피에로 델라 프란체스카

1416 - 1492 Italian

고요한 인문주의와 기하학

피에로 델라 프란체스카는 원래 피에로 디 베네데토라는 이름을 가졌으며, 이탈리아 초기 르네상스의 화가였습니다. 동시대인들에게 그는 수학자이자 기하학자로도 알려져 있었습니다. 오늘날 피에로 델라 프란체스카는 주로 그의 예술로 인해 평가받고 있습니다. 그의 회화는 고요한 인문주의, 기하학적 형태와 원근법의 사용으로 특징지어집니다. 그의 가장 유명한 작품은 토스카나 지역 아레초의 산 프란체스코 교회에 있는 프레스코화 연작 ’진정한 십자가의 역사’입니다. 피에로는 현대 토스카나 주의 보르고 산토 세폴크로 마을에서 피에로 디 베네데토로 태어났습니다. 그의 아버지는 상인 베네데토 데 프란체스키였고, 어머니는 로마나 디 페리노 다 몬테르키였으며, 두 사람 모두 피렌체와 토스카나의 프란체스키 귀족 가문 출신이었습니다. 그의 아버지는 그가 태어나기 전에 사망했고, 그는 어머니가 프란체스키 가문과의 결혼으로 ’라 프란체스카’라고 불렸기 때문에 피에로 델라 프란체스카라고 불렸습니다(이는 리사 게라르디니가 조콘도 가문과의 결혼으로 ’라 조콘다’로 알려지게 된 것과 유사합니다). 로마나는 그의 수학과 예술 교육을 지원했습니다. 그는 지역 화가 안토니오 디 조반니 단기아리의 도제였을 가능성이 가장 높다. 지불 관련 문서에 그가 1432년과 1438년 5월에 안토니오와 함께 일했다는 기록이 있기 때문이다. 그는 젊은 시절 산 세폴크로에서 활동하던 시에나 파 예술가들, 예를 들어 사세타의 작품에 분명히 주목했다. 1439년 피에로는 도메니코 베네치아노와 함께 피렌체의 산테지디오 교회의 프레스코화 작업에 대한 보수를 받았다. 이 작품들은 현재 소실되었다. 피렌체에서 그는 프라 안젤리코, 루카 델라 로비아, 도나텔로, 브루넬레스키 같은 거장들을 만났을 것이다. 마사초가 카르미네 성모 교회에서 그린 프레스코화의 고전주의 양식과 장엄한 인물상은 그에게 중요한 영감의 원천이었다. 피에로의 양식은 세월이 흘러도 발전한 것처럼 보이지 않기 때문에, 문헌 기록이 없는 그의 작품의 연대 측정은 어렵다. 피에로는 1442년 고향으로 돌아와 산세폴크로 시의회 의원으로 선출되었습니다. 3년 후, 그는 첫 번째 의뢰를 받아 산세폴크로의 미제리코르디아 교회를 위한 ’자비의 성모’ 제단화를 제작했으며, 이 작품은 1460년대 초에 완성되었습니다. 1449년, 그는 페라라의 에스테 성과 산탄드레아 교회에서 여러 프레스코화를 제작했으나, 이들 역시 현재는 소실되었습니다. 그의 영향력은 코시모 투라의 후기 페라라 파 우화 작품에서 특히 강하게 나타납니다. 그리스도의 세례는 현재 런던 내셔널 갤러리에 소장되어 있으며, 1450년경 산세폴크로의 산 조반니 바티스타 수도원 교회의 주 제단을 위해 완성되었습니다. 다른 주목할 만한 작품으로는 산세폴크로의 부활 프레스코화와 산세폴크로 근처 몬테르키의 출산의 성모상이 있습니다. 2년 후, 그는 리미니에서 콘도티에로 시지스몬도 판돌포 말라테스타를 위해 일하고 있었다. 1451년, 그 체류 기간 동안 그는 말라테스타 사원에서 유명한 성 시기스문도와 시지스몬도 판돌포 말라테스타의 프레스코화와 시지스몬도의 초상화를 제작했다. 