Pieter Boel

1622 - 1674 Flemish

Revolucionou a pintura animal ao vivo

Pieter Boel ou Peeter Boel foi um pintor, gravador e designer de tapeçarias flamengo. Especializou-se em naturezas-mortas luxuosas e pinturas de animais. Mudou-se para Paris, onde trabalhou na fábrica dos Gobelins e tornou-se pintor do rei. Pieter Boel revolucionou a pintura de animais ao trabalhar diretamente com animais vivos em um ambiente natural. Assim, chegou a representações de animais que os mostravam em suas poses naturais e características. Teve muitos seguidores na França. Ele foi batizado em Antuérpia em 10 de outubro de 1622 como filho de Jan Boel e Anna van der Straeten. Ele era membro de uma família de artistas. Seu avô Jeroom havia sido um pintor que se registrou como mestre na Guilda de São Lucas de Antuérpia em 1620. Seu pai era gravador e seu irmão mais velho Quirijn o Jovem tornou-se gravador. Após estudar desenho com seu pai, ele se tornou aluno de Jan Fijt, um conhecido pintor de naturezas-mortas e animais. Jan Fijt havia estudado sob o principal pintor flamengo de animais e naturezas-mortas Frans Snyders. Acredita-se que ele tenha viajado para a Itália na década de 1640 ou em 1651. Sua viagem o levou a Gênova e Roma. Em Gênova, ele ficou com o pintor e negociante de arte de Antuérpia Cornelis de Wael, que era um residente de longa data naquela cidade e desempenhou um papel fundamental ao oferecer oportunidades de trabalho aos artistas flamengos que chegavam a Gênova. Mais tarde, Boel casou-se com a sobrinha de De Wael após seu retorno a Antuérpia. Ao retornar a Antuérpia, foi registrado na Guilda local de São Lucas como wijnmeester (mestre do vinho), um título reservado aos filhos dos membros da guilda, em 1650–1651. Casou-se com Maria Blanckaert, filha do pintor Jan Blanckaert. A mãe de sua esposa era irmã dos pintores e negociantes de arte Cornelis de Wael (quem ele conhecia de Gênova) e Lucas de Wael. Dois dos filhos do casal, Jan Baptist Boel, o Jovem, e Balthasar-Lucas Boel, tornaram-se artistas. Em 1668-1669, ele havia se mudado para Paris, onde fazia parte do grupo de artistas flamengos que se haviam reunido em torno de Charles Le Brun e residiam no Hôtel Royal des Gobelins. O pintor da corte (Premier peintre du roi) Charles Le Brun havia sido encarregado da direção da Manufatura dos Gobelins, as oficinas reais de tapeçaria criadas em 1663, bem como da decoração dos vários novos edifícios que estavam sendo construídos para o Rei. Para realizar esses projetos, Le Brun cercou-se de um grande grupo de artistas, incluindo vários artistas flamengos como o escultor Gerard van Opstal e os pintores Adam Frans van der Meulen, Abraham Genoels, Adriaen Frans Boudewijns e Peter van Boucle. Como residente do Hôtel Royal des Gobelins, Boel podia praticar sua arte sem ter que se registrar na guilda local de São Lucas ou na Académie royale de peinture et de sculpture. Em três ocasiões, seu nome aparece nos Comptes des Bâtiments du Roi (Contas das Construções Reais), incluindo pelo fornecimento de desenhos para as tapeçarias dos Gobelins. Boel era intimamente ligado a dois artistas flamengos que também viviam nos Gobelins: Adam Frans van der Meulen e Gerard Scotin, um gravador. Em 1671, ele foi testemunha do casamento de Scotin. A esposa de Van der Meulen foi a segunda testemunha. Scotin gravou uma série de desenhos de animais de Boel e pode também ter sido o editor das gravuras feitas pelo próprio Boel. Foi nomeado peintre ordinaire (pintor ordinário) pelo rei Luís XIV em 1674. Como pintor ordinário do rei, Boel foi encarregado de criar «pinturas de vários animais para serem usadas nas tapeçarias da Manufatura dos Gobelins». Ele morreu em 3 de setembro de 1674 daquele ano. Adam Frans van der Meulen foi testemunha no ato de sepultamento. Ele foi o professor de seus filhos e de David de Koninck. Boel pintou principalmente naturezas-mortas, incluindo naturezas-mortas de flores, naturezas-mortas de caça, naturezas-mortas de animais e peixes, pinturas de vanitas