Sebastiano Ricci

1659-1734 Italian

Meister heller barocker Fresken

Sebastiano Ricci war ein italienischer Maler der spätbarocken Schule Venedigs. Etwa im gleichen Alter wie Piazzetta und ein älterer Zeitgenosse von Tiepolo, repräsentiert er eine späte Version des kraftvollen und lichtdurchfluteten cortonesken Stils der großartigen Freskomalerei. Er war der Onkel von Marco Ricci (1676–1730), der bei ihm ausgebildet wurde und zu einem Innovator in der Landschaftsmalerei avancierte. Er wurde in Belluno als Sohn von Andreana und Livio Ricci geboren. Im Jahr 1671 wurde er bei Federico Cervelli aus Venedig in die Lehre gegeben. Andere behaupten, Riccis erster Meister sei Sebastiano Mazzoni gewesen. Im Jahr 1678 führte eine jugendliche Unbesonnenheit zu einer ungewollten Schwangerschaft und schließlich zu einem größeren Skandal, als Ricci beschuldigt wurde, versucht zu haben, die betreffende junge Frau zu vergiften, um der Ehe zu entgehen. Er wurde inhaftiert und erst nach der Intervention eines Adligen, wahrscheinlich eines Mitglieds der Familie Pisani, freigelassen. Schließlich heiratete er 1691 die Mutter seines Kindes, obwohl diese Ehe stürmisch war. Nach seiner Freilassung zog er nach Bologna, wo er in der Nähe der Pfarrei San Michele del Mercato lebte. Sein Malstil wurde dort offenbar von Giovanni Gioseffo dal Sole beeinflusst. Am 28. September 1682 wurde er von der „Bruderschaft des Heiligen Johannes von Florenz“ beauftragt, für ihr Oratorium eine Enthauptung Johannes des Täufers zu malen. Am 9. Dezember 1685 beauftragte der Graf von San Secondo in der Nähe von Parma die Ