ラモン・カサス

1866 - 1932 Spanish

肖像画でカタルーニャ・モダニズムを定義

ラモン・カサス・イ・カルボはカタルーニャの芸術家でした。故郷バルセロナの歴史における激動の時代を生き抜き、彼は肖像画家として知られ、バルセロナ、パリ、マドリッドおよびその他の地域の知的、経済的、政治的エリートのスケッチや絵画を描きました。また、闘牛の観客から処刑の集会、バルセロナの街頭の暴徒（『エル・ガロット』）に至るまで、群衆の場面を描いた作品でも有名でした。グラフィックデザイナーとしても活躍し、彼のポスターやポストカードは「モダニスモ」として知られるカタルーニャの芸術運動の定義に貢献しました。 カサスはバルセロナで生まれた。彼の父はキューバのマタンサスで財を成し、母は裕福なカタロニア家の出身であった。1877年、彼は通常の学校教育を放棄し、ジョアン・ビセンスのアトリエで美術を学んだ。1881年、まだ十代だった彼は雑誌『ラ・アベンス』の共同創設者となり、1881年10月9日号には、バジェスのサン・ベネット修道院の回廊を描いた彼のスケッチが掲載された。同じ月、医学部の学生である従兄弟のミケル・カルボ・イ・カルボに伴われ、彼は初めてのパリ滞在を開始し、その冬はカロリュス＝デュラン学院で、その後ジェルヴェックス学院で学び、『ラ・アベンス』のパリ correspondent として活動した。翌年、彼の作品がバルセロナのサラ・パレスで展示され、1883年にはパリでシャンゼリゼ・サロンがフラメンコ舞踊家の衣装を着た彼の自画像を出品した。この作品により、彼はフランス芸術家協会サロンの会員としての招待を受けた。 その後数年間、彼は絵画制作と旅行を続け、秋と冬の大半をパリで過ごし、残りの年はスペイン、主にバルセロナで、またマドリードやグラナダでも過ごした。1886年に描いたマドリードの闘牛場の群衆の絵は、細密な群衆描写の作品群の最初の一作となった。その年、彼は結核を克服し、冬はバルセロナで療養した。この時期に出会い、彼に影響を与えた芸術家には、ラウレア・バラウ、サンティアゴ・ルシニョール、ウジェーヌ・カリエール、ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ、イグナシオ・スロアガがいる。 カサスとルシニョールは1889年にカタルーニャを旅し、ルシニョールの文とカサスの挿絵による小冊子『カタルーニャにて（私の馬車から）』を共同で制作した。その後、彼らはパリに戻り、モンマルトルのムーラン・ド・ラ・ギャレットで、画家兼美術批評家のミケル・ウトリロやスケッチ画家のラモン・カヌダスと共に暮らした。ルシニョールは『ラ・バンガルディア』紙に「風車から」と題した一連の記事でこの時期を記録し、再びカサスが挿絵を担当した。カサスはフランス芸術家協会の会員となり、審査なしで毎年同協会のサロンに2点の作品を出展できるようになった。 1890年、彼はルシニョールと彫刻家のエンリック・クララソとともにパレス画廊で展覧会を開催した。この時期の作品、『プレネール』や『ムーラン・ド・ラ・ギャレットの舞踏会』などは、アカデミックな様式とフランス印象派の様式の間に位置している。後に「モダニスモ」として知られる様式はまだ完全に確立されていなかったが、主要な人々は互いに知り合い始め、成功したカタロニアの芸術家たちはパリと同様にバルセロナにも自分たちを同一視するようになっていった。 マドリード（1892年、1894年）、ベルリン（1891年、1896年）、そしてシカゴの世界コロンビア博覧会（1893年）での成功した展示により、彼の名声はヨーロッパおよびその先へと広がり続けました。一方、カサスやルシニョールを含むボヘミアンのサークルは、バルセロナとシッチェスで独自の展覧会をより頻繁に開催し始めました。カタロニアでの活動が増えるにつれて、彼はバルセロナに腰を落ち着けましたが、毎年のサロンに参加するためパリへの旅を続けました。 パリのル・シャ・ノワールをモデルにしたバー「エルス・クアトレ・ガッツ」の開店により、台頭しつつあったモダニスタ芸術界に中心が生まれました。