Sano di Pietro

1406-1481 Italian

Vielseitiger sienesischer Meister lebhafter Träume

Sano di Pietro oder Ansano di Pietro di Mencio war ein italienischer Maler der sienesischen Malerschule. Er war etwa ein halbes Jahrhundert lang während der Quattrocento-Periode aktiv, und zu seinen Zeitgenossen gehörten Giovanni di Paolo und Sassetta. Sano wurde 1406 geboren. Sein Name erscheint 1428 im Verzeichnis der Maler und blieb dort bis zu seinem Tod im Jahr 1481 eingetragen. Neben seiner eigenen Malerei und der Aufsicht über die Schüler und Assistenten in seiner Werkstatt war Sano auch Teil des städtischen Lebens von Siena; 1431 und 1442 war er der Leiter des Stadtteils San Donato in Siena. Sano wurde zudem als Schiedsrichter eingesetzt; 1475 wurde er gerufen, um einen Streit zwischen den Malerkollegen Neroccio di Bartolommeo und Francesco di Giorgio Martini beizulegen. Seinen Lebensunterhalt verdiente er jedoch als Maler. Die von ihm geführte Werkstatt produzierte eine große Anzahl von Kunstwerken. Er war nicht nur ein Maler von Altarbildern. Er fertigte auch Fresken, Miniaturen und Bucheinbände an. Sano starb 1481. Der sienesischen Malerei wurde nachgesagt, sie verkörpere Träume. Dies zeigt sich in den Merkmalen des Stils der Sienesischen Schule. Vor allem waren die sienesischen Maler für ihre lebendigen Farben bekannt. Sie verwendeten regelmäßig Farbtöne, die in Gemälden zuvor nie zu sehen waren und auch außerhalb der Stadt nur selten vorkamen. Sie setzten eine Fülle an Details ein, die den erstmaligen Betrachter durchaus verunsichern kann. Die Faltenwürfe der Kleidung sind elegant und zahlreich, doch es sind die Muster der Stoffe und die Details an den Ausschnitten, die den Betrachter atemlos machen können. Die Gemälde sind zugleich üppig und ätherisch. Diese Leichtigkeit des Seins, die in den Figuren und sogar in den Landschaften selbst zum Ausdruck kommt, ist das letzte Kennzeichen eines Gemäldes der Sienesischen Schule. Im 15. Jahrhundert hatte der erfolgreiche Maler in Siena wie auch anderswo in Italien und Europa seine eigene Werkstatt. In seiner Werkstatt beaufsichtigte er Assistenten und Schüler, die ihm halfen, die vom Maler erhaltenen Aufträge zu erledigen. Dass mehr als 270 seiner Werke erhalten sind, ist ein Hinweis auf Sanos Erfolg. Es ist eines der Paradoxa über di Pietro, dass er gerade wegen seines großen Erfolgs oft übersehen wird. Sanos Beherrschung der Farbe ist unbestritten. In einer Malerschule, die für den Einsatz von Farbe bekannt ist, sticht Sano als einer der Besten hervor. Es ist nicht einfach die Anzahl der Farben, die er verwendet, sondern das subtile Zusammenspiel zwischen ihnen, das ihn zu einem Meister seines Fachs macht. Zwei seiner Gemälde zeigen nicht nur seine Beherrschung der Farbe, sondern auch seine Vielfalt als Künstler. Das erste dieser Werke ist ein für die Kirche der Gesuati geschaffenes Polyptychon. Dieses Gemälde wird von vielen als di Pietros Meisterwerk angesehen. Es ist auch das erste Werk, das ausschließlich ihm zugeschrieben werden kann. Es ist ein Farbenrausch. Die zentrale Figur der Maria ist in ein blaues Gewand gekleidet, dessen Falten intensiv zu schimmern scheinen. Diese Intensität strahlt auf die Figuren zu beiden Seiten von ihr aus. Am beeindruckendsten ist, wie die Farben miteinander spielen und sich ergänzen. Dies ist die Kontrolle eines Meisters. Das zweite Gemälde ist „Der heilige Bernhardin predigt auf dem Campo von Siena". Im Jahr 1425 hielt der heilige Bernhardin sieben Wochen lang täglich sieben Predigten auf dem Stadtplatz (Campo) von Siena. Sano hat dieses Ereignis in seinem Gemälde verewigt. Das Bild zeigt eine riesige Menschenmenge im Zentrum der Stadt. Die Menge ist so groß, dass sie am Rand des Gemäldes selbst herunterzufallen scheint. Das Rot der Kleidung der Zuhörer des heiligen Bernhardin scheint sich zum Rosa des Gebäudes hinzuziehen. Statt zu kollidieren, ergänzen sich diese beiden Farben. Die warmen Farben werden durch die Blautöne im Himmel und im Baldachin ausgeglichen, die beide das Gemälde halbieren. Es ist ein perfekt ausgeführter, feiner Balanceakt.