Pietro da Cortona

1596-1669 Italian

Pintor e arquiteto barroco romano

Pietro da Cortona foi um pintor e arquiteto barroco italiano. Juntamente com seus contemporâneos e rivais Gian Lorenzo Bernini e Francesco Borromini, ele foi uma das figuras-chave no surgimento da arquitetura barroca romana. Ele também foi um importante designer de decorações interiores. Ele nasceu Pietro Berrettini, mas é principalmente conhecido pelo nome de sua cidade natal, Cortona, na Toscana. Trabalhou principalmente em Roma e Florença. É mais conhecido por seus tetos pintados em afresco, como a abóbada do salone ou salão principal do Palazzo Barberini em Roma, e realizou extensos esquemas de pintura e decoração para a família Médici em Florença e para os padres oratorianos na igreja de Santa Maria in Vallicella em Roma. Ele também pintou numerosas telas. Apenas um número limitado de seus projetos arquitetônicos foi construído, mas mesmo assim eles são tão distintos e inventivos quanto os de seus rivais. Berrettini nasceu em uma família de artesãos e pedreiros em Cortona, então uma cidade no Grão-Ducado da Toscana. Ele treinou pintura em Florença sob Andrea Commodi, mas logo partiu para Roma por volta de 1612/3, onde se juntou ao estúdio de Baccio Ciarpi. Ele esteve envolvido nas decorações em afresco do Palazzo Mattei em 1622-3 sob a direção de Agostino Ciampelli, e o cardeal Orsini encomendou dele uma Adoração dos Pastores (c. 1626) para San Salvatore in Lauro. Em Roma, ele recebeu incentivo de muitos patronos proeminentes. De acordo com os biógrafos de Cortona, sua hábil cópia do afresco Galateia, de Rafael, chamou a atenção de Marcello Sacchetti, tesoureiro papal durante o papado dos Barberini. Tais contatos ajudaram-no a obter uma importante encomenda inicial em Roma (1624–1626), uma decoração em afresco na igreja de Santa Bibiana, que estava sendo renovada sob a direção de Bernini. Em 1626, a família Sacchetti contratou Cortona para pintar três grandes telas: O Sacrifício de Polixena, O Triunfo de Baco e O Rapto das Sabinas (esta última, c. 1629), e para pintar uma série de afrescos na Villa Sacchetti em Castelfusano, perto de Óstia, usando uma equipe que incluía o jovem Andrea Sacchi. Na órbita dos Sacchetti, ele conheceu o Papa Urbano VIII e o cardeal Francesco Barberini, sobrinho do Papa, e seu patrocínio proporcionou a Cortona ampla oportunidade para demonstrar suas habilidades como pintor de afrescos e telas. Em 1633, o Papa Urbano VIII (Maffeo Barberini) encomendou a Cortona um grande afresco para o teto do salão principal do palácio da família Barberini, o Palazzo Barberini. A obra foi concluída seis anos depois, após a influente visita de Cortona ao norte da Itália, onde ele pôde ver em primeira mão as obras perspectivas de Paolo Veronese e a paleta de cores de Ticiano. A enorme Alegoria da Divina Providência e do Poder Barberini, de Cortona, marca um divisor de águas na pintura barroca. Seguindo a arquitetura da sala, ele criou a ilusão pintada de uma estrutura arquitetônica aberta e arejada, contra a qual as figuras estão situadas, geralmente vistas «al di sotto in su», aparentemente entrando na própria sala ou flutuando muito acima dela. A estrutura arquitetônica ornamentada forma essencialmente cinco compartimentos. A parte central e mais significativa celebra a glorificação do reinado de Urbano VIII em uma cena cheia de luz, povoada por figuras alegóricas e emblemas da família Barberini. Cortona havia sido apadrinhado pela comunidade toscana em Roma, portanto, não foi surpreendente quando, ao passar por Florença em 1637, o grão-duque Ferdinando II de’ Medici lhe pediu que pintasse uma série de afrescos destinados a representar as Quatro Idades do Homem de Ovídio na pequena Sala della Stufa, uma sala do Palazzo Pitti. Os dois primeiros afrescos representavam as «idades» do ouro e da prata. Em 1641, ele foi chamado de volta para pintar os afrescos da «Idade do Bronze» e da «Idade do Ferro». Diz-se que foi orientado na formulação dos desenhos alegóricos por Michelangelo Buonarroti, o Jovem. Assim, ele começou a trabalhar na decoração das salas de recepção grão-ducais no primeiro andar do Palazzo Pitti, que hoje fazem parte da Galeria Palatina. Nestas cinco Salas Planetárias, a sequência hierárquica das divindades baseia-se na cosmologia ptolomaica: Vênus, Apolo, Marte, Júpiter (a sala do Trono dos Médici) e Saturno, mas faltam Mercúrio e a Lua, que deveriam ter vindo antes de Vênus. Esses tetos altamente ornamentados com afrescos e elaborados trabalhos em estuque celebram essencialmente a linhagem dos Médici e a concessão de uma liderança virtuosa. Pietro deixou Florença em 1647 para retornar a Roma, e seu aluno e colaborador, Ciro Ferri, ficou para completar o ciclo até a década de 1660. Por vários anos, Cortona esteve envolvido por décadas na decoração dos afrescos do teto da Igreja Nova dos Oratorianos (Santa Maria in Vallicella) em Roma, uma obra que só foi concluída em 1665. Outros afrescos estão no Palazzo Pamphilj na Piazza Navona (1651-1654). Em 1660, ele executou O Apedrejamento de Santo Estêvão para a igreja de San Ambrogio della Massima em Roma. A obra está atualmente pendurada no Museu do Hermitage. No final de sua vida, ele dedicou muito do seu tempo à arquitetura, mas publicou um tratado sobre pintura em 1652 sob um pseudônimo e em colaboração. Ele recusou convites tanto da França quanto da Espanha.