Pinturicchio

1454-1513 Italian

Afrescos renascentistas decorativos detalhados

Pintoricchio ou Pinturicchio, também conhecido como Benetto di Biagio ou Sordicchio, foi um pintor italiano durante o Renascimento. Ele adquiriu seu apelido (que significa "pequeno pintor") devido à sua pequena estatura. Ele também o usou para assinar algumas de suas obras de arte dos séculos XV e XVI. Pinturicchio nasceu em Perúgia, filho de Benedetto ou Betto di Biagio. Em sua carreira, pode ter treinado com pintores perugianos menos conhecidos, como Bonfigli e Fiorenzo di Lorenzo. Segundo Vasari, Pinturicchio foi um assistente assalariado de Perugino. As obras da escola renascentista de Perúgia são muito semelhantes; as pinturas de Perugino, Pinturicchio, Lo Spagna e do jovem Rafael são frequentemente confundidas umas com as outras. Na execução de grandes afrescos, os alunos e assistentes tinham uma grande participação no trabalho, seja ampliando o esboço do mestre para um cartão em tamanho real, transferindo o cartão para a parede ou pintando fundos ou acessórios. Sua missão em Roma, de decorar a Capela Sistina, foi uma experiência repleta de aprendizado com artistas proeminentes da época, incluindo: Sandro Botticelli, Domenico Ghirlandaio, Pietro Vanucci e Luca Signorelli. Acredita-se também que Pinturicchio colaborou em certa medida com Perugino na Capela Sistina. Após auxiliar Perugino em seus afrescos na Capela Sistina, Pinturicchio foi contratado por vários membros da família Della Rovere para decorar o Teto dos Semideuses do Palazzo dei Penitenzieri e também uma série de capelas na igreja de Santa Maria del Popolo, onde parece ter trabalhado de 1484, ou antes, até 1492. «Seria, se tivesse permanecido com todas as suas decorações originais, um dos melhores monumentos à arte de Pinturicchio na Itália. Muito ainda resta, mas muito foi varrido», resume Evelyn March Phillipps seu trabalho naquela basílica. A mais antiga de suas obras é um retábulo da Adoração dos Pastores, na Capela Della Rovere, a primeira capela (do oeste) ao sul, construída pelo cardeal Domenico della Rovere. Nas lunetas sob a abóbada, Pinturicchio pintou pequenas cenas da vida de São Jerônimo. A decoração mural grotesca policromada sobre fundo amarelo-dourado foi provavelmente inspirada pelas pinturas da Domus Aurea e pertence às mais antigas e de maior qualidade de seu tipo em Roma. Os afrescos que pintou na Capela Cybo, construída pelo cardeal Lorenzo Cybo de Mari no início do século XVI, foram destruídos em 1682, quando a capela foi reconstruída pelo cardeal Alderano Cybo. O antigo afresco da Virgem e o Menino de Pinturicchio foi destacado da parede e enviado pelo cardeal para Massa em 1687. O fragmento foi reutilizado como retábulo da Capela Ducal da Catedral de Massa. A terceira capela ao sul é a de Girolamo Basso della Rovere, sobrinho do Papa Sixto IV e bispo de Recanati. A Capela Basso Della Rovere contém um belo retábulo da Virgem entronizada entre quatro santos, e no lado leste um afresco muito nobremente composto da Assunção da Virgem. A abóbada e suas lunetas são ricamente decoradas com pequenas pinturas da Vida da Virgem, cercadas por arabescos graciosos; e o rodapé é coberto por pinturas monocromáticas de cenas das vidas dos santos, bancos ilusionistas e figuras femininas em tamanho natural muito graciosas e poderosamente desenhadas, nas quais se pode rastrear a influência de Luca Signorelli. Na Capela Costa, Pinturicchio ou um de seus auxiliares pintou os Quatro Doutores Latinos nas lunetas da abóbada. A maioria desses afrescos está consideravelmente danificada pela umidade e sofreu pouco com as restaurações. As últimas pinturas concluídas por Pinturicchio nesta igreja encontram-se na abóbada atrás do coro, onde ele pintou afrescos decorativos, com linhas principais dispostas habilmente para se adequar ao seu entorno. No centro há um painel octogonal da Coroação da Virgem, e ao redor, medalhões dos Quatro Evangelistas. Os espaços entre