Sebastian Stoskopff

1597-1657 French

Maître allemand de la nature morte

Sebastian (ou Sébastien) Stoskopff était un peintre alsacien. Il est considéré comme l'un des plus importants peintres de natures mortes allemands de son époque. Ses œuvres, redécouvertes après 1930, représentent des coupes, des tasses et surtout des verres. La réduction à quelques objets, caractéristique de la peinture de nature morte primitive, se retrouve dans les tableaux de Stoskopff. Ses œuvres principales sont exposées dans sa ville natale, Strasbourg, mais certains des musées d'art les plus importants du monde (le MET, le Louvre, le KHM, la Gemäldegalerie) possèdent également des peintures de Stoskopff. Sebastian Stoskopff est né en 1597 à Strasbourg. Son père était employé par la ville depuis 1590 et agissait comme courrier monté ou escorte royale, conduisant une voiture à un cheval. En 1614, le père de Stoskopff a demandé au conseil de Strasbourg de l'aide pour son fils de 17 ans. Il souhaitait que celui-ci puisse apprendre le métier de peintre, car Sebastian faisait déjà preuve d'un talent exceptionnel dans le dessin et la peinture depuis l'âge de 15 ans. Le conseil a accepté de fournir son soutien et a probablement envoyé le jeune artiste dans un premier temps chez le peintre et graveur sur cuivre strasbourgeois, Friedrich Brentel. Cependant, il n'a appris qu'à perfectionner son dessin et n'a pas été initié, comme espéré, à l'art de la peinture. En 1615, le père de Stoskopff mourut et sa mère veuve s'adressa à nouveau au conseil de Strasbourg pour demander un soutien afin qu'il puisse être formé par un peintre reconnu. Stoskopff fut alors envoyé auprès de Daniel Soreau, un peintre actif à Hanau. Au début, Soreau ne se montra pas très enthousiaste, car il choisissait généralement ses apprentis parmi ses parents et ses amis proches. Cependant, il finit par accepter la demande du conseil et leur assura qu'il « ferait de cet apprenti un Albrecht Dürer ». Il n'existe aucun tableau attribué avec certitude à Daniel Soreau. Il est seulement possible de déduire dans quelle mesure le maître a transmis ses compétences artistiques à ses élèves à travers les œuvres de ses fils, des autres apprentis de son atelier et celles de Stoskopff. Après la mort de Soreau en 1619, Stoskopff reprit son atelier avec les apprentis, ainsi que sa fonction de maître. L'un des apprentis était Joachim von Sandrart, qui devint plus tard un peintre à succès et qui écrivit la première œuvre importante sur l'histoire de l'art en langue allemande : « Teutsche Academie der Bau-, Bild- und Malerey-Künste ». Cet ouvrage contient des descriptions des vies d'artistes antérieurs et contemporains, y compris des récits de la période passée à Hanau avec son maître, Sebastian Stoskopff. After his attempt to get permission to settle in Frankfurt failed, Stoskopff went to Paris. He stayed there from about 1622 until 1639, which can be reconstructed from indirect reports and property inventories of Parisians. His first works in larger format were also created here, such as "Summer" or "Winter" (now both in Strasbourg). A contemporary statement from Sandrart proves his residence in Paris: "Von dannen [gemeint ist Hanau] verreiste er in Frankreich und hinterließ viele gute Werke; von Pariß zoge er nach Italien (allwo ich ihn zu Venedig Anno 1629 gesehen), hernach wieder zurück nach Pariß und so fürters nach Straßburg [...] ("From there [meaning Hanau], he travelled to France and left many good works; from Paris, he moved to Italy (where I saw him in Venice in 1629), afterwards again back to Paris and further to Strasbourg [...]"). Stoskopff retourna à Strasbourg en 1639. Cela pouvait être dû à des raisons familiales ou à la forte augmentation des conflits religieux à Paris. Un an plus tard, il rejoignit la guilde de Steltz, à laquelle appartenaient d'autres peintres, graveurs sur cuivre et artisans d'art. Plusieurs différends opposèrent l'artiste à la guilde après son adhésion, notamment parce que Stoskopff aimait sa liberté en tant qu'artiste indépendant et responsable de ses actes, et ne souhaitait pas diriger un atelier avec des apprentis, comme c'était l'usage. Il acquit richesse et prestige à Strasbourg et épousa la belle-fille de sa plus jeune sœur en 1646. À partir de 1650, Stoskopff s'orienta de plus en plus vers Idstein, où il entretint une relation étroite et amicale avec le comte Johannes von Nassau und Idstein durant la dernière phase de sa création jusqu'à sa mort. Le comte était luthérien et soutenait l'Union protestante. Il était le mécène le plus important de Stoskopff à cette époque. Joachim von Sandrart était un intermédiaire clé qui négociait les tableaux de Stoskopff avec le comte. Sebastian Stoskopff est mort en 1657 à l'âge de 60 ans dans une auberge à Idstein. Il aurait dû mourir à cause d'une consommation excessive d'alcool. Près de 20 ans plus tard, le meurtre de Stoskopff est devenu clair lors d'une accusation de sorcellerie, dans laquelle le propriétaire de l'auberge et une femme étaient impliqués. Le propriétaire avait tué Stoskopff par cupidité.