로베르 캉팽

1375-1444 Flemish

초기 플랑드르 유화 선구자

로베르 캉팽은 현재 일반적으로 플레말의 대가(다른 세 점의 유사한 패널이 발견되기 이전에는 메로드 삼련화의 대가로 불림)와 동일인물로 간주되며, 초기 네덜란드 회화의 첫 번째 위대한 거장이었습니다. 로베르 캉팽이라는 이름의 매우 성공적인 화가가 존재했다는 사실은 당시 기록을 통해 비교적 잘 문서화되어 있지만, 서명이나 동시대 문서를 통해 그의 작품으로 확실히 식별할 수 있는 작품은 없습니다. 날짜가 기재되지 않은 한 그룹의 그림들이 오랫동안 그에게 귀속되어 왔으며, 또 다른 그룹은 한때 미지의 ’플레말의 대가’에게 귀속되었습니다. 현재는 일반적으로 이 두 그룹 모두 캉팽의 작품으로 생각되지만, 이 문제는 수십 년 동안 논쟁의 대상이 되어 왔습니다. 신원 미상의 ’플레말의 대가’에게는 일군의 작품들이 연관되어 있으며, 이 명칭은 19세기에 플레말의 한 수도원에서 유래했다고 전해지는 세 점의 종교 패널에서 비롯되었습니다. 이들은 각각 삼련화 또는 다련화의 날개 패널이었을 것으로 추정되며, 현재 런던에 있는 ’난로 가리개가 있는 성모자와 아기 예수’, 프랑크푸르트에 있는 ’십자가 위의 도둑’ 패널 조각, 그리고 브뤼셀 버전의 메로드 제단화입니다. 캠피는 1406년 이전에 오늘날 벨기에에 있는 투르네에서 거장 화가로 활동했으며, 그 도시의 수석 화가로서 30년간 지냈습니다. 그는 1410년까지 시민권을 취득했으며, 얀 반 에이크의 문하에서 수학했을 가능성이 있습니다. 1419년까지 그의 명성은 충분히 퍼져 대규모이고 수익성이 높은 작업실을 이끌었습니다. 그는 1420년대 초 형제단의 반란에 연루되었습니다. 이 일과 로렌스 폴이라는 여성과의 혼외 관계로 인해 그는 투옥되었습니다. 그러나 그는 1444년 사망할 때까지 자신의 지위와 작업실을 유지했습니다. 캠피의 초기 패널 그림은 국제 고딕 양식의 예술가인 림부르크 형제(1385–1416)와 멜키오르 브로데를람(c.1350–c.1409)의 영향을 보여주지만, 유화 기법의 혁신을 통해 이전의 어떤 예술가보다 더 현실적인 관찰력을 보여줍니다. 그는 생전에 성공했으며 여러 시민들의 의뢰를 받았습니다. 캠피는 로히어르 반 데르 바우덴(초기 기록에서는 프랑스어 이름인 Rogelet de la Pasture로 언급됨)과 자크 다레를 가르쳤습니다. 그는 얀 반 에이크와 동시대인이었으며, 1427년에 만났습니다. 캠피의 가장 유명한 작품은 c.1425–28년의 메로드 제단화입니다. 캠팽은 1405~06년의 기록에 따르면 투르네에 정착한 것으로 처음 등장하며, 금세공인과 화가 길드의 자유 마스터로 활동했다. 그의 출신과 출생지에 대해서는 많은 추측이 있지만 실제로는 알려져 있지 않으며, 때로는 발랑시엔에서 태어난 것으로 기록되기도 한다. 1408년에 그는 1406년부터 임차해 오던 투르네 대성당 근처의 가옥을 구매하였다. 1410년에는 완전한 시민권을 취득했다. 기록에는 개인과 길드뿐만 아니라 교회 및 시 당국으로부터의 다수의 위촉이 남아 있다. 캠팽은 여러 채의 가옥을 소유하고 도시 채권을 구매하며 모기지 투자도 했다. 1423년부터 1429년까지 시 정부는 길드가 지배했습니다. 캠피는 1423/24년과 1425년에 금세공인과 화가 길드의 부학장을 지냈습니다. 1427년에는 시의회에서 해당 길드를 대표했습니다. 완전 시민들의 과두정이 복원된 후, 로베르트 캠피를 포함한 길드 정권의 지도자들이 법정에 서게 되었습니다. 캠피는 생질로 순례를 가고 벌금을 내라는 명령을 받았습니다。 캠팽은 이자벨 드 스토크앵(엘리자베트 판 스톡켐)과 결혼했다. 부부 사이에는 자녀가 없었다. 그는 로랑스 폴레트와 불륜 관계를 맺었고, 이로 인해 1432년에 기소되어 1년간 추방형을 선고받았다. 부르고뉴 공작 ’용감공 장’의 누이이자 홀란드 백작의 아내인 부르고뉴의 마르그리트가 그를 위해 개입했고, 형벌은 벌금으로 감형되었다. 판결 직후 캠팽의 제자인 로히어르 반 데르 바위덴과 자크 다레가 화가 길드의 마스터로 인정받았다. 그러나 연도가 명시된 베를 제단화(1438년)는 그가 계속해서 작업했음을 보여준다(외부 두 짝의 날개 패널은 프라도 미술관에 소장되어 있으며, 중앙 패널은 분실되었다). 