Piero di Cosimo

1462 - 1521 Italian

Realismo mítico whimsical com paisagens

Piero di Cosimo, também conhecido como Piero di Lorenzo, foi um pintor italiano da Renascença. Ele é mais famoso pelos temas mitológicos e algorítmicos que pintou no final do Quattrocento; diz-se que abandonou esses para retornar aos temas religiosos sob a influência de Savonarola, o pregador que exercia uma enorme influência em Florença nos anos 1490, e teve um efeito semelhante sobre Botticelli. O estilo da Alta Renascença do novo século teve pouco impacto sobre ele, e ele manteve o realismo direto de suas figuras, que se combina com um tratamento muitas vezes fantasioso de seus temas para criar o clima distinto de suas obras. Vasari tem muitas histórias sobre sua excêntrica personalidade, e os temas mitológicos têm uma fascinação individual e peculiar. Ele foi discípulo de Cosimo Rosselli, cuja filha casou, e o ajudou nos seus frescos da Capela Sistina. Ele também foi influenciado pela pintura neerlandesa precoce, e paisagens animadas aparecem em muitas obras, frequentemente florestas vistas de perto. Várias de suas obras seculares mais impressionantes estão no formato longo de "paisagem" usado para pinturas inseridas em baús de casamento cassone ou cabeceiras spalliera ou revestimentos. Ele aparentemente era famoso por projetar as decorações temporárias para o Carnaval e outras festividades. Filho de um ourives, Lorenzo di Piero, Piero nasceu em Florença e fez aprendizagem sob o artista Cosimo Rosselli, de quem obteve seu nome popular e que ajudou a pintar a Capela Sistina em 1481. Na primeira fase de sua carreira, Piero foi influenciado pelo naturalismo holandês de Hugo van der Goes, cujo tríptico Portinari (agora no Museu Uffizi em Florença) ajudou a conduzir toda a pintura florentina para novos canais. Dele, provavelmente, Cosimo adquiriu o amor pelos paisagens e o conhecimento íntimo do crescimento das flores e da vida animal. O estilo de Hugo van der Goes é especialmente aparente na Adoração dos Pastores, no Museu de Berlim. Ele viajou para Roma em 1482 com seu mestre, Rosselli. Ele se provou um verdadeiro filho do Renascimento ao retratar temas da mitologia clássica em obras como Vênus, Marte e Cupido, A Morte de Procris, a série de Perseu e Andrômeda no Uffizi, e muitas outras. Inspirado pela descrição de Vitruvio sobre a evolução do homem, as composições mitológicas de Piero mostram a estranha presença de formas híbridas de homens e animais, ou o homem aprendendo a usar fogo e ferramentas. As multidões de nús nessas obras mostram a influência de Luca Signorelli na arte de Piero. Durante sua vida, Piero adquiriu uma reputação por sua excêntrica — uma reputação amplificada e exagerada por comentaristas posteriores como Giorgio Vasari, que incluiu uma biografia de Piero di Cosimo em suas Vidas dos Artistas. Relatamente, ele tinha medo de tempestades, e era tão fóbico do fogo que raramente cozinhava sua comida; vivia com uma dieta de ovos cozidos, que preparava 50 de cada vez enquanto fervia cola para suas obras de arte. Ele também se recusava a qualquer limpeza de seu estúdio ou poda das árvores frutíferas de sua horta; escreveu Vasari que vivia "mais como uma besta do que como um homem". Se, como afirma Vasari, ele passou os últimos anos de sua vida em retiro sombrio, a mudança provavelmente foi devida ao pregador Girolamo Savonarola, sob cujo influência ele voltou sua atenção para a arte religiosa. A morte de seu mestre Roselli também pode ter afetado os anos sombrios de Piero. A Imaculada Conceição com Santos, no Uffizi, e a Santa Família, em Dresden, ilustram o fervor religioso ao qual Savonarola estimulou Piero. Exceto pelo fundo paisagístico na fresca de Rosselli do Sermão da Montanha, na Capela Sistina, não há registro de qualquer outra obra de fresco realizada por sua mão. Por outro lado, Piero gozava de grande reputação como pintor de retratos: a obra mais famosa de seu trabalho é na verdade o retrato de uma nobre florentina, Simonetta Vespucci, amante de Giuliano de' Medici. Segundo Vasari, Piero excellia no design de pagemontes e procissões triunfais para os jovens amantes do prazer de Florença, e oferece uma descrição vívida de uma dessas procissões no final do carnaval de 1507, que ilustrava a vitória da morte. Piero di Cosimo exercia influência considerável sobre seus colegas de estudo Albertinelli e Bartolomeo della Porta, e foi mestre de Andrea del Sarto. Vasari indicou a data de morte de Piero como 1521, e esta data ainda é repetida por muitas fontes, incluindo a Encyclopædia Britannica. No entanto, documentos contemporâneos revelam que ele morreu de peste em 12 de abril de 1522. Ele aparece na novela de George Eliot, Romola.