로자 보뇌르

1822-1899 French

사실주의 동물 화가

로자 보뇌르(본명 마리-로잘리 보뇌르)는 프랑스의 예술가로, 사실주의 스타일로 주로 동물을 그린 화가(아니말리에르)이자 조각가였다. 그녀의 작품에는 1848년 파리 살롱에서 처음 전시되었고 현재 파리 오르세 미술관에 소장된 『니베르네의 경작』과, 1853년 살롱에서 전시되었으며(1855년 완성) 현재 뉴욕시 메트로폴리탄 미술관에 소장된 『말 시장』(프랑스어: Le marché aux chevaux)이 있다. 보뇌르는 19세기 가장 유명한 여성 화가로 널리 여겨졌다. 보뇌르는 1822년 3월 16일 지롱드주 보르도에서 태어났으며, 예술가 가문의 맏아이였다. 그녀의 어머니는 소피 보뇌르(본성 마르키)로 피아노 교사였으나, 로자 보뇌르가 열한 살 때 세상을 떠났다. 아버지는 풍경화 및 초상화 화가인 오스카-레이몽 보뇌르로, 딸의 예술적 재능을 적극적으로 장려했다. 유대계 출신이었지만 보뇌르 가문은 남녀가 동등하게 교육받아야 한다고 주장하는 기독교 사회주의 계열의 생시몽주의를 따랐다. 보뇌르의 형제자매로는 동물화가 오귀스트 보뇌르와 쥘리에트 보뇌르, 그리고 동물 조각가 이지도르 쥘 보뇌르가 있었다. 프랜시스 골턴은 1869년 발표한 동명의 논문 『유전적 천재』에서 보뇌르 가문을 ‘유전적 천재’의 사례로 들었다. 보뇌르는 1828년, 여섯 살 때 어머니와 형제자매들과 함께 파리로 이사했다. 그녀의 아버지는 이미 그들보다 먼저 파리에 가서 거주지와 수입을 마련해 두었다. 가족들의 회고에 따르면, 그녀는 어릴 적 말썽이 많았고 글 읽는 법을 배우는 데 어려움을 겪었으나, 말을 배우기 전부터 연필과 종이로 몇 시간씩 스케치를 했다고 한다. 어머니는 알파벳 각 글자마다 다른 동물을 고르고 그리게 하여 그녀에게 읽고 쓰는 법을 가르쳤다. 이 화가는 어머니와 함께한 이러한 읽기 수업 덕분에 동물을 그리는 것을 사랑하게 되었다고 밝혔다. 그녀는 학교에서 자주 문제를 일으켰고 여러 번 퇴학당했다. 12세 때 재봉사 밑에서의 견습이 실패한 후, 아버지가 그녀에게 회화를 가르치기 시작했다. 아버지는 그녀가 동물을 그리는 데 관심을 가질 수 있도록 살아있는 동물들을 집안의 작업실로 데려와 관찰하게 했다. 당시 전통적인 미술학교 커리큘럼에 따라 보뇌르는 드로잉북의 이미지를 베끼고 석고 모형을 스케치하며 훈련을 시작했다. 훈련이 진행되면서 그녀는 말, 양, 소, 염소, 토끼 등 가축화된 동물들을 파리 주변의 목초지, 르발루아-페레 근처 빌리에의 들판, 그리고 여전히 야생 상태를 간직한 블루아 드 블로뉴에서 연구했다. 14세 때 그녀는 루브르 박물관에서 회화 작품을 베끼기 시작했다. 그녀가 특히 좋아했던 화가로는 니콜라 푸생과 피터 파울 루벤스가 있었지만, 폴루스 포터, 프란스 푸르뷔스 더 영어, 루이 레오폴드 로베르, 살바토레 로사, 카렐 두야르댕의 작품도 베꼈다. 그녀는 파리의 도축장에서 동물 해부학과 골학을 공부했으며, 파리의 국립 수의학 학교인 알포르 국립 수의학교(École nationale vétérinaire d'Alfort)에서 동물을 해부했다. 거기서 그녀는 훗날 자신의 회화와 조각 작품을 위한 참고 자료로 사용할 상세한 연구를 수행했다. 이 시기에 그녀는 비교해부학자이자 동물학자인 부자, 에티엔 조프루아 생틸레르와 이지도르 조프루아 생틸레르와 친분을 맺었다. 로자는 또한 공개적으로 레즈비언이었는데, 먼저 파트너 나탈리 미카스와 40년 넘게 함께 살다가 미카스가 사망한 후 미국 화가 애나 엘리자베스 클럼프케와 관계를 맺었다. 당시 정부가 레즈비언을 비하하던 시대에 자신의 삶을 공개적으로 살았던 보뇌르는 경력과 개인 생활 모두에서 획기적인 인물로 자리매김했다. 프랑스 정부의 의뢰로 보뇌르는 첫 번째 큰 성공을 거두었는데, 그 작품은 1849년에 전시된 『니에브르 지방의 경작』이며 현재 파리 오르세 미술관에 소장되어 있다. 그녀의 가장 유명한 작품인 대형 회화 『말 시장』은 1855년에 완성되었으며 높이 8피트, 너비 16피트이다. 이 작품은 파리의 가로수길인 오피탈 거리(boulevard de l'Hôpital)에서 열리는 말 시장을 묘사하고 있으며, 배경에는 피티에-살페트리에르 병원이 보인다. 런던 내셔널 갤러리에는 축소판이 소장되어 있다. 이 작품으로 인해 그녀는 국제적인 명성과 인정을 얻었다. 같은 해 그녀는 스코틀랜드로 여행을 떠나는 길에 빅토리아 여왕을 만났는데, 여왕은 보뇌르의 작품을 매우 존경했다. 