カサスは、バルセロナ中心部近くのモンシオ通りある建築家ジョゼップ・プイグ・イ・カダファルクによる建物「カーサ・マルティ」の1階にあるこのバーの資金を主に提供しました。このバーは1897年6月に開店し、6年間営業しました（後に1978年に再建されました）。この事業のパートナーには、バーで主にホスト役を務めたペレ・ロメウ、そしてルシニョールとミケル・ウトリリョがいました。 このバーは文学サロンや巡回美術展を開催し、その中にはパブロ・ピカソの初期の個展の一つも含まれていました。常設コレクションで最も目立つ作品は、気楽な雰囲気のカサスの自画像で、パイプをくわえながら、ストーカー役のロメウとタンデム自転車を漕ぐ姿が描かれています。絵画の原本――あるいはその大部分（中間の所有者によってキャンバスのほぼ3分の1が切り取られました）――は現在、バルセロナのカタルーニャ国立美術館（MNAC）に所蔵されています。信頼性の高い複製画は、復活した「エルス・クアトレ・ガッツ」に展示されています。 「ル・シャ・ノワール」と同様に、「エルス・クアトレ・ガッツ」も独自の文学・芸術雑誌を発行しようとし、カサスは主要な寄稿者でした。その雑誌は短命に終わりましたが、すぐに『ペル・イ・プロマ』が続きました。この雑誌はバー自体よりもわずかに長く存続し、さらに『フォルマ』（1904–1908年）も刊行され、カサスもこれに寄稿しました。『ペル・イ・プロマ』はいくつかの重要な美術展を後援し、その中にはカサスの自身初の個展（1899年、サラ・パレスにて開催）も含まれており、大変好評を博しました。この展覧会では、彼の油彩画の回顧展と、バルセロナの文化生活で注目された同時代の人物たちを描いた木炭スケッチのシリーズが一同に紹介されました。 彼の絵画キャリアはこの時期も順調に続きましたが、バーの共同所有者として、カサスはグラフィックデザインに深く関わり、後にモダニズムを定義することになるアール・ヌーボー様式を採用しました。彼はカフェのためのポスターをデザインし、その多くはロメウの痩せた顔貌を描いていました。また、カヴァ（または当時の広告が主張していたようにシャンパン）とアニセッタのブランドであるコドルニウのための一連の広告も制作しました。次の10年間で、彼は巻煙草用紙から『エスパサ百科事典』まで、あらゆるもののポスター広告をデザインしました。 1900年のパリ万国博覧会のために、スペイン委員会はカサスの2点の全身油彩肖像画を選んだ。1つは1891年に描かれたエリック・サティの肖像、もう1つは1895年に描かれたカサスの妹エリザの肖像である。彼が1894年に制作した『ガルロテ・ビル』（Garrote Vil）――処刑を描いた作品――は、1901年にミュンヘンで主要な賞を受賞した。彼の作品はヨーロッパの主要な首都だけでなく、遠くアルゼンチンのブエノスアイレスでも展示された。1902年、彼のキャンバス12点が、バルセロナの有名なオペラハウスに関連する独占的なプライベートクラブであるリセウ倶楽部（Cercle de Liceu）のロトンダに恒久的に設置された。 1903年、彼はパリのシャン・ド・マルス・サロンの正会員となり、毎年そこで展示することが可能になったが、実際にはその後2年間しか展示しなかった。1903年のサロンへの出品作は、もともと『ラ・カルガ』（突撃）と題されていたもので、彼は最近のゼネストに言及して『バルセロナ1902』と改題したが、実際には市民警備隊が群衆を追い払う様子を描いたこの絵画は、そのストライキの少なくとも2年前に制作されていた。1904年、同じ作品がマドリードの総合博覧会で一等賞を受賞した。 1904年にマドリードに滞在している間、彼はマドリードの知識人たちの一連のスケッチを制作し、画家のエリセウ・メイフレンとホアキン・ソローヤ、そしてスペイン政府の公式彫刻家であるアグスティ・ケロール・スビラツと親交を結んだ。ケロールのアトリエで、彼は国王アルフォンソ13世の騎馬像を描き、この作品はすぐにアメリカの収集家チャールズ・ディアリングによって購入された。