Robert Campin

1375-1444 Flemish

Pioneiro da pintura flamenga

Robert Campin, agora geralmente identificado com o Mestre de Flémalle (anteriormente conhecido como Mestre do Tríptico de Mérode, antes da descoberta de outros três painéis semelhantes), foi o primeiro grande mestre da pintura flamenga primitiva. Embora a existência de um pintor de grande sucesso chamado Robert Campin esteja relativamente bem documentada para o período, nenhuma obra pode ser identificada com certeza como sendo dele através de uma assinatura ou documentação contemporânea. Um grupo de pinturas, nenhuma datada, tem sido há muito atribuído a ele, e outro grupo foi outrora atribuído a um desconhecido "Mestre de Flémalle". Agora, pensa-se geralmente que ambos os grupos são de Campin, mas isto tem sido motivo de alguma controvérsia durante décadas. Um corpus de obras está associado ao não identificado "Mestre de Flémalle", assim chamado no século XIX após três painéis religiosos que se dizia terem vindo de um mosteiro em Flémalle. Presume-se que cada um seja uma asa de trípticos ou polípticos, e incluem a Virgem com o Menino e um biombo de lareira, agora em Londres, um fragmento de painel com o Ladrão na Cruz em Frankfurt, e a versão bruxelense do Retábulo de Mérode. Campin estava ativo até 1406 como mestre pintor em Tournai, na atual Bélgica, e tornou-se o principal pintor daquela cidade por 30 anos. Ele havia obtido cidadania até 1410 e pode ter estudado sob Jan van Eyck. Sua fama havia se espalhado o suficiente até 1419 para que ele liderasse uma oficina grande e lucrativa. Ele se envolveu na revolta das Irmandades no início da década de 1420; isso, juntamente com um caso extraconjugal com uma mulher chamada Leurence Pol, levou à sua prisão. No entanto, ele manteve sua posição e oficina até sua morte em 1444. Os primeiros painéis de Campin mostram a influência dos artistas góticos internacionais, os irmãos Limbourg (1385–1416) e Melchior Broederlam (c.1350–c.1409), mas apresentam uma observação mais realista do que qualquer artista anterior, o que ele alcançou através de inovações no uso da pintura a óleo. Ele teve sucesso durante sua vida e recebeu várias encomendas cívicas. Campin ensinou tanto Rogier van der Weyden (mencionado nestes registros iniciais como Rogelet de la Pasture, uma versão francesa de seu nome) quanto Jacques Daret. Ele foi contemporâneo de Jan van Eyck, e eles se encontraram em 1427. A obra mais conhecida de Campin é o Altar de Mérode, de cerca de 1425–28. Campin aparece pela primeira vez estabelecido em Tournai nos arquivos de 1405–06, como mestre livre da guilda dos ourives e pintores, e houve muitas especulações sobre sua origem e local de nascimento, que são realmente desconhecidos, embora às vezes seja listado como tendo nascido em Valenciennes. Em 1408, ele comprou a casa que alugava desde 1406 perto da Catedral de Tournai. Em 1410, ele adquiriu plena cidadania. Os registros mostram um grande número de encomendas de indivíduos e guildas, bem como de autoridades eclesiásticas e cívicas. Campin possuía várias casas, comprava títulos municipais e investia em hipotecas. Entre 1423 e 1429, o governo da cidade foi dominado pelas guildas. Campin foi o vice-reitor da guilda dos ourives e pintores em 1423/24 e 1425. Em 1427, ele representou a guilda no conselho municipal. Após a restauração da oligarquia dos cidadãos plenos, os líderes do regime das guildas, incluindo Robert Campin, foram levados a julgamento. Campin foi ordenado a fazer uma peregrinação a Saint-Gilles e pagar uma multa. Campin era casado com Ysabel de Stocquain (Elisabeth van Stokkem). O casal não teve filhos. Ele teve um caso com Laurence Polette, pelo qual foi processado em 1432 e condenado a um ano de banimento. Margarida da Borgonha, esposa do conde da Holanda e irmã de João sem Medo, duque da Borgonha, interveio em seu favor, e a pena foi reduzida a uma multa. Pouco tempo após o veredito, os aprendizes de Campin, Rogier van der Weyden e Jacques Daret, foram aceitos como mestres na guilda dos pintores. No entanto, o Retábulo de Werl, datado de 1438, mostra que ele continuou a trabalhar (as duas asas externas