Pinturicchio

1454-1513 Italian

Decoratieve renaissance-fresco's met details

Pintoricchio of Pinturicchio, ook bekend als Benetto di Biagio of Sordicchio, was een Italiaanse schilder tijdens de Renaissance. Hij verwierf zijn bijnaam (wat "kleine schilder" betekent) vanwege zijn kleine gestalte. Hij gebruikte het ook om enkele van zijn kunstwerken uit de 15e en 16e eeuw te signeren. Pinturicchio werd geboren in Perugia als zoon van Benedetto of Betto di Biagio. Tijdens zijn carrière heeft hij mogelijk onder minder bekende Perugische schilders zoals Bonfigli en Fiorenzo di Lorenzo gewerkt. Volgens Vasari was Pinturicchio een betaalde assistent van Perugino. De werken van de Perugijnse renaissanceschool lijken sterk op elkaar; schilderijen van Perugino, Pinturicchio, Lo Spagna en de jonge Rafaël worden vaak met elkaar verward. Bij de uitvoering van grote fresco's hadden leerlingen en assistenten een groot aandeel in het werk, hetzij door de schets van de meester uit te vergroten tot een karton op ware grootte, het karton over te brengen naar de muur, of achtergronden of accessoires te schilderen. Zijn opdracht in Rome, om de Sixtijnse Kapel te decoreren, was een ervaring die rijk was aan leren van vooraanstaande kunstenaars van die tijd, waaronder: Sandro Botticelli, Domenico Ghirlandaio, Pietro Vanucci en Luca Signorelli. Men gelooft ook dat Pinturicchio in zekere mate samenwerkte met Perugino in de Sixtijnse Kapel. Na het assisteren van Perugino bij zijn fresco's in de Sixtijnse Kapel, werd Pinturicchio ingehuurd door verschillende leden van de familie Della Rovere om het Halbgoden-plafond van het Palazzo dei Penitenzieri te decoreren, evenals een reeks kapellen in de kerk van Santa Maria del Popolo, waar hij blijkbaar van 1484, of eerder, tot 1492 werkte. „Zou, als het met al zijn oorspronkelijke decoraties was bewaard gebleven, een van de mooiste monumenten voor Pinturicchio's kunst in Italië zijn. Er blijft veel over, maar veel is weggevaagd Het vroegste van zijn werken is een altaarstuk van de Aanbidding der Herders, in de Della Rovere-kapel, de eerste kapel (vanaf het westen) aan de zuidkant, gebouwd door kardinaal Domenico della Rovere. In de lunetten onder het gewelf schilderde Pinturicchio kleine scènes uit het leven van Sint-Jeronimus. De polychrome groteske muurdecoratie op geel-gouden achtergrond werd waarschijnlijk geïnspireerd door de schilderijen van de Domus Aurea en behoort tot de vroegste en hoogste kwaliteit van hun soort in Rome. De fresco's die hij schilderde in de Cybo-kapel, gebouwd door kardinaal Lorenzo Cybo de Mari aan het begin van de 16e eeuw, werden vernietigd in 1682, toen de kapel werd herbouwd door kardinaal Alderano Cybo. Het oude fresco van de Maagd en het Kind door Pinturicchio werd van de muur losgemaakt en in 1687 door de kardinaal naar Massa gestuurd. Het fragment werd hergebruikt als altaarstuk van de hertogelijke kapel van de kathedraal van Massa. De derde kapel aan de zuidkant is die van Girolamo Basso della Rovere, neef van Paus Sixtus IV en bisschop van Recanati. De Basso Della Rovere-kapel bevat een fraai altaarstuk van de Madonna op de troon tussen vier heiligen, en aan de oostkant een zeer edel gecomponeerd fresco van de Tenhemelopneming van de Maagd. Het gewelf en de lunetten zijn rijk versierd met kleine schilderijen uit het Leven van de Maagd, omringd door sierlijke arabesken; en de plint is bedekt met monochrome schilderingen van scènes uit de levens van heiligen, illusionistische banken en zeer gracieuze en krachtig getekende vrouwelijke figuren ten voeten uit, waarin de invloed van Luca Signorelli te traceren is. In de Costa-kapel schilderde Pinturicchio of een van zijn helpers de Vier Latijnse Kerkvaders in de lunetten van het gewelf. De meeste van deze fresco's zijn aanzienlijk beschadigd door vocht en hebben weinig baat gehad bij restauraties. De laatste schilderijen die Pinturicchio in deze kerk voltooide, bevinden zich in het gewelf achter het koor, waar hij decoratieve fresco's schilderde, met hoofdlijnen die vaardig aan hun omgeving zijn aangepast. In het midden bevindt zich een achthoekig paneel met de Kroning van de Maagd, en daaromheen medaillons van de Vier Evangelisten. De ruimtes ertussen zijn gevuld met liggende