그는 1444년 정착지인 투르네에서 사망했다. 14세기 후반 필사본 채색 장식 미학의 강한 영향을 받았음에도 불구하고, 캠피ンは 그 이전의 어떤 화가보다도 뛰어난 사실적 관찰력을 보여주었습니다. 그는 이 시대의 전형적인 선명한 색채를 달성하기 위해 계란 기반의 템페라 대신 유성 물감 사용을 실험한 최초의 화가 중 한 명이었습니다. 캠피ンは 이 새로운 기법을 사용하여 복잡한 원근법의 구도에서 빛과 그림자를 조형함으로써 강렬하고 입체적인 인물상을 표현했습니다. 반 아이크의 작품에 일반적으로 존재한다고 인정되는 복잡한 상징성이 캠피ンの 작품에도 어느 정도 존재하는지에 대해서는 여전히 논쟁의 여지가 있습니다. 미술사학자들은 이탈리아에 비해 근거가 될 만한 증거가 훨씬 적음에도 불구하고 오랫동안 북부 르네상스의 기원을 추적하는 데 열성을 기울여 왔다. 오랜 기간 얀 반 에이크가 필사본 채색 장식에서 뚜렷하게 드러난 혁신 기법을 판화 회화에서 충분히 활용한 최초의 화가로 여겨졌다. 그러나 19세기 말까지 반 에이크가 『메로드 제단화』를 포함한 여러 작품을 제작한 한 예술가의 동시대인이었음이 분명해졌다. 약 1428년경으로 연대가 측정된 이 제단화(현재 메트로폴리탄 미술관 클로이스터스 분관에 소장)는 세밀한 디테일과 사실주의에 대한 각별한 주의가 곳곳에 스며 있다. 유사한 양식의 다른 세 점의 패널은 소위 ‘플레말 수도원’에서 유래한 것으로 추정되어 왔으나(실제로 그러한 수도원은 존재하지 않았음이 입증됨), 현재는 프랑크푸르트에 있다. 이들 작품은 당시 신원을 확인할 수 없었던 ‘플레말의 거장’ 한 사람의 작품으로 귀속된다고 주장되었다. 20세기에 몇몇 학자들은 플레말의 대가가 1406년부터 투르네에서 거장 화가로 기록된 로베르 캉팽일 수 있다고 제안했다. 이 논쟁은 1427년 그의 작업실에 들어간 두 명의 제자, 자크 다레와 로젤레 드 라 파스튀르를 언급한 문서를 중심으로 전개된다. 후자는 아마도 로히어르 반 데르 바이덴이었을 것이다. 다레가 제작한 매우 잘 문서화된 제단화는 플레말의 대가의 작품들과 눈에 띄는 유사성을 보여주며, 로히어르의 초기 작품들도 마찬가지이다. 따라서 다레와 로히어르 모두가 플레말의 대사, 즉 로베르 캉팽의 제자였다고 가정하는 것은 매력적이다. 그러나 또 다른 가능성으로는 플레말 패널화가 로히어르 자신이 스무 살 때 그린 것이라는 점이 있다. 일부 학자들은 심지어 프라도 미술관(마드리드) 소장인 유명한 <십자가에서 내림>을 반 데르 바이덴이 아닌 캉팽의 작품으로 돌리기도 했다. 그의 친필 작품에 대한 가장 엄격한 정의에는 ‘플레말’ 패널, 디종의 ‘예수 탄생’, 프랑크푸르트의 ‘십자가에 못 박힌 도적’(‘십자가 처형’의 단편), 런던의 남녀 초상화 두 점(약 1430년경), 그리고 아마도 세일런 삼부작만 포함된다. 이는 일반적으로 그에게 귀속되는 가장 잘 알려진 작품들을 제외하고 이를 그의 작업실이나 추종자들에게 할당하는 입장으로, 로른 캠벨이 취한 견해이다. 〈매장 삼부작〉(또는 ’세일런 삼부작’, 런던 코톨드 연구소 소장)은 약 1425년경으로 연대가 추정된다. 중앙 패널은 당시 조각 예술에 대한 그의 빚을 보여준다(캉팽은 여러 상에 채색을 입힌 것으로 알려져 있다). 이후 그는 약 1420~1425년경에 〈성모의 결혼〉(마드리드 프라도 미술관)과 〈예수 탄생〉(디종 미술관)을 그렸다. 1425년에서 1428년경 캠피은 개인용으로 의뢰받은 삼련화인 <메로드 제단화>를 그렸다. 중앙 패널에는 <수태고지>가 자리 잡고 있다. 대천사 가브리엘이 독서 중인 마리아에게 다가가는 모습이 묘사되어 있으며, 마리아는 잘 정돈된 플랑드르 중산층 가정의 공간에 앉아 있는 것으로 표현된다. 에르미타주 박물관에는 로베르 캠피에 귀속되는 여러 작품이 소장되어 있는데, 여기에는 <성삼위일체>와 <성모자와 성자>를 묘사한 이연화 패널도 포함된다. 다른 작품들은 프라도 미술관과 런던 내셔널 갤러리에 전시되어 있다. 캠피은 다른 예술가들과도 협력했는데, 예를 들어 장 델레메르와 함께 현재 투르네의 생캉탱 교회에 있는 두 개의 목조 <수태고지> 조각을 제작(아마도 채색)했다.