프로스페로 말레리니
이탈리아 종교 및 초상 화가
프로스페로 안토니오 펠리체 마리아 말레리니(또는 말라리니)는 이탈리아 화가였습니다. 미래의 교황 비오 12세의 조상인 젊은 프로스페로는 가족에 의해 법학을 공부하기 위해 로마로 보내졌습니다. 그러나 수도에서 그는 화가로서의 소명을 발견하고 다양한 작업실을 자주 방문하기 시작했습니다. 또한 로마에서 바르베리니 가문을 만나 오랜 우정을 맺었고, 그들을 위해 건축 및 회화 작품을 제작했습니다. 엘레오노라 데 로시와 결혼한 후, 그는 네 자녀를 두었다: 테레사, 겔트루데, 필리포, 그리고 마리안나. 특히 마지막 자녀의 존재는 역사학자들에 의해 최근에야 확인되었으며, 카포 레 카세의 산 주세페 수도원에서 1817년에 서원한 젊은 여성인 산 주세페의 테레사 비토리아 수녀로 인정되었다. 말레리니는 움브리아에서도 활동했습니다: 1797년 칸나라에서 산 마테오 본당 교회의 제단용 캔버스를 그려 성모자와 파도바의 성 안토니오, 성 로코를 묘사했습니다. 아시시의 성 카타리나 형제회 교회에서는 학자들이 그에게 귀속시킨 양면 깃발이 있는데, 이는 알렉산드리아의 성 카타리나의 순교, 대야고보, 수도원장 성 안토니오를 묘사한 것으로 1810년에 제작되었습니다. 움브리아에서의 활동이야말로 오랫동안 알려지지 않았던 말레리니의 작품을 학자들이 식별할 수 있게 해 주었다. 그러나 프로스페로는 대부분의 작품을 로마와 교황령에서 제작했으며, 이들은 순수한 종교적 주제를 다루었습니다. 예를 들어 1829년 콰트로 폰타네의 산 카를로 성당을 위해 제작된 제단화에는 복자 조반니 바티스타 델라 콘체치오네의 황홀경이 묘사되어 있습니다. 프로스페로 말레리니는 무엇보다도 1802년에 그려진 〈돈 카를로 바르베리니 가문의 초상〉으로 유명해졌으며, 오랫동안 이것이 그의 유일한 알려진 작품이었다. 이 그림에서 그는 바르베리니 궁전의 어떤 식별 가능한 공간과도 일치하지 않는 방 안에 열두 명의 인물 군상을 묘사했으며, 따라서 이는 아마도 예술가의 상상력이 만들어낸 공간일 것이다. 작품에서 그는 각 구성원의 성향과 재능을 나타내는 속성물들과 함께 가족 구성원들을 그렸으며, 아르시스와 테시스의 리듬에 따라 구도를 배치하고 가문 우두를 중앙에 위치시켰다. 이 예술가는 "일관된 성격"과 "초상화와 제단화 모두에서 실질적인 스타일의 일관성"으로 두드러졌으며, 이 모든 작품은 진정한 '정물'로 특징지어지거나 더 단편적이고 부수적인 기능을 가진 사물들의 "현저한 증거"로 특징지어집니다. 1797년의 <성모자와 성자>와 같은 일부 캔버스 작품은 피에트로 라브루치의 양식과 뚜렷한 일치를 보여, 두 화가 사이에 직접적인 관계가 있었을 가능성을 시사하며, 심지어 사제 관계나 공방 간의 연결고리 가설까지 제기된다. 실제로 말레리니는 라브루치가 1783년에 제작했으나 현재는 소실된 그림 <축복받은 브린디시의 로렌초와 바이에른의 막시밀리안의 회견>의 판화용 드로잉을 제작했다. 두 예술가는 "의상과 가구류의 세밀한 묘사"를 공유했지만, 말레리니는 "질적으로 더 높은 결과"를 달성했다. 건축가로서 그는 1837년 콰트로 폰타네의 바르베리니 궁전에 건설된 스페리스테리움을 설계했다.