普羅斯佩羅·馬萊里尼
義大利宗教與肖像畫家
普羅斯佩羅·安東尼奧·費利切·瑪麗亞·馬萊里尼（或馬拉里尼）是一位義大利畫家。 作為未來教皇庇護十二世的祖先，年輕的普羅斯佩羅被家人送往羅馬學習法律。然而，在首都，他發現了自己作為畫家的天職，並開始頻繁出入各種工作室。此外，他在羅馬結識了巴爾貝里尼家族，與他們有著長期的友誼，並為他們創作了建築和繪畫作品。 在與埃萊奧諾拉·德·羅西結婚後，他育有四個孩子：特蕾莎、傑爾特魯德、菲利波和瑪麗安娜。其中，瑪麗安娜的存在直到最近才被歷史學家確認，並被認定為聖朱塞佩修道院（位於卡波萊卡塞）的特蕾莎·維托里亞修女，這位年輕女子於1817年在此發願。 馬萊里尼也在翁布里亞工作：1797年，他在坎納拉為聖馬泰奧堂區教堂的祭壇繪製了一幅畫布，描繪了聖母與聖子、帕多瓦的聖安東尼和聖羅克。在阿西西的聖凱瑟琳兄弟會教堂中，學者們也將一面雙面旗幟歸於他名下，該旗幟描繪了亞歷山大的聖凱瑟琳殉道、大聖雅各和隱修士聖安東尼，創作於1810年。 正是在翁布里亞的活動，使學者們得以識別出長期不為人知的馬萊里尼的作品。 然而，普羅斯佩羅的大部分作品都是在羅馬和教皇國完成的，這些作品均為純粹的宗教題材，例如1829年為四噴泉聖嘉祿堂創作的祭壇畫，描繪了真福喬瓦尼·巴蒂斯塔·德拉·孔切齊奧內的狂喜。 普羅斯佩羅·馬萊里尼最為知名的作品是1802年創作的《唐·卡洛·巴爾貝里尼家族肖像》，在很長一段時間裡，這確實是他唯一為人所知的作品。在這幅畫中，他描繪了一個由十二人組成的群體，身處一個與巴爾貝里尼宮中任何可識別環境都不相符的房間，因此很可能是藝術家想像的產物。在作品中，他繪製了家族成員，並配以作為象徵屬性的物品，以表明每個人的傾向和才能；構圖按照「強拍」與「弱拍」的節奏安排，家主位於中心位置。 這位藝術家因其「連貫的個性」以及「在肖像畫和祭壇畫中均表現出實質性的風格一致性」而脫穎而出，所有這些作品都以物體的「顯著證據」為特徵，這些物體被描述為真正的「靜物」，或具有更片段化和輔助性的功能。 一些畫布作品，例如1797年的《聖母與聖子》，顯示出與皮埃特羅·拉布魯齊的風格有明顯的契合，暗示兩位畫家之間可能存在直接關係，甚至可能存在著師承與作坊之間的關聯。事實上，馬萊里尼曾為拉布魯齊一幅現已遺失的畫作《福者布林迪西的洛倫佐與巴伐利亞的馬克西米利安的會面》（創作於1783年）製作了用於版畫的素描。兩位藝術家都「對服飾和陳設進行了細緻的描繪」，儘管馬萊里尼取得了「質量更高的成果」。 作為一名建築師，他設計了一座球戲場，該建築於1837年在四噴泉巴爾貝里尼宮建成。