리미니에서 피에로는 말라테스타 사원을 재설계한 유명한 르네상스 시대의 수학자이자 건축가 레온 바티스타 알베르티를 만났을 가능성이 있지만, 알베르티가 교회 설계의 실행을 현장 감독과의 서신 왕래를 통해 지시했다는 사실은 잘 알려져 있다. 이후 피에로는 안코나, 페사로, 볼로냐에서 활동했다. 1454년, 그는 산세폴크로의 산타고스티노 교회를 위한 ’성 아우구스티누스 다연제단화’ 계약을 체결했다. 이 다연제단화의 중앙 패널은 소실되었고, 성인들이 묘사된 네 개의 날개 패널은 현재 전 세계에 흩어져 있다. 몇 년 후, 교황 니콜라오 5세의 소환을 받아 로마로 이주하여 산타 마리아 마조레 대성당에서 프레스코화를 제작했으나 단편만 남아 있다. 2년 후, 그는 다시 교황청 수도로 돌아와 바티칸 궁전에서 프레스코화를 그렸으나, 이들은 이후 파괴되었다. 1452년, 피에로 델라 프란체스카는 아레초로 호출되어 비치 디 로렌초를 대신해 산 프란체스코 성당의 프레스코화를 그렸다. 이 작품은 1464년에 완성되었다. ’진정한 십자가의 역사’ 프레스코화 연작은 일반적으로 그의 걸작으로 간주되며, 르네상스 회화 전반에서도 걸작으로 평가받는다. 이 프레스코화들의 이야기는 진정한 십자가의 목재 유물이 어떻게 발견되었는지에 관한 중세 전설적 출처에서 비롯되었다. 이러한 이야기들은 13세기 중반 야코포 다 바라체(야코포 다 바라기네)가 집필한 『황금전설』에 수록되었다. 조반니 산티는 어느 시점에 피에로를 우르비노로 초대했습니다. 1469년부터 1486년 사이에 피에로는 페데리코 3세 다 몬테펠트로 백작(1474년에 공작이 됨)을 위해 반복적으로 일했습니다. <기치>는 일반적으로 우르비노에서 제작된 피에로의 가장 초기 작품(약 1455–1470년)으로 간주됩니다. 이 작품은 초기 르네상스 시기 가장 유명하고 논쟁적인 그림 중 하나입니다. 해당 항목에서 논의된 바와 같이, 이 작품은 기하학적 엄숙함의 분위기가 특징이며, 전경에 서 있는 세 남성의 정체성에 대해 당혹스러운 수수께끼를 제시합니다. 우르비노에서 제작된 또 다른 유명한 작품은 우피치 미술관에 소장된 ’페데리코와 그의 아내 바티스타 스포르차의 이중 초상화’입니다. 이러한 측면 초상화는 페데리코와 그의 아내의 공식적인 모습을 담은 대형 청동 메달과 스터코 원형 부조에서 영감을 받았습니다. 우르비노에서 제작된 다른 그림으로는 밀라노의 브레라 갤러리에 있는 기념비적인 ’몬테펠트로 제단화’(1474년) 그리고 아마도 ’세니갈리아의 성모’도 포함됩니다. 우르비노에서 피에로는 화가 멜로초 다 포를리, 프라 카르네발레, 플랑드르의 유스투스 반 헨트, 수학자 프라 루카 파치올리, 건축가 프란체스코 디 조르조 마르티니, 그리고 아마도 레온 바티스타 알베르티를 만났다. 말년에 페루지노와 루카 시뇨렐리와 같은 화가들이 그의 작업실을 자주 방문했다. 그는 1470년대 중반부터 1480년대에 걸쳐 『회화에서의 원근법론』을 완성했다. 1480년까지 그의 시력은 쇠퇴하기 시작했지만, 그는 1485년 『 다섯 가지 정다면체에 관한 소논문』과 같은 논문의 집필을 계속했다. 피에로가 1482년 리미니에서 집을 임대했다는 기록이 남아 있다. 피에로는 1487년에 유언장을 작성했으며, 5년 후인 1492년 10월 12일 산 세폴크로의 자택에서 사망했다. 그는 재산을 가족과 교회에 남겼다.