estão no Prado; o painel principal está perdido). Ele morreu em sua cidade adotiva de Tournai em 1444. Embora muito indebtedo à estética da iluminação de manuscritos do final do século XIV, Campin demonstrou maiores poderes de observação realista do que qualquer outro pintor antes dele. Ele foi um dos primeiros a experimentar o uso de cores à base de óleo, em vez de têmpera à base de ovo, para alcançar o brilho de cor típico deste período. Campin usou a nova técnica para transmitir personagens fortes e arredondados, modelando luz e sombra em composições de perspectivas complexas. Permanece em debate até que ponto o simbolismo complexo, geralmente aceito como existente na obra de Van Eyck, também existe na obra de Campin. Os historiadores da arte têm estado há muito tempo empenhados em rastrear os primórdios do Renascimento nórdico, com muito menos evidências disponíveis do que na Itália. Durante muito tempo, acreditou-se que Jan van Eyck foi o primeiro pintor a fazer pleno uso das inovações aparentes na iluminação de manuscritos na pintura sobre tábua. No final do século XIX, tornou-se claro, no entanto, que Van Eyck era contemporâneo de um artista que pintou várias obras, incluindo o Retábulo de Mérode. Datado de cerca de 1428, o retábulo (atualmente nos Claustros do Metropolitan Museum of Art) está impregnado de uma atenção meticulosa aos detalhes e ao realismo. Três outros painéis de maneira semelhante, supostamente provenientes da chamada abadia de Flémalle (foi estabelecido que, na verdade, não existia tal abadia), estão agora em Frankfurt. Argumentou-se que essas obras pertencem a um único «Mestre de Flémalle», cuja identidade não pôde ser estabelecida na época. No século XX, vários estudiosos sugeriram que o Mestre de Flémalle poderia ser Robert Campin, documentado como mestre pintor em Tournai a partir de 1406. O argumento gira em torno de um documento que menciona dois alunos que entraram em seu ateliê em 1427 – Jacques Daret e Rogelet de la Pasture. Este último era provavelmente Rogier van der Weyden. Um retábulo muito bem documentado de Daret mostra semelhanças marcantes com as obras do Mestre de Flémalle, assim como as primeiras obras de Rogier. Portanto, é tentador assumir que tanto Daret quanto Rogier foram discípulos do Mestre de Flémalle, ou seja, Robert Campin. Outra possibilidade, no entanto, é que os painéis de Flémalle tenham sido pintados pelo próprio Rogier quando ele ainda estava na casa dos vinte anos. Alguns estudiosos até atribuíram a famosa Deposição do Prado (Madri) a Campin, em vez de Van der Weyden. A definição mais restrita das obras de sua própria mão inclui apenas os painéis de «Flémalle», uma Natividade em Dijon, um Ladrão Crucificado (fragmento de uma Crucificação) em Frankfurt, dois retratos de um homem e de uma mulher em Londres (de cerca de 1430) e talvez o Tríptico Seilern. Esta posição, que exclui as obras mais conhecidas habitualmente atribuídas a ele, as quais são então atribuídas à sua oficina ou seguidores, é a defendida por Lorne Campbell. O Tríptico do Enterro (ou «Tríptico Seilern», Instituto Courtauld, Londres) é datado de cerca de 1425. O painel central mostra a sua dívida para com a escultura da época (sabe-se que Campin policromou várias estátuas). Depois disso, pintou o Casamento da Virgem (Museu do Prado, Madrid) e a Natividade (Musée des Beaux-Arts de Dijon) por volta de 1420–1425. Por volta de 1425-1428, Campin pintou o Retábulo de Mérode, um tríptico (três painéis pintados) encomendado para uso privado. A Anunciação ocupa o painel central. O Arcanjo Gabriel é mostrado aproximando-se de Maria, que está sentada lendo. Ela é retratada em uma casa flamenga de classe média bem conservada. Várias obras atribuídas a Robert Campin podem ser vistas no Hermitage, incluindo painéis de dípticos que representam A Santíssima Trindade e A Virgem e o Menino. Outras obras estão expostas no Prado e na National Gallery de Londres. Campin também colaborou com outros artistas, por exemplo, com Jean Delemer na criação (provavelmente pintura) de duas esculturas de madeira da Anunciação, atualmente na Igreja de Saint Quentin, em Tournai.