セバスティアン・ストスコプフ

1597-1657 French

ガラス描写のドイツ静物画巨匠

セバスチャン（またはセバスティアン）・ストスコフはアルザスの画家でした。彼は当時の最も重要なドイツの静物画家の一人と見なされています。彼の作品は1930年以降に再発見され、ゴブレット、カップ、特にガラス器を描いています。初期の静物画の特徴である少数の物体への還元が、ストスコフの絵画でも再び認識できます。彼の主要な作品は故郷のストラスブールに所蔵されていますが、世界で最も重要な美術館の一部（メトロポリタン美術館、ルーブル美術館、ウィーン美術史美術館、絵画館）もストスコフの絵画を所有しています。 セバスティアン・ストスコフは1597年にストラスブールで生まれた。彼の父親は1590年から同市に雇われ、騎乗の伝令または王室の護衛として、一頭立ての馬車を運転していた。1614年、ストスコフの父親は、17歳の息子のためにストラスブール市議会に支援を求めた。セバスティアンは15歳の頃からすでに素描や絵画において極めて才能を示していたため、父親は彼が絵画の技法を学べるように望んだ。市議会は支援を提供することに同意し、おそらく当初はこの若い芸術家をストラスブールの画家兼銅版彫刻師であるフリードリヒ・ブレンテルの下へ送った。しかし、彼は素描の技術をさらに磨く方法しか学ばず、期待されていた絵画芸術への導入は行われなかった。 1615年、ストスコプフの父が死去し、未亡人となった母親は再びストラスブール市議会に嘆願し、公認の画家による徒弟修行のための支援を求めた。その後、ストスコプフはハナウで活動していた画家ダニエル・ソーローの下に送られた。当初、ソーローはあまり熱心ではなかった。というのも、彼は通常、親族や親しい友人の中から弟子を選んでいたからである。しかし、彼は結局、市議会の要請に応じ、「この弟子をアルブレヒト・デューラーのような存在に仕立て上げる」と保証した。ダニエル・ソーローの作品で確実なものは現存していない。そのため、師がその芸術的技法を弟子たちにどの程度伝えたかについては、彼の息子たち、工房の他の弟子たち、そしてストスコプフの作品を通じて推測するしかない。 1619年にソロ―が死去した後、ストスコプフは彼の工房と見習い職人たちを引き継ぎ、親方としての役割も担った。見習いの一人であったヨアヒム・フォン・サンドラートは後に成功した画家となり、ドイツ語で書かれた最初の重要な美術史著作『ドイツ建築・彫刻・絵画芸術アカデミー』を執筆した。この著作には、過去の芸術家や同時代の芸術家の生涯に関する記述が含まれており、その中には師であるセバスティアン・ストスコプフのもとでハーナウに滞在していた時期についての記述もある。 After his attempt to get permission to settle in Frankfurt failed, Stoskopff went to Paris. He stayed there from about 1622 until 1639, which can be reconstructed from indirect reports and property inventories of Parisians. His first works in larger format were also created here, such as "Summer" or "Winter" (now both in Strasbourg). A contemporary statement from Sandrart proves his residence in Paris: "Von dannen [gemeint ist Hanau] verreiste er in Frankreich und hinterließ viele gute Werke; von Pariß zoge er nach Italien (allwo ich ihn zu Venedig Anno 1629 gesehen), hernach wieder zurück nach Pariß und so fürters nach Straßburg [...] ("From there [meaning Hanau], he travelled to France and left many good works; from Paris, he moved to Italy (where I saw him in Venice in 1629), afterwards again back to Paris and further to Strasbourg [...]"). ストスコフは1639年にストラスブールに戻った。これは家族の事情によるものか、あるいはパリでの宗教対立の激化が理由だった可能性がある。その1年後、彼は他の画家、銅版彫刻師、芸術職人が所属するシュテルツ組合に加わった。加盟後、アーティストと組合の間でいくつかの論争が生じた。その一因として、ストスコフは独立し自己責任を負うアーティストとしての自由を愛し、通常行われていたような見習いを抱える工房を運営することを望まなかったことが挙げられる。彼はストラスブールで富と名声を手に入れ、1646年に末の妹の継娘と結婚した。 1650年までに、ストスコプフはイドシュタインへとより強く傾倒し、創作の最終段階から死去するまで、ナッサウ＝イドシュタイン伯ヨハネスと密接で良好な関係を維持しました。伯はルター派信徒であり、プロテスタント同盟を支援していました。彼は当時、ストスコプフの最も重要な庇護者でした。ヨアヒム・フォン・サンドラートは、ストスコプフの絵画について伯と交渉を行った重要な仲介者でした。 セバスチャン・ストスコフは1657年、イートシュタインのパブリックハウスで60歳で亡くなりました。彼はアルコールの飲みすぎで死亡したと伝えられています。ほぼ20年後、ストスコフの殺人事件は、パブリックハウスの所有者と女性が関与した魔女裁判の告発の中で明らかになりました。所有者は貪欲のためにストスコフを殺害しました。