eles são preenchidos por figuras reclinadas das Quatro Sibilas. Em cada pendente há uma figura de um dos Quatro Doutores entronizado sob um dossel com nicho. As faixas que separam essas imagens têm arabescos elaborados sobre fundo dourado, e o conjunto é pintado com pinceladas amplas e eficazes, muito expressivas quando vistas (como é necessariamente o caso) de uma distância considerável abaixo. Em 1492, Pinturicchio foi convocado à Catedral de Orvieto. Foi contratado pelo Papa Alexandre VI (Borgia) para decorar uma suíte de seis salas recentemente concluída, os Apartamentos Borgia no Palácio Apostólico do Vaticano. Essas salas agora fazem parte da Biblioteca do Vaticano, e cinco delas ainda preservam uma série de afrescos de Pinturicchio. O pintor umbro trabalhou nessas salas até cerca de 1494, assistido por seus alunos, e não sem interrupções. Foi somente após a morte do Papa Alexandre VI que Pinturicchio deixou Roma para a Úmbria, deixando grande parte do trabalho em Roma para ser concluído por Michelangelo, Rafael e companhia. Seus outros principais afrescos em Roma, ainda bem conservados, estão na Capela Bufalini, no setor sudoeste de Santa Maria in Ara Coeli, provavelmente executados por volta de 1484–1486. Na parede do altar há uma grande pintura de São Bernardino de Siena entre dois outros santos, coroados por anjos; na parte superior, há uma figura de Cristo dentro de uma mandorla, cercada por anjos músicos; na parede esquerda, há um grande afresco dos milagres realizados pelo corpo de São Bernardino, que inclui retratos dos membros da família Bufalini, patrocinadora da obra. Um grupo de três mulheres, com a figura central segurando uma criança junto ao peito, recorda a graça da segunda maneira de Rafael. A composição do grupo principal em torno do corpo do santo parece ter sido sugerida pela pintura de Giotto de São Francisco em seu leito fúnebre, encontrada em Santa Croce, em Florença. Na abóbada estão quatro nobres figuras dos Evangelistas, geralmente atribuídas a Luca Signorelli, mas mais provavelmente, como o restante dos afrescos desta capela, da mão de Pinturicchio. Na abóbada da sacristia de Santa Cecilia in Trastevere, Pinturicchio pintou o Todo-Poderoso cercado pelos Evangelistas. Durante uma visita a Orvieto em 1496, Pinturicchio pintou mais duas figuras dos Doutores da Igreja Latina no coro da Catedral. Agora, como o resto de sua obra em Orvieto, essas figuras estão quase destruídas. Por elas, ele recebeu cinquenta ducados de ouro. Na Úmbria, sua obra-prima é a Capela Baglioni na igreja de S. Maria Maggiore em Spello. Entre suas pinturas em painel, as seguintes são as mais importantes. Um retábulo para S. Maria de' Fossi em Perúgia, pintado entre 1496 e 1498, agora transferido para a galeria de arte da cidade, é uma Virgem entronizada entre santos, pintada com grande minúcia; as asas do retábulo têm figuras em pé de Santo Agostinho e São Jerônimo; e a predela tem pinturas em miniatura da Anunciação e dos Evangelistas. Outro belo retábulo, semelhante na delicadeza dos detalhes e provavelmente pintado na mesma época, está na catedral de San Severino — a Virgem entronizada olha para baixo em direção ao doador ajoelhado. Os anjos aos lados, pela beleza do rosto e da expressão, lembram a maneira de Lorenzo di Credi ou de Leonardo da Vinci. A pinacoteca do Vaticano possui o maior dos painéis de Pinturicchio — A Coroação da Virgem, com os apóstolos e outros santos na parte inferior. Entre os santos ajoelhados, encontram-se vários retratos bem executados. A Virgem, que se ajoelha aos pés de Cristo para receber sua coroa, é uma figura de grande ternura e beleza, e o grupo inferior é composto com muita habilidade e graça na disposição. Em 1504, ele projetou um painel de piso em mosaico para a Catedral de Siena: A História de Fortuna, ou A Colina da Virtude. Foi executado por Paolo Mannucci em 1506. No topo do painel, uma representação simbólica do Conhecimento entrega a palma da vitória a Sócrates.