ディアリングはその後の数年間で、カサスの絵画を複数点注文または購入することになった。 肖像画家としての需要が高まる中、彼は再びバルセロナにしばらく滞在しました。その後不久、彼はジュリア・ペライレという若い芸術モデルと知り合いました。彼女は彼より22歳年下でした。1906年、彼女が18歳のとき、彼は初めて彼女の絵を描きました。彼女はすぐに彼の favorite モデルであり恋人となりました。彼の家族は彼女を認めませんでしたが、彼らは最終的に結婚し、それは1922年のことでした。 カサスの母親は1907年にサン・ベネット・デ・バジェス修道院を購入し、プイグ・イ・カダファルクに修復を依頼した。カサスはそこで多くの時間を過ごし、修道院とその周辺を繰り返し描いた。5年後、母親が亡くなると、彼は修道院を相続した。 1908年、カサスとその後援者であるディーリングはカタルーニャを旅した。ディーリングはシッチェスの旧病院を購入し、時折滞在する住居へと改築した。ミケル・ウトリヨはそれに「マリセル」と名付けた。同年後半、カサスはディーリングの招きでキューバとアメリカ合衆国への6ヶ月の旅に出た。この間、彼はディーリングの友人や関係者の油彩肖像画を12点、木炭デッサンを30点以上制作した。 1909年4月にスペインに戻り、バルセロナとマドリードで個展を開催した。バルセロナのFayanç Catalàギャラリーでは、200点の木炭スケッチを展示し、その後バルセロナ博物館に寄贈した。マドリードでの展覧会は観光省で開催され、国王を含む市の主要人物の肖像画が featured された。 彼の生活はこの調子でしばらく続いた。1910年、彼は友人である芸術評論家兼小説家のライモン・カセラスの葬儀を描いた絵画を制作した。カセラスは前年、バルセロナの「悲劇的な週」の直後に自殺していた。また、ディーリングのために『ラ・カルガ』の第二版を描き、今回は前景に目立つ人物として、馬に乗ったものではなく歩兵の民間警備隊員を描いた。第一次世界大戦勃発までの残りの年月、彼はスペインおよびヨーロッパ各地を広範に旅し、時には単独で、時にはディーリングと共に、ウィーン、ブダペスト、ミュンヘン、パリ、オランダ、マドリード、ガリシアを訪れた。彼はスペインとフランスで主要な展覧会を継続して開催した。1913年、彼はバルセロナの建築的に注目すべき邸宅、サン・ジェルバシ地区のサン・ジェルバシ通り（現在のカロリナス通り）にある塔を購入した。1915年、彼はルシニョールとクララソと共にパレス画廊で共同展示を行い、そこで初めて共同展示を行ってから25周年を祝った。 1916年、カサスとディアリングはカタルーニャのタマリットへ旅した。ディアリングは村全体を購入し、その修復プロジェクトの責任者にカサスを任命した。数年後の1924年、彼はタマリットに戻り、数多くの風景画を描いた。 また1916年、ディーリングはシッチェスにCan Xicarronsとして知られる家を購入し（現在は博物館）、雑誌『Vell i Nou』はカサス特集号を刊行した。 それまでカサスは第一次世界大戦の戦場から距離を置いていたが、1918年に前線を訪れ、軍用ケープを着た自画像を描いた。 カサス、ルシニョール、クララソは1921年にサラ・パレスで定期的な年次共同展覧会を再開し、これらは1931年のルシニョールの死まで続いた。しかし、その年、マリセル・カサスがディアリングと親密に関係していたことで友人のウトリロと不和になり、その亀裂は決して修復されなかった。 1922年、カサスはついにジュリア・ペライレと結婚し、1924年には彼女とともにアメリカ合衆国への旅に同行しました。その際、彼は再び富裕層や著名人の肖像画を描きました。 1920年代までに、カサスは若い頃の前衛的な傾向から大きく離れていました。むしろ、この時期の彼の作品は、1890年代の作品よりも、さらに以前の時代の学院派画家の作風のように見えます。彼は風景画や肖像画、そして抗結核ポスターなどの制作を続けましたが、1932年にスペイン第二共和政の成立直後に死去した際には、すでに過去の人となっていました。