e naturezas-mortas de armas. Ele também pintou algumas paisagens. Como a maioria de suas obras não está datada, é difícil estabelecer uma cronologia para seu trabalho. Boel alcançou um nível de qualidade muito elevado em sua obra. Acredita-se que algumas de suas composições possam ter tido sua assinatura removida para que pudessem passar como obras de Frans Snyders ou de seu mestre Jan Fijt. Apenas recentemente, várias naturezas-mortas em museus, anteriormente atribuídas a Fijt, foram reatribuídas a Pieter Boel. Boel segue em grande parte o estilo de seu mestre Jan Fijt, especialmente em suas composições menores que retratam uma lebre ou algumas aves ao ar livre. As composições de Boel diferem das obras de Fijt pela contenção e pelo manuseio mais suave e controlado da tinta. Sua paleta também difere da de Fijt por sua preferência por acentos de azul, vermelho e rosa. Durante sua estadia na Itália, Boel conheceu a obra do artista genovês Giovanni Benedetto Castiglione e do pintor de naturezas-mortas Giuseppe Recco. Ele aprendeu com esses mestres italianos a intensificar o efeito dramático de suas telas ao enfatizar as sombras. Também usou cortinas vermelhas no fundo, um elemento barroco por excelência, para melhorar a atmosfera de suas composições. Sabe-se que Boel colaborou com seus colegas artistas de Antuérpia Erasmus Quellinus II e Jacob Jordaens, que pintaram as figuras humanas em suas composições. Por outro lado, ele também adicionou elementos de natureza morta às obras de outros artistas. Acredita-se que este seja o caso no Retrato da família van de Werve (c. 1661, leiloado na Sotheby's em 7 de julho de 2005, em Londres, lote 10), onde se acredita que Boel tenha adicionado a natureza morta à esquerda e o papagaio no retrato pintado pelo pintor de Antuérpia Pieter Thijs. Boel destacava-se nas pinturas de vanitas em grande escala, representando uma abundância de frutas, flores, caça e objetos preciosos. Sua obra-prima nesse gênero é a Natureza-morta vanitas do Palais des Beaux-Arts de Lille. Pieter Boel revolucionou a pintura de animais. Enquanto os artistas se contentavam anteriormente em fazer estudos estáticos a partir de animais empalhados, Boel desenhava e pintava seus animais ao vivo na menagerie de Versalhes. Assim, ele representava os animais em suas poses naturais, livres de qualquer noção emblemática ou semelhante preconcebida. Sua maneira de retratar os animais foi descrita como simpática aos animais. Isso não estava alinhado com a visão predominante dos animais como simples máquinas ou bestas. Seu naturalismo influenciou uma longa linhagem de grandes artistas de animais, do pintor Jean-Baptiste Oudry ao escultor Antoine-Louis Barye. Boel era particularmente apto a renderizar várias texturas, especialmente penas. Seus estudos de animais foram usados como modelos para os animais que aparecem nas bordas e em primeiro plano de uma série de grandes tapeçarias, referidas como «Os Meses» ou «As Casas Reais» (Maisons Royales), produzidas na oficina de tapeçaria dos Gobelins. Cada tapeçaria representa uma residência real diferente. Consciente do valor do repertório animal de Boel, a oficina dos Gobelins manteve o conjunto completo dos estudos pintados e desenhados de Boel, totalizando 81. Eles representam mamíferos, aves, uma tartaruga, uma lagosta e um lagarto. São pintados sobre um fundo vermelho ou rosa. Ele pintou a pelagem, as penas, as patas e os olhos dos animais com pinceladas soltas. Em alguns estudos, o mesmo animal é representado em diferentes posições. As espécies são misturadas nos estudos, mas é raro que animais peludos e animais com penas estejam incluídos no mesmo estudo. O pintor francês François Desportes copiou várias de suas pinturas e, como resultado, acreditou-se que os desenhos originais eram de Desportes. Somente após ser confirmado que os originais haviam sido feitos por Boel é que a reputação de Boel como pintor de animais foi restabelecida. Charles Le Brun usou os estudos de Boel para suas próprias obras.