스코틀랜드에서 그녀는 이후 완성한 『하이랜드 양치기』(1859년 완성)와 『스코틀랜드 습격』(1860년 완성)을 위한 스케치를 제작했다. 이 작품들은 이미 한 세기 전에 사라진 스코틀랜드 하이랜드 지역의 생활상을 묘사했으며 빅토리아 시대의 감성에 큰 공감을 불러일으켰다. 보뇌르는 1893년 일리노이주 시카고에서 열린 세계 콜럼버스 박람회의 미술관과 여성관에서 자신의 작품을 전시했다. 그녀는 자국인 프랑스보다 영국에서 더 인기가 있었지만, 1865년 유제니 황후로부터 프랑스 레지옹 도뇌르 훈장을 수여받았고, 1894년에는 해당 훈장의 장교급으로 승진했다. 그녀는 이 상을 받은 최초의 여성 예술가였다. 보뇌르는 미술품 딜러 어니스트 갬버트(1814–1902)가 대리했다. 1855년 그는 보뇌르를 영국으로 데려왔고, 그녀의 작품 복제 권리를 구입했다. 당시 최고의 판화가 중 한 명인 찰스 조지 루이스(1808–1880)가 이러한 복제본을 바탕으로 보뇌르 작품의 많은 판화를 제작했다. 1859년, 그녀의 성공 덕분에 파리에서 멀지 않은 폰텐블로 근처의 비성(Château de By)으로 이사할 수 있었고, 그곳에서 평생을 보냈다. 이 집은 현재 그녀를 기리는 박물관이 되었다. 보뇌르의 시대에는 여성이 예술가로 교육받는 일이 종종 마지못해 허용되었으나, 그녀가 매우 성공한 예술가가 됨으로써 후에 따라오는 여성 예술가들을 위한 길을 열어주었다. 보뇌르는 19세기의 '뉴우먼(New Woman)'으로 볼 수 있다. 그녀는 남성의 옷을 입기로 유명했지만, 바지를 선택한 이유를 동물과 일할 때 실용적이기 때문이라고 설명했다(합리적 복장 참조). 연애 생활에서 그녀는 꽤 공개적으로 레즈비언이었다. 그녀는 첫 번째 파트너인 나탈리 미카스와 미카스가 사망할 때까지 40년 넘게 함께 살았고, 이후 미국 화가 애나 엘리자베스 클럼프케와 관계를 시작했다. 당시 대부분의 프랑스 관리들은 레즈비언 성행위—특히 트리바디즘(서로 마찰하는 행위)—을 동물적이고 정신 나간 행동으로 간주했기 때문에, 보뇌르가 자신의 사생활에 대해 솔직하게 밝힌 것은 획기적인 일이었다. 성별 표현이 통제되던 시대에 로자 보뇌르는 바지, 셔츠, 넥타이를 입기로 결심함으로써 한계를 넘어섰다. 그녀가 이렇게 한 것은 남자가 되고 싶어서가 아니었다. 가족에 대해 이야기할 때 가끔 자신을 ‘손자’나 ‘형제’라고 칭하기는 했지만, 오히려 보뇌르는 남성에게만 허락된 권력과 자유에 동일시했다. 남성의 옷을 입는 것은 보뇌르에게 정체성을 부여해주었는데, 이는 사회가 규정한 성별 이분법에 순응하지 않겠다는 의지를 공개적으로 드러내는 수단이 되었다. 또한 당시 레즈비언에 대한 고정관념은 머리를 짧게 자르고 바지를 입으며 연이어 담배를 피우는 여성이었는데, 로자 보뇌르는 이 세 가지를 모두 실천했다. 보뇌르는 자신이 레즈비언이라고 명확히 밝힌 적은 없으나, 그녀의 생활 방식과 여성 파트너들에 대해 이야기하는 방식에서 이를 강하게 암시한다. 2013년까지 프랑스 여성들은 1800년 11월 17일 시행된 ‘여성의 남성복 착용에 관한 칙령’에 따라 바지를 입는 것이 금지되어 있었다. 보뇌르는 1852년에 자신이 그린 동물을 관찰하기 위해 양과 소 시장에 가는 데 바지를 선호했기 때문에 경찰로부터 허가를 받아야 했다. 보뇌르는 사냥이나 흡연과 같이 일반적으로 남성만이 즐기는 활동을 즐기면서도, 자신의 여성성을 남성이 제공하거나 경험할 수 있는 어떤 것보다 훨씬 우월하다고 여겼다. 그녀는 남성을 어리석다고 생각했으며, 자신이 시간과 관심을 기울일 만한 유일한 수컷은 자신이 그린 황소들뿐이라고 말했다. 그녀는 회화 분야에서 결코 남성의 부속물이나 부가물이 되지 않기로 결심하고, 스스로 자신의 주인이 되어 자신과 여성 파트너들에게 의지하기로 했다. 그녀는 파트너들이 가정생활에 집중하도록 하고, 자신은 회화에 전념함으로써 가계를 책임지는 역할을 맡았다. 보뇌르의 유산은 사회가 정해준 삶을 따르고 싶지 않은 다른 레즈비언 예술가들을 위한 길을 열어주었다. 보뇌르는 1899년 5월 25일 프랑스 토메리(By)에서 77세의 나이로 사망했다. 그녀는 평생의 동반자인 나탈리 미카(1824년~1889년 6월 24일)와 함께 파리 페르 라셰즈 묘지에 안장되었다. 보뇌르 사후 클룸프케가 유일한 상속인이 되었으며, 이후 클룸프케도 사망 후 같은 묘지에 미카와 보뇌르 곁에 안장되었다. 그녀의 많은 회화 작품들은 이전까지 공개된 적이 없었으며, 1900년 파리에서 경매로 판매되었다.