ピエール・ジョルジュ・ジャニオ

1848-1934 French

パリの現代生活と女性を描く

ピエール＝ジョルジュ・ジャンニオは、スイス・ジュネーヴ生まれでフランスで没した、スイス系フランス人の印象派の画家、デザイナー、水彩画家、版画家です。彼の作品はしばしばパリの現代生活を描いています。 ピエール＝ジョルジュ・ジャニオの芸術教育は、父ピエール＝アレクサンドル・ジャニオ（1826–1892）から始まりました。父はフランスのディジョンにあるエコール・デ・ボザールの長年の校長でした。 ピエール＝ジョルジュ・ジャンニオは、歩兵将校（1866–1881年）として軍歴をスタートさせた。1868年から1870年まで、第23歩兵連隊で中尉を務めた。普仏戦争に従軍し、レゾンヴィルで負傷し、レジオン・ドヌール勲章を授与された。その後、第94歩兵連隊および第73歩兵連隊で勤務した。除隊時には、軽歩兵部隊で少佐の階級にあった。 彼は描き続けることをやめなかった。1872年、パリ・サロン美術展で初めて知られ、『森林の内部』という水彩画を発表した。翌年、彼は『ナッス＝スー＝サント＝アンヌのヴェルナン』という絵画を発表した。それ以降、彼はパリ・サロンの常連出品者となり、トゥールーズ、パリ、トロワ、セーヌ川沿いの景色を描いた新作や、いくつかの肖像画を発表した。 1881年、軍隊から少佐の階級を提示された後、彼は絵画に専念するために辞任した。彼はパリに居住した。この時期の作品は主に軍事的な生活の場面を描き、彼が評判を築くことを可能にした。ジャニオは1882年に永住し、翌年『側衛兵』（1883年、リュクサンブール美術館）で最初の賞（パリ・サロン三等メダル）を受賞した。1886年、『火線：レゾンヴィルの戦いの思い出』、マルス＝ラ＝トゥールの戦いを記憶する（ポー美術館）が彼の名声を確固なものとした。 その後、彼は一定の芸術的独立性を示し始めた。その後、彼は主に「ベル・エポック」のパリの女性たち、海水浴場での水着姿の女性たち（当時としては新しい現象）、または競馬場の情景を描いた。これらの絵画は、彼の時代の鮮烈な社会学的描写を提供している。しかし、1899年に国民美術協会が設立されると、彼はすぐにその新しい絵画傾向に加担した。 パリで彼は、エドゥアール・マネ、ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ、ジャン＝ルイ・カルニバル、ポール・エリューとの友情と思い出を築き、特に師と仰ぐエドガー・ドガと親交を深めた。彼はコート・ドール県のディエネにあるドガの実家で多くの時間を過ごした。 彼は多くの才能に恵まれ、絵画においても卓越していました。彼の絵画からは、情熱と芸術的な力が感じられます。それらの作品は生き生きとして表現力豊かで情熱的であり、同時にユーモアを交えて日常生活の絵画的な情景を描き出しています。その後数十年の間、彼は多数の文学書籍の挿絵を手がけました。その中には『サン・クルーへの旅』、『ジェルミニー・ラセルトゥ』（1886年）、『選ばれた物語集』（ギー・ド・モーパッサン、1886年）、『タラスコンのタルタラン』（ドーデ、1887年）、『危険な関係』（ピエール・ショデルロ・ド・ラクロ、1917年）などがあります。また、彼は『レ・ミゼラブル』（ヴィクトル・ユーゴー、1887年）、『崩壊』および『獲物』（エミール・ゾラ、1893–1894年）、『カルヴァリエール』（オクターヴ・ミルボー、1901年）、『人間嫌い』（モリエール、1907年）、『農民』（オノレ・ド・バルザック、1911年）、そして『カンディード』（ヴォルテール）など、数多くの作品の挿絵画家の一人でもありました。 彼は『ラ・ヴィ・モダン』誌の最初の執筆者の一人であり（テオドール・ド・バンヴィル、アルフォンス・ドーデ、ジュゼッペ・デ・ニッティスと共）、さらに『ラ・リュット・モダン』誌にも寄稿した。後年には『ジュルナル・アミュザン』の編集長となり、同時に『リール』および『レコー・ド・パリ』にも寄稿した。 版画家として、彼はまた、パリの衒学者たちを生き生きとした特徴で描いた日常の風刺的な場面をスケッチしました。彼の才能は、トゥールーズ＝ロートレックやメアリー・カサットの作品との類似性を示唆しています。同時に、彼は木版画の技法を用い、画像の暗部と明部の間に鮮やかなコントラストを生み出しました。 彼の作品は多くの美術館で見ることができますが、そのほとんどはフランス（アレス、ナンシー、パリ、カルナヴァレ美術館、ポー、トゥール、トゥールーズ）にあり、一部は他の国（オスロ、ニューヨーク、ブエノスアイレス）にあります。