リチャード・E・ミラー

1875 - 1943 American

米国人印象派の怠惰な女性像

リチャード・E・ミラーはアメリカの印象派画家であり、ジヴェルニーのアメリカ人印象派画家コロニーのメンバーでした。ミラーは主に人物画家として知られ、室内や屋外の設定で languidly（倦怠的に）ポーズをとる女性を描いた作品で有名です。ミラーはセントルイスで育ち、パリで学び、その後ジヴェルニーに定住しました。アメリカ帰国後、彼はカリフォルニア州パサデナに短期間滞在し、その後マサチューセッツ州プロビンスタウンの芸術家コロニーに定住し、生涯をそこで過ごしました。ミラーはニューヨークのナショナル・アカデミー・オブ・デザインの会員であり、当時の受賞歴のある画家で、フランスとイタリアの両方で栄誉を受け、フランスのレジオンドヌール勲章を受章しました。過去数十年間、彼の回顧展が開催され、その作品は展覧会カタログで広く複製され、アメリカ印象派に関する多くの書籍で紹介されています。 リチャード・エドワード・ミラーは、当時アメリカで最大かつ最も繁栄した都市の一つだったミズーリ州セントルイスで生まれ、育ちました。父のリチャード・レヴァイ・ミラーはペンシルベニア州出身の尊敬される土木技術者で、橋梁を専門としており、母のエスメレルダ・ストーリーはミズーリ州の出身でした。ミラーは少年時代からデッサンと絵画を始め、最初は肖像画家ジョージ・アイヒバウムの助手として働きました。彼はワシントン大学セントルイス校の美術学校（1879年設立）で芸術を学び、1891年には夜間クラスに、その後1892年には全日制の学生として在籍しました。これは米国で大学に付属した最初の美術学校であり、フランスのボザール方式のカリキュラムに基づいていました。彼が受講したデッサン、モデリング、絵画、芸術解剖学、遠近法、構成などのコースは、当時のフランスの学生が受けていた教育と非常に類似していました。ミラーはその勤労倫理で知られ、美術学校で優れた成績を収めました。そこで彼は学校の組織ディレクターであるハルシー・C・アイヴス、そしておそらくロートン・S・パーカーの下で学びました。 シカゴ万国博覧会が開催されていた頃、ミラーはセントルイスで学んでいました。彼が博覧会を訪れ、出展されていた数千点の同時代の作品、特に台頭しつつあったアメリカ印象派運動やトナリスト派の芸術家たちの作品を目にしたと考えられています。美術学校での5年間の間に、ミラーは多くの賞を受賞し、1894年には地元で作品展覧を開始しました。この学校はセントルイス美術館に付随しており、キャンパス内にあったため、学生たちは重要な歴史的な作品だけでなく、ジョン・ラファージ（1835–1910）の作品を通じたトナリズムや、セオドア・ロビンソン（1892–1896）の作品を通じたアメリカ印象派など、同時代の運動を含む展覧会を見る機会がありました。ロビンソンの作品は1895–1896年のシーズン中にそこで展示されていました。 ワシントン大学で、ミラーは同校の卒業生であるエドモンド・H・ワーペルに師事しました。ワーペルは最近パリから帰国したばかりで、彼の作品（「簡素な風景画」）はフランスのバルビゾン派およびホイッスラーの作品から大きな影響を受けていました。教師たちの指向性と、当時「トナリスト派」と呼ばれた様式の人気により、ミラーの初期の作品は静謐な風景画で、トナリズムの傾向を持っていました。1897年までに、彼は『セントルイス・ポスト・ディスパッチ』紙の挿絵画家として働き、パリへ渡って研究を深めるための資金を貯めていました。その後、セントルイス美術学校学生協会によって授与されるパリ留学奨学金の第1号受賞者という栄誉を受けました。 ミラーがパリに行ったとき、彼はすでに訓練を受けた画家であり、ジュリアン学院で急速に進歩していました。ジュリアン学院は、彼と多くの他のアメリカ人アーティストが学んだ私立の学院です。彼は左岸で他の学生たちと一緒に質素な生活を送っていました。そこで彼はシカゴの画家ロートン・パーカーと知り合い、パーカーは彼のパリでのスタートを助けました。ミラーの作品は、ジャン＝ポール・ローランスとベンジャミン・コンスタントによって批評されました。この二人はサロンで優れた評判を持っていた熟練したアカデミックな画家でした。世紀の変わり目にミラーが制作した大規模で野心的な作品は、主にパリのカフェの生活の情景でした。これらのスタイリッシュなパリの女性を描いた作品では、人物はほぼアカデミックな手法で扱われ、背景の一部だけが不明瞭な方法で描かれています。 ミラーは1904年頃、魅力的な若い女性がガウンや着物を身にまとった高度に装飾的な作品へと転向し、これらの作品で最もよく知られています。彼は1906年頃、クロード・モネの邸宅を中心に発展したジヴェルニーのアメリカ人芸術家村で夏を過ごし、そこで別の印象派画家フレデリック・フリーゼクと親しい友人になりました。ジヴェルニーのアメリカ人芸術家の多くは教えていましたが、その指導の大半は非公式なものでした。対照的に、ミラーは教師として優れた評判を持ち、多くの生徒が彼に従ってジヴェルニーへ赴きました。その中には、有名な挿絵画家A. B. フロストの息子であるジョン・「ジャック」・フロストもおり、彼は1909年にミラーを追ってジヴェルニーへ移りました。同じ夏、彼はメイン州出身の若い女性画家ハリエット・アダムスと出会い、彼女は後に彼の妻となりました。ミラーは1910年の春に故郷のセントルイスに戻りましたが、彼がそこにどのくらい滞在していたかは不明です。おそらく数ヶ月ほどだったでしょう。なぜなら、その夏には再びジヴェルニーに戻っていたからです。 ミラーは第一次世界大戦の勃発前後に米国へ戻った。ジヴェルニーでのガイ・ローズとの友情により、ミラーは西部のロサンゼルス郊外パサデナに移り、スティックニー記念美術学校で教鞭をとった。パサデナに定住したミラーは、自身の絵画で使用したい濾過光の種類を備えた満足できるアトリエを見つけられなかった。そのため、代わりに裕福な画家かつ芸術のパトロンであるエヴァ・スコット・フェニェスの自宅で制作を行った。彼がカリフォルニアで描いたことが知られている作品の多くは、明らかにそこで制作されたものである。フェニェス邸には噴水とプールがあり、ミラーの複数の作品に登場している。さらに、彼はフェニェス夫人の孫娘の肖像画と、現在フェニェス荘の敷地内にあるパサデナ歴史博物館のコレクションに収められている大型のヌード画を描いた。