ピエール＝ジャン・マリエット

1694-1774 French

著名な版画鑑定家であり記録者

ピエール＝ジャン・マリエットは、オールドマスターの版画の収集家および販売業者であり、特に版画や素描に精通した著名な鑑定家で、フランス、イタリア、フランドルの芸術家の経歴を記録する年代記作者でもありました。彼はパリで生まれ、パリで亡くなり、数十年にわたりパリの芸術文化の中心的人物でした。 マリエットは、パリで長く確立され、非常に成功していた彫刻師、書籍出版業者、版画販売業者の家に生まれた。彼の父はジャン・マリエット（1660–1742）である。1657年、彼の父の父であるピエール・マリエット（2世）（1634–1716）は、病弱だった父ピエール・マリエット（1世）（1596–1657）から3万リーブルで家業を買い取った。 家族的縁故により、彼は若くしてカイリュス伯のような古物愛好家と接触し、マリエットはカイリュス伯のために『レオナルド・ダ・ヴィンチに関する書簡』を執筆し、これは1730年に出版されたカイリュス伯のレオナルドの風刺画に関する本の序文として印刷された。1722年、彼は非常に裕福な芸術後援者ピエール・クロザと初めて出会い、彼に助言を与え、そのコレクションを目録化し、その売却から優れた素描を購入した。 パリのイエズス会系コレージュで学んだ後、父は1717年に彼を旅に出させ、鑑定眼を磨き、家族の人脈をさらに広げさせようとした。彼はまず美術取引の中心地であるアムステルダムに向かい、その後ドイツへ赴いた。ウィーンでは、マリエットがサヴォワ公ウジェーヌの美術コレクションの目録を作成した。愛想がよく、好奇心旺盛で社交的なマリエットは、どこでも知人を作り、ヨーロッパの学界および芸術界との接触を図り、書簡を通じてそれらの関係を維持した。 マリエットは芸術界の人脈を通じて、1733年にフィレンツェの権威あるデザイン芸術アカデミー（Accademia delle Arti del Disegno）の会員に指名された。版画に関する彼の知識と、カイリュスおよび画家シャルル＝アントワーヌ・コワペルとの親密な友情により、王立図書館（Bibliothèque Royale）の旧巨匠版画コレクションの再編成における地位を確立した。1741年、マリエットはクロザットの絵画および古代美術コレクションの売却目録の作成を依頼され、これは現代的な記述式売却目録の最初の例となった。彼は競売でクロザットの素描の一部を自ら購入した。マリエットのコレクション由来であり、控えめな収集家の印鑑が押されていることは、偉大な旧巨匠の素描さえも魅力的にする。ジョルジョ・ヴァザーリ、クロザット、そしてマリエットのコレクションに所蔵されていたアンドレア・デル・サルトによる頭部像は、2005年の競売で6,504,000ポンド（約11,740,072ドル）で落札された。 マリエットは複数の銅版を彫刻し、印刷した。これは家業の一環であった。彼の版画は、オーギュスタン＝シャルル・ダヴィレの『ヴィニョーラからミケランジェロに至る秩序を含む建築講座』（パリ、1760年）の挿図となった。1742年に父が死去する以前より、マリエットはすでに家の出版および版画製作事業を運営しており、この経歴の側面は美術史家によってしばしば見過ごされている。同社は1728年、ピエール・フォシャールの『歯科外科医、あるいは歯に関する論考』を出版した。これは近代歯科医学の最初の著作であり、医学史上の画期的な成果である。 1750年までに、彼は1744年に相続した家業を売却し、大書記官府総監（Contrôleur Général de la Grande Chancellerie）の閑職を購入した。これにより、残りの人生の研究と有名なコレクションの拡充に専念することが可能になった。彼は版画と素描に重点を置いたが、絵画、ブロンズ像、テラコッタも含まれていた。彼の重要な素描の中には、ミケランジェロによるシスティーナ礼拝堂のための裸体研究があった。彼はクロザと同様にルーベンスの素描を愛好し、クロザの競売では自身のコレクションのために最も優れた62点を購入した。彼の死後、コレクションは競売で分散され、1266点の素描が王室によって購入された。これらは現在、フランス国立図書館のコレクションの一部となっている。彼の父ジャン・マリエットによって始められた、上質の紙に貼られた3500点以上の版画からなるアルバムは、スペンサー伯爵家のコレクションに移った。マリエットの版画によるこれらの「スペンサー・アルバム」は、ハーバード大学美術館が近年行った最も重要な取得の一つである。アルバムには、ジャック・カロ、フセペ・デ・リベーラ、アドリアーン・ファン・オスターデなど、イタリア、オランダ、フランドルの版画家によるエッチングや彫刻版画が含まれており、保存状態はほぼ完璧である。 Mariette also collected contemporary French paintings, Although he was immune to the forceful realism of Chardin, the more sentimental charm of Greuze found a place on his walls: Greuze's Young Peasant Boy, shown at the Salon of 1763 had already been purchased by Mariette, together with its pendant, before it was exhibited. マリエットのその後発表された著作は多くない。1750年、彼は王立コレクションの硬石彫刻について論じた『王の Cabinet の彫刻宝石に関する歴史論』を出版した。イタリア人巨匠のデッサンの作者を特定する原則を確立した鑑定家としての彼の評判により、彼はまず王立絵画・彫刻アカデミーの准会員となり、次いで1757年に同アカデミーの名誉会員となった。 1764年から1765年にかけて、彼は『ヨーロッパ文学新聞』（Gazette littéraire de l'Europe）の紙面上でジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージと公開の論争を交わした。マリエットはピラネージを芸術家として非常に尊敬していたが、ピラネージは、ローマ美術の壮大さはギリシャからの借用ではなく、エトルリアのルーツに由来するという論争的な立場を取っていた。 マリエットの友人圏は広く、アンドレ＝シャルル・ブールを含み、当時のフランスにおける美術鑑賞家の状況を定義するのに十分な広がりを持っていた。この交遊関係は、驚くべきコレクションを誇るピエール＝アントワーヌ・クロザの邸宅で出会った人々から始まった。そこでは、画家アントワーヌ・ワトーや古典主義的な彫刻家エドメ・ブシャルドンといった芸術家たちに加え、マリエットはマルール修道院長やカイリュス伯と知り合い、彼らによって彼の鑑識眼は研ぎ澄まされていった。 マリエットは1724年にアンジェリーク＝カトリーヌ・ドワイエンと結婚した。彼はクロワシーに田舎の家を購入し、「ル・コリフィシェ」と名付け、ルイ15世の治世中に貴族に列せられ、聖霊勲章を授与された。