figuren van de Vier Sibillen. Op elke pendentief staat een figuur van een van de Vier Kerkvaders, gezeten onder een nisachtig baldakijn. De banden die deze afbeeldingen scheiden, hebben uitgebreide arabesken op een gouden achtergrond, en het geheel is geschilderd met brede en effectieve penseelstreken, zeer sprekend wanneer bekeken (zoals noodzakelijkerwijs het geval is) vanaf een aanzienlijke afstand beneden. In 1492 werd Pinturicchio opgeroepen naar de kathedraal van Orvieto. Hij werd ingehuurd door paus Alexander VI (Borgia) om een recent voltooide suite van zes kamers te versieren, de Borgia-vertrekken in het Apostolisch Paleis van het Vaticaan. Deze kamers maken nu deel uit van de Vaticaanse Bibliotheek, en vijf ervan behouden nog steeds een reeks fresco's van Pinturicchio. De Umbrische schilder werkte in deze kamers tot ongeveer 1494, bijgestaan door zijn leerlingen, en niet zonder onderbrekingen. Pas na de dood van paus Alexander VI verliet Pinturicchio Rome voor Umbrië, waarbij hij veel van het werk in Rome overliet aan Michelangelo, Rafaël en gezelschap om af te ronden. Zijn andere belangrijke fresco's in Rome, die nog steeds in goede staat verkeren, bevinden zich in de Bufalini-kapel in het zuidwestelijke deel van Santa Maria in Ara Coeli, waarschijnlijk uitgevoerd rond 1484–1486. Op de altaarmuur is een groot schilderij te zien van Sint-Bernardinus van Siena tussen twee andere heiligen, gekroond door engelen; in het bovenste deel staat een figuur van Christus in een mandorla, omringd door musicerende engelen; aan de linkerwand bevindt zich een grote fresco van de wonderen die door het lichaam van Sint-Bernardinus zijn verricht, waarin portretten van leden van de sponsorfamilie Bufalini zijn opgenomen. Een groep van drie vrouwen, waarbij de centrale figuur een kind tegen haar borst houdt, doet denken aan de gratie van Rafaëls tweede manier. De compositie van de hoofdgroep rond het lichaam van de heilige lijkt te zijn geïnspireerd door Giotto's schilderij van Sint Franciscus op zijn baar, te vinden in Santa Croce in Florence. Op het gewelf bevinden zich vier verheven figuren van de Evangelisten, gewoonlijk toegeschreven aan Luca Signorelli, maar waarschijnlijker, net als de rest van de fresco's in deze kapel, van de hand van Pinturicchio. Op het gewelf van de sacristie van Santa Cecilia in Trastevere schilderde Pinturicchio de Almachtige omringd door de Evangelisten. Tijdens een bezoek aan Orvieto in 1496 schilderde Pinturicchio twee extra figuren van de Latijnse Kerkvaders in het koor van de Dom. Nu zijn deze figuren, net als de rest van zijn werk in Orvieto, bijna vernietigd. Hiervoor ontving hij vijftig gouden dukaten. In Umbrië is zijn meesterwerk de Baglioni-kapel in de kerk van S. Maria Maggiore in Spello. Onder zijn paneelschilderingen zijn de volgende het belangrijkst. Een altaarstuk voor S. Maria de' Fossi in Perugia, geschilderd in 1496–1498, nu verplaatst naar de stadsgalerij, is een Madonna op een troon omringd door heiligen, zeer fijn geschilderd; de vleugels van het retabel hebben staande figuren van Sint-Augustinus en Sint-Jerome; en de predella heeft miniaturen van de Annunciatie en de Evangelisten. Een ander fijn altaarstuk, vergelijkbaar in de fijnheid van details en waarschijnlijk rond dezelfde tijd geschilderd, bevindt zich in de kathedraal van San Severino — de troonende Madonna kijkt neer naar de knielende donor. De engelen aan de zijkanten herinneren in de schoonheid van gezicht en uitdrukking aan de manier van Lorenzo di Credi of Da Vinci. De Vaticaanse schilderijengalerij bezit het grootste paneel van Pinturicchio – De Kroning van de Maagd, met de apostelen en andere heiligen eronder. Onder de knielende heiligen komen verschillende goed uitgevoerde portretten voor. De Maagd, die aan de voeten van Christus knielt om haar kroon te ontvangen, is een figuur van grote tederheid en schoonheid, en de onderste groep is met veel vaardigheid en gratie in de schikking gecomponeerd. In 1504 ontwierp hij een mozaïekvloerpaneel voor de Kathedraal van Siena: Het Verhaal van Fortuna, of De Heuvel van de Deugd. Dit werd in 1506 uitgevoerd door Paolo Mannucci. Bovenaan het paneel overhandigt een symbolische weergave van Kennis de overwinningspalm aan Socrates.