Sebastiano Conca

1676-1764 Italian

Pintor barroco tardio influente

Sebastiano Conca foi um pintor italiano. Nasceu em Gaeta, então parte do Reino de Nápoles, e aprendeu o ofício em Nápoles sob a orientação de Francesco Solimena. Em 1706, juntamente com seu irmão Giovanni, que atuava como seu assistente, estabeleceu-se em Roma, onde por vários anos trabalhou apenas com giz, para aprimorar seu desenho. Foi apadrinhado pelo cardeal Ottoboni, que o apresentou a Clemente XI, que lhe encomendou um Jeremias bem recebido, pintado para a igreja de São João de Latrão. Ele também pintou uma Assunção para a igreja de Santi Luca e Martina em Roma. Conca foi nomeado cavaleiro pelo papa. Colaborou com Carlo Maratta na Coroação de Santa Cecília (1721–24) na igreja homônima de Santa Cecilia in Trastevere. Em 1718, foi eleito para a Accademia di San Luca e foi seu diretor de 1729 a 1731, substituindo Camillo Rusconi como Principe em 1732. Também foi eleito Principe de 1739 a 1741. Sua pintura foi fortemente influenciada pelo pintor barroco Luca Giordano. Entre os alunos de Conca estavam Pompeo Battoni, Andrea Casali, Placido Campoli, Corrado Giaquinto, Gregorio Giusti, Gaetano Lapis, Salvatore Monosilio, Litterio Paladini, Francesco Preziao, Rosalba Maria Salvioni, Gasparo Serenari, Agostino Masucci, Domenico Giomi e o pintor religioso bávaro Franz Georg Hermann. O irmão de Sebastiano, Giovanni Conca (falecido em 1764), pintou o retábulo principal da Nossa Senhora do Rosário e São Domingos para a igreja de San Domenico em Urbino. Ele recebeu amplo reconhecimento oficial e patrocínio. Trabalhou por um período para a família Saboia em Turim no Oratório de San Filippo e Santa Teresa, em Venaria (1721–1725), para a Basílica de Superga (1726) e o Palácio Real (1733). Pintou os afrescos de Probatica (Piscina de Siloé) no Hospital de Santa Maria della Scala em Siena. Em Gênova, pintou as grandes telas alegóricas do Palazzo Lomellini-Doria (1738–1740). Em 1739, publicou um guia de pintura: Ammonimenti (ou Admoestações), que combinava conselhos moralizantes com técnica. Retornou a Nápoles em 1752 e gozou do patrocínio real de Carlos III. Seu ateliê foi prodigioso e ele pintou afrescos para a Igreja de Santa Chiara (1752–1754), cinco telas para a capela do Palácio de Caserta (atualmente perdidas), bem como muitas outras obras, incluindo aquelas para os Beneditinos de Aversa (1761), uma História de São Francisco de Paula para o Santuário de Santa Maria di Pozzano em Castellammare di Stabia (1762–1763) e muitos outros retábulos. Pintou até idade avançada.