罗伯特·康平

1375-1444 Flemish

早期尼德兰油画先驱

罗伯特·坎平，现在通常与弗莱马勒大师（在发现另外三幅相似画板之前，曾被称为梅罗德三联画大师）视为同一人，是早期尼德兰绘画的第一位伟大画家。尽管有相对充分的文献记载表明当时有一位非常成功的画家名叫罗伯特·坎平，但没有任何作品可以通过签名或同时代文献确凿地认定为出自他之手。一组未标注日期的画作长期以来被归于他的名下，而另一组画作则曾被归于一位不知名的“弗莱马勒大师”。如今人们通常认为这两组画作均出自坎平之手，但这一观点数十年来一直存在争议。 一批作品被归于身份不明的“弗莱马勒大师”，该名称源于19世纪，因据称有三幅宗教画板来自弗莱马勒的一座修道院而得名。这些画板各自被认为是三联画或多联画的翼板，包括现藏于伦敦的《带火屏的圣母与圣子》、法兰克福收藏的《十字架上的盗贼》画板残片，以及布鲁塞尔版本的梅罗德祭坛画。 坎平在1406年之前已在今天比利时境内的图尔奈以大师级画家的身份活跃，并成为该城市长达30年的首席画家。他于1410年已获得市民身份，并可能曾师从扬·凡·艾克学习。到1419年，他的名声已广泛传播，足以领导一个规模庞大且盈利丰厚的工作室。他在1420年代初卷入了兄弟会起义；此事以及与一名名为洛伦斯·波尔的女子的婚外情，导致他被监禁。然而，他直至1444年去世前一直保持着其地位和工作室的运营。 坎平早期的面板画显示出国际哥特式艺术家林堡兄弟（1385–1416）和梅尔基奥尔·布罗德兰姆（约1350–约1409）的影响，但展现出比任何早期艺术家都更为写实的观察力，这是通过他在油画技法上的创新实现的。他生前获得成功，并承接了多项市政委托。坎平曾教导罗希尔·范德魏登（在早期记录中以法语名字形式记载为Rogelet de la Pasture）和雅克·达雷特。他与扬·凡·艾克是同时代人，两人于1427年相遇。坎平最著名的作品是创作于约1425–28年的《梅罗德祭坛画》。 根据1405–06年的档案记录，坎平首次以定居图尔奈的身份出现，身为金匠与画家行会的自由大师。关于他的出身和出生地有许多猜测，实际上并不为人所知，尽管他有时被列为出生于瓦朗谢讷。1408年，他购买了自1406年以来一直租赁的、位于图尔奈主教座堂附近的房屋。1410年，他获得了完全市民权。记录显示，他收到了来自个人、行会以及教会和市政当局的大量委托。坎平拥有多处房产，购买城市债券并投资于抵押贷款。 1423年至1429年间，市政府由行会主导。坎平在1423/24年和1425年担任金匠与画家行会的副主席。1427年，他在市议会中代表该行会。在完全公民的寡头政治恢复后，包括罗伯特·坎平在内的行会政权领导人被送上法庭。坎平被责令前往圣吉尔朝圣并缴纳罚款。 坎平与伊莎贝尔·德·斯托克万（伊丽莎白·范·斯托克姆）结婚。这对夫妇没有子女。他与洛朗斯·波莱特有染，因此在1432年被起诉，并被判处流放一年。勃艮第的玛格丽特（荷兰伯爵之妻、勃艮第公爵无畏者约翰的妹妹）为他出面干预，刑罚遂减为罚款。判决后不久，坎平的学徒罗希尔·范德魏登和雅克·达雷被行会接纳为画师大师。然而，有明确日期的韦尔祭坛画（1438年）表明他仍在继续工作（两扇外侧翼板现藏于普拉多博物馆；主面板已遗失）。他于1444年在其定居城市图尔奈去世。 尽管深受14世纪晚期手抄本插画美学的影响，坎平展现了比他之前任何画家都更强的现实观察力。他是最早尝试使用油性颜料而非蛋彩画颜料以实现该时期典型色彩鲜艳效果的画家之一。坎平运用这一新技术，通过在复杂透视构图中对光影进行塑造，来表现强烈而圆润的人物形象。关于凡·艾克作品中普遍被认为存在的复杂象征主义在多大程度上也存在于坎平的作品中，目前仍存在争议。 艺术史学家长期以来一直热衷于追溯北方文艺复兴的起源——尽管可供依据的证据远少于意大利。很长一段时间里，人们认为扬·凡·艾克是第一位在板面绘画中充分利用手抄本插画中显而易见的创新技法的画家。然而，到了19世纪末，情况变得明朗：凡·艾克与一位创作了包括《梅罗德祭坛画》在内多件作品的艺术家处于同一时代。这幅祭坛画约作于1428年（现藏于大都会艺术博物馆修道院分馆），处处渗透着对细节和现实主义的精心刻画。另有三幅风格相似的板画，据称来自所谓的“弗莱马勒修道院”（已证实实际上并不存在这样一座修道院），现藏于法兰克福。有人提出，这些作品归属于一位“弗莱马勒大师”，但其身份在当时无法确定。 在20世纪，几位学者提出弗莱马尔大师可能就是罗伯特·坎平，他自1406年起在图尔奈被记录为一名大师级画家。这一论点围绕着一份提及两名学徒于1427年进入其工作室的文件展开——雅克·达雷特和罗热莱·德·拉帕斯蒂尔。后者很可能就是罗吉尔·范德魏登。达雷特创作的一件有详尽文献记录的祭坛画与弗莱马尔大师的作品显示出显著的相似性，罗吉尔的早期作品也是如此。因此，人们很容易假设达雷特和罗吉尔都是弗莱马尔大师（即罗伯特·坎平）的弟子。然而，另一种可能性是，弗莱马尔组画是由罗吉尔本人在二十多岁时绘制的。一些学者甚至将普拉多博物馆（马德里）收藏的著名《下十字架》归予坎平，而非范德魏登。 对他亲手所作作品最严格的定义仅包括“弗莱马勒”组画、第戎的《耶稣诞生》、法兰克福的《被钉十字架的盗贼》（《十字架受难》的残片）、伦敦的两幅男女肖像（约1430年），以及可能的塞伊尔恩三联画。洛恩·坎贝尔持此立场，这一定义排除了通常归于他名下的最著名作品，而这些作品则被归入其作坊或追随者之手。 《下葬三联画》（又称“塞勒恩三联画”，伦敦考陶尔德艺术学院）的年代约为1425年。中央面板显示了他对当时雕塑艺术的借鉴（已知坎平曾为多尊雕像施以彩绘）。此后，他于约1420–1425年间创作了《圣母婚礼》（马德里普拉多博物馆）和《耶稣诞生》（第戎美术馆）。 大约在1425年至1428年间，坎平绘制了《梅罗德祭坛画》，这是一幅为私人使用而委托创作的三联画（由三块画板组成）。《天使报喜》占据中央画板。画面描绘大天使加百列走向正在阅读的玛利亚。她被置于一间维护良好的佛兰德斯中产阶级家庭中。埃尔米塔日博物馆收藏有多件归于罗伯特·坎平名下的作品，包括描绘《圣三位一体》和《圣母与圣子》的双联画画板。其他作品则陈列于普拉多博物馆和伦敦国家美术馆。坎平还与其他艺术家合作，例如与让·德莱默共同创作（推测为彩绘）两尊《天使报喜》木雕，现藏于图尔奈的圣昆廷教堂。