ピエロ・デラ・フランチェスカ

1416 - 1492 Italian

静謐な人文主義と幾何学

ピエロ・デラ・フランチェスカは、もともとピエロ・ディ・ベネデットという名前で、イタリアの初期ルネサンスの画家でした。同時代人にとって、彼は数学者かつ幾何学者としても知られていました。現在、ピエロ・デラ・フランチェスカは主にその芸術によって評価されています。彼の絵画は、静謐なヒューマニズム、幾何学的形態と遠近法の使用を特徴としています。彼の最も有名な作品は、トスカーナの町アレッツォにあるサン・フランチェスコ教会のフレスコ画連作『聖十字架伝説』です。 ピエロは、現代のトスカーナ州にあるボルゴ・サント・セポルクロの町で、ピエロ・ディ・ベネデットとして生まれました。父は商人のベネデット・デ・フランチェスキ、母はロマーナ・ディ・ペリーノ・ダ・モンテルキで、両名ともフィレンツェおよびトスカーナのフランチェスキ貴族家の出身です。父は彼の誕生前に亡くなり、母がフランチェスキ家への結婚により「ラ・フランチェスカ」と呼ばれていたことから、彼はピエロ・デッラ・フランチェスカと呼ばれました（これは、リーザ・ゲラルディーニがジョコンド家への結婚により「ラ・ジョコンダ」として知られるようになったのと同様です）。ロマーナは彼の数学と芸術の教育を支えました。 彼は地元の画家アントニオ・ディ・ジョヴァンニ・ダンギアーリに弟子入りした可能性が最も高い。支払いに関する文書には、彼が1432年および1438年5月にアントニオと共に働いていたことが記されているからである。彼は青年時代、サン・セポルクロで活動していたシエナ派の芸術家たち、例えばサセッタの作品に確かに注目していた。1439年、ピエロはドメニコ・ヴェネツィアーノとともに、フィレンツェのサンテジディオ教会のフレスコ画制作に対する報酬を受け取ったが、これらの作品は現在失われている。フィレンツェでは、フラ・アンジェリコ、ルカ・デッラ・ロッビア、ドナテッロ、ブルネレスキといった巨匠たちと出会ったはずである。マザッチョがカルミネ聖母教会で描いたフレスコ画の古典主義様式と荘厳な人物像は、彼にとって重要なインスピレーションの源であった。ピエロの様式は年月を経ても発展したようには見えないため、記録のない作品の年代特定は困難である。 ピエロは1442年に故郷に戻り、サンセポルクロの市議会議員に選出されました。3年後、彼は最初の注文を受け、サンセポルクロのミゼリコルディア教会のために『慈悲の聖母』の祭壇画を描き、この作品は1460年代初頭に完成しました。1449年、彼はフェラーラのエステンセ城とサンタンドレア教会でいくつかのフレスコ画を制作しましたが、これらも現在では失われています。彼の影響は、コジモ・トゥーラの後期のフェラーラ派の寓意作品において特に強く見られます。 『キリストの洗礼』は現在ロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されており、1450年頃に、サンセポルクロのサン・ジョヴァンニ・バッティスタ修道院教会の主祭壇のために完成されました。他の注目すべき作品には、サンセポルクロの『復活』のフレスコ画や、サンセポルクロ近郊のモンテルキにある『出産の聖母』があります。 2年後、彼はリミニにいて、コンドッティエーロのシジスモンド・パンドルフォ・マラテスタのために働いていた。1451年、この滞在中に、彼はマラテスタ寺院で有名な『聖シギスムンドとシジスモンド・パンドルフォ・マラテスタ』のフレスコ画、ならびにシジスモンドの肖像画を制作した。リミニで、ピエロは著名なルネサンス期の数学者かつ建築家であるレオン・バッティスタ・アルベルティと出会った可能性がある。アルベルティはマラテスタ寺院を再設計したが、教会に関する彼の設計の実施は、建設監督者との書簡を通じて指示されたことが知られている。その後、ピエロはアンコーナ、ペーザロ、ボローニャで活動した。 1454年、彼はサンセポルクロのサンタゴスティーノ教会のための『聖アウグスティヌスの多連祭壇画』の契約を結んだ。この多連祭壇画の中央パネルは失われ、聖人たちを描いた4枚の翼板は現在世界中に散逸している。数年後、教皇ニコラウス5世の招きに応じてローマに移り、サンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂でフレスコ画を制作したが、断片のみが残っている。その2年後、彼は再び教皇庁の首都に戻り、バチカン宮殿でフレスコ画を描いたが、これらは後に破壊された。 1452年、ピエロ・デラ・フランチェスカはアレッツォに招かれ、ビッチ・ディ・ロレンツォに代わってサン・フランチェスコ聖堂のフレスコ画を描くことになった。この作品は1464年に完成した。「真の十字架の歴史」のフレスコ画連作は、一般に彼の最高傑作の一つであり、ルネサンス絵画全体の中でも傑作と見なされている。これらのフレスコ画の物語は、真の十字架の木材の遺物がどのように発見されたかに関する中世の伝説的な資料に基づいている。これらの物語は、13世紀半ばにヤコポ・ダ・ヴァラッゼ（ヤコポ・ダ・ヴァラーギネ）によって編纂された『黄金伝説』に収められている。 ジョヴァンニ・サンティはある時点でピエロをウルビーノに招きました。1469年から1486年の間、ピエロはフェデリーコ3世・ダ・モンテフェルトロ伯（1474年に公爵となる）のために繰り返し働きました。「鞭打ち」は、一般的にピエロがウルビーノで制作した最古の作品（1455年～1470年頃）と考えられています。これは初期ルネサンスの最も有名で論争的な絵画の一つです。この項目で議論されているように、この作品は幾何学的な厳粛さによって特徴づけられ、さらに前景に立つ三人の男性の性質について難解な謎を提示しています。 ウルビーノで制作されたもう一つの有名な作品は、ウフィツィ美術館所蔵の「フェデリーコと妻バッティスタ・スフォルツァの二重肖像」です。これらの横顔の肖像は、フェデリーコと妻の公式な姿を描いた大型のブロンズメダルやスタッコ製の円形レリーフからインスピレーションを得ています。ウルビーノで制作された他の絵画には、ミラノのブレラ美術館にある壮大な「モンテフェルトロの祭壇画」（1474年）そしておそらく「セニガッリアの聖母」も含まれます。 ウルビーノで、ピエロは画家のメロッツォ・ダ・フォルリ、フラ・カルネヴァーレ、フランドルのユストゥス・ファン・ヘント、数学者のフラ・ルカ・パチョーリ、建築家のフランチェスコ・ディ・ジョルジョ・マルティーニ、そしておそらくレオン・バッティスタ・アルベルティとも出会った。 晩年、ペルジーノやルーカ・シニョレッリなどの画家が彼の工房を頻繁に訪れた。彼は1470年代半ばから1480年代にかけて『絵画における遠近法論』を完成させた。1480年までに彼の視力は衰え始めたが、1485年に『五つの正多面体に関する小書』などの論文の執筆を続けた。ピエロが1482年にリミニで家を借りていたことが記録されている。ピエロは1487年に遺言を作成し、5年後の1492年10月12日、サン・セポルクロの自宅にて死去した。彼は財産を家族と教会に残した。