Robert Peake der Ältere

1546 - 1619 English

Begründer englischer Ganzkörperporträts

Robert Peake der Ältere war ein englischer Maler, der im späteren Teil der Regierungszeit von Elisabeth I. und während des größten Teils der Regierungszeit von Jakob I. tätig war. 1604 wurde er zum Bildermacher des Thronfolgers, Prinz Heinrich, ernannt; und 1607 zum Serjeant-Painter von König Jakob I., ein Amt, das er mit John De Critz teilte. Peake wird oft „der Ältere" genannt, um ihn von seinem Sohn, dem Maler und Druckverkäufer William Peake (ca. 1580–1639), und von seinem Enkel, Sir Robert Peake (ca. 1605–67), zu unterscheiden, der seinem Vater in das familiäre Druckverkaufsgeschäft folgte. Peake was the only English-born painter of a group of four artists whose workshops were closely connected. The others were De Critz, Marcus Gheeraerts the Younger, and the miniature painter Isaac Oliver. Between 1590 and about 1625, they specialised in brilliantly coloured, full-length "costume pieces" that are unique to England at this time. It is not always possible to attribute authorship between Peake, De Critz, Gheeraerts and their assistants with certainty. Peake wurde um 1551 in einer Familie aus Lincolnshire geboren. Er begann seine Ausbildung am 30. April 1565 bei Laurence Woodham, der unter dem Schild „The Key" in der Goldsmith's Row in Westcheap lebte. Er wurde drei Jahre nach dem Miniaturmaler Nicholas Hilliard als Lehrling in die Londoner Goldschmiedezunft aufgenommen. Am 20. Mai 1576 wurde er Freimeister der Zunft. Sein Sohn William folgte später den Fußstapfen seines Vaters und wurde ebenfalls Freimeister der Goldschmiedezunft sowie Porträtmaler. Peakes Ausbildung ähnelte wahrscheinlich der von John de Critz und Marcus Gheeraerts dem Jüngeren, die möglicherweise Schüler des flämischen Künstlers Lucas de Heere waren. Peake is first heard of professionally in 1576 in the pay of the Office of the Revels, the department that oversaw court festivities for Elizabeth I. When Peake began practising as a portrait painter is uncertain. According to art historian Roy Strong, he was "well established" in London by the late 1580s, with a "fashionable clientele". Payments made to him for portraits are recorded in the Rutland accounts at Belvoir in the 1590s. A signed portrait from 1593, known as the "Military Commander", shows Peake's early style. Other portraits have been grouped with it on the basis of similar lettering. Its three-quarter-length portrait format is typical of the time. Im Jahr 1607 wurde Peake nach dem Tod von Leonard Fryer zum Hofmaler von König James I. ernannt und teilte sich das Amt mit John De Critz, der diese Position seit 1603 innehatte. Die Aufgabe umfasste die Anfertigung originaler Porträts und deren Reproduktion als neue Versionen, die als Geschenke überreicht oder an ausländische Höfe gesandt wurden, sowie das Kopieren und Restaurieren von Porträts anderer Maler in der königlichen Sammlung. Neben dem Kopieren und Restaurieren von Porträts übernahmen die Hofmaler auch dekorative Aufgaben, wie das Bemalen von Banner und Bühnenbildern. Pergamentrollen des Amtes für öffentliche Arbeiten verzeichnen, dass De Critz die Dekoration der königlichen Häuser und Paläste beaufsichtigte. Da Peakes Werke dort nicht verzeichnet sind, scheint es, als habe De Critz die Verantwortung für die eher dekorativen Aufgaben übernommen, während Peake seine Arbeit als königlicher Porträtmaler fortsetzte. Allerdings bemalten Peake und Paul Isackson im Jahr 1611 die Kabinen, Schnitzereien und Wappen auf dem Schiff Prince Royal. Im Jahr 1610 wurde Peake als „Maler des Prinzen Henry" beschrieben, der sechzehnjährige Prinz, der einen bedeutenden kulturellen Salon um sich versammelte. Peake beauftragte eine Übersetzung der Bücher I–V von Sebastiano Serlios Architettura, die er 1611 dem Prinzen widmete. Gelehrte haben aus den an Peake geleisteten Zahlungen geschlossen, dass seine Position als Maler des Prinzen Henry zu seiner Ernennung zum Sergeant-Painter des Königs führte. Die Zahlungen wurden vom Haushaltsbeamten des Prinzen, Sir David Murray, als Ausgaben aus der Privy Purse an „Mr. Peck" aufgeführt. Am 14. Oktober 1608 erhielt Peake 7 £ für „Bilder, die auf Befehl Seiner Hoheit angefertigt wurden"; und am 14. Juli 1609 erhielt er 3 £ „für ein Bild Seiner Hoheit, das im Austausch gegen das Bild des Königs gegeben wurde". Etwa zur gleichen Zeit erhielt Isaac Oliver 5 £ 10 s. 0 d. für jede der drei Miniaturen des Prinzen. Murrays Konten zeigen jedoch, dass der Prinz mehr für Tennisbälle ausgab als für irgendein Bild. Peake ist auch in den Rechnungen von Sir David Murray für den Zeitraum vom 1. Oktober 1610 bis zum 6. November 1612 aufgeführt, die bis zu dem Tag erstellt wurden, an dem Heinrich, Prinz von Wales, im Alter von achtzehn Jahren, möglicherweise an Typhus, verstarb: „An Herrn Peake für Bilder und Rahmen 12 Pfund; zwei große Ganzkörperporträts des Prinzen in Rüstung, über See gesandt, 50 Pfund; und an ihn für das Waschen, Scheuern und Herrichten von Bildern sowie das Anfertigen von Rahmen 20 Pfund 4 Schilling 0 Pence. After the prince's death, Peake moved on to the household of Henry's brother, Charles, Duke of York, the future Charles I of England. The accounts for 1616, which call Peake the prince's painter, record that he was paid £35 for "three several pictures of his Highness". On 10 July 1613, he was paid £13.6s.8d. by the vice-chancellor of the University of Cambridge, "in full satisfaction for Prince Charles his picture", for a full-length portrait which is still in the Cambridge University Library. Peake starb 1619, wahrscheinlich Mitte Oktober. Bis vor relativ kurzer Zeit wurde angenommen, dass Peake später starb. Erna Auerbach setzte in „Tudor Artists" (London, 1954, S. 148) seinen Tod beispielsweise auf etwa 1625. Der Katalog zur Ausstellung „The Age of Charles I" in der Tate Gallery im Jahr 1972 (S. 89) deutete an, dass Peake noch bis 1635 aktiv war. Sein Testament wurde am 10. Oktober 1619 verfasst und am 16. bestätigt. Das Datum seiner Beerdigung ist unbekannt, da der Große Brand von London später die Register seiner Pfarrkirche, St Sepulchre-without-Newgate, zerstörte. Dies war eine Zeit, in der es mehrere Todesfälle in der Künstlergemeinschaft gab. Nicholas Hilliard war im Januar gestorben; Königin Anne, die die Künste so sehr gefördert hatte, im März; und der Maler William Larkin, Peakes Nachbar, im April oder Mai. Obwohl Jakob I. bis 1625 regierte, betrachtet der Kunsthistoriker Roy Strong das Jahr 1619 als ein Jahr, das „befriedigend als Enddatum der jakobäischen Malerei akzeptiert werden kann".