ピエトロ・デラ・ヴェッキア

1602 - 1678 Italian

多才なヴェネツィア派画家

ピエトロ・デラ・ヴェッキア（Pietro della Vecchia）、ピエトロ・デラ・ヴェッキア（Pietro della Vècchia）、またはピエトロ・ヴェッキア（Pietro Vècchia）は、かつて誤ってピエトロ・ムットーニ（Pietro Muttoni）と呼ばれていた、多才なイタリア人画家である。彼は多くのジャンルで活動し、祭壇画、肖像画、風俗画、グロテスク画を制作した。また、16世紀の主要なイタリア人画家の作品のパスティッシュも制作した。彼はモザイクのための原案を設計し、美術修復家としても働いた。デラ・ヴェッキアは美術専門家としても求められ、芸術作品の専門的な評価を行った。彼はローマでの短期間の滞在を除き、生涯の大半をヴェネツィアとその周辺で過ごした。 ピエトロ・デラ・ヴェッキアの生涯はあまりよく文書化されておらず、利用可能な情報は必ずしも信頼できるものではありません。彼は1603年にヴィチェンツァで、ヴェネツィア画家組合に承認された画家ガスパロ・デラ・ヴェッキアの息子として生まれたと考えられています。一部の美術史家は、この芸術家の出生地をヴェネツィアとしています。ルイージ・ランツィの『イタリア絵画史』（1796年）初版において、ピエトロ・デラ・ヴェッキアは誤ってピエトロ・ムットーニと呼ばれました。これは、ランツィが芸術家の名前と、彼の絵画の一つを所蔵していたムットーニ・コレクションの名前を混同したためです。後の著者たちは、「de la Vecchia」（「古い」を意味する）をニックネームと解釈しました。これは、この芸術家が前世紀の巨匠たちを模倣することを好んだためです。実際、ピエトロは「ダッラ・ヴェッキア」と呼ばれる有名なヴェネツィアの名家の子孫でした。 初期の資料では、アレッサンドロ・ヴァロターリ（通称イル・パドヴァニーノ）が彼の師であったと記されている。様式的な観点から、一部の美術史家はこの青年期の師事関係に疑念を抱いている。パドヴァニーノ作品の影響は1635年以降になって初めて見られるようになる。したがって、彼はより遅い時期にパドヴァニーノと共に働いた可能性がある。彼の現存する最古の作品には、カルロ・サラチェーニおよびサラチェーニの弟子で協力者だったジャン・ルクレールの強い影響が見られる。これは、デッラ・ヴェッキアが彼らの下で修業したことを示す重要な証拠である。彼の作品は一時期カラヴァッジョ主義の特徴を示していたため、1621年または1622年にルクレールがヴェネツィアを去った後、彼はローマで過ごしたと考えられている。デッラ・ヴェッキアは、1625年または1626年にローマから帰還した後、おそらくパドヴァニーノのアトリエで働いた。16世紀初頭のヴェネツィア美術に強く根ざした様式を持っていたパドヴァニーノは、デッラ・ヴェッキアに16世紀のヴェネツィアおよびヴェネト地方の絵画への大きな関心を植え付ける上で、重要な役割を果たした可能性が高い。 デラ・ヴェッキアの名前が登場する最初の文書は、1626年12月から1628年1月までの時期に遡ります。これらの文書は、ポルデノーネのサン・マルコ教会のカルメル会信徒団のためにアーティストが制作したバナーの支払いに関するものです。1629年から1640年まで、彼はヴェネツィアの画家組合の会員でした。1626年、彼はフランドル出身の画家ニコラス・レニエ（またはレニエリ）の娘、クロリンダ・レニエ（またはレニエリ）と結婚しました。クロリンダ・レニエ自身も画家であり、「偉大な精神、偉大な体格、そして偉大な忠誠心を持つ女性」と表現されています（トマソ・テマンツァ、1738年）。デラ・ヴェッキアの妻の姉、ルクレツィア・レニエは、北イタリアで活動していたフランドル出身の画家ダニエル・ファン・デン・ダイクと結婚していました。デラ・ヴェッキアは、義理の兄弟であるダニエル・ファン・デン・ダイクおよびそれぞれの配偶者とともに、プレガンツィオールのペサーロ宮殿の壁面装飾を描きました。 1630年代後半、デラ・ヴェッキアはヴェネツィアの主要な画家の一人として、特に宗教画において名声を確立した。1640年1月、サン・マルコ大聖堂の装飾を担当するサン・マルコ上級検察官らは、モザイク制作のための2点のカートゥーン（下絵）を彼に委託した。これらの作品は好評を博したようで、デラ・ヴェッキアはその後ヴェネツィアの「公爵画家」（pitor ducal）に任命され、1674年、つまり死去の4年前までその職を務めた。この役職において、彼はサン・マルコ大聖堂内の新しいモザイクの設計と既存のモザイクの修復を担当した。デラ・ヴェッキアはまた、1643年から1644年にかけて、ジョルジョーネの『カステルフランコの聖母』の祭壇画の修復も委託された。 キャリアの絶頂期、デラ・ヴェッキアは非常に人気のある教師で、多くの助手を雇う大規模な工房を持っていました。デラ・ヴェッキアはまた、自宅にアカデミーを開き、デッサンの授業を開催しました。グレゴリオ・ラッツァリーニは、おそらく1667年直後に彼の生徒の一人となりました。グレゴリオ・ラッツァリーニは後にジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロの教師となりました。デラ・ヴェッキアはまた、芸術理論の授業も行いました。 デラ・ヴェッキアは古代のドローイングや絵画の鑑定家として名声を博しました。特に人生の後半には、収集家や商人から頻繁に相談を受け、しばしば義父のニコラス・レニエと共に助言を行いました。彼と義父はどちらも、イタリアの枢機卿、学者、芸術のパトロン、そしてシエナ総督であったレオポルド・デ・メディチのヴェネツィアにおける美術エージェントだったパオロ・デル・セラと取引関係を持っていました。版画家、美術商、著述家であり、デラ・ヴェッキアの熱烈な支持者であったマルコ・ボスキーニは、1670年以降、画家が絵画の評価を依頼された際に、しばしば同席しました。 デラ・ヴェッキアは、自由思考の知識人、主に貴族から成る学術団体「インコグニティ学会」（無名者のアカデミア）を中心とした人文主義的かつ放縦的なサークルと親密でした。この学会は17世紀半ばのヴェネツィアの文化および政治生活に大きな影響を与えました。彼の作品の多くの主題は、この影響力のあるヴェネツィア社会の知的関心を反映しています。例えば、『若いカップル』に見られる緊張感あふれる官能性は、おそらく学会の放縦な態度と関連しています。 彼の息子ガスパロ・プロスペロは1653年5月8日に生まれ、二流の画家、音楽家、音楽理論家、数学者となった。ピエトロ・デラ・ヴェッキアには4人の娘がおり、そのうちの1人は若くして亡くなった。 デッラ・ヴェッキアは1678年9月8日にヴェネツィアで死去し、サン・カンチアーノ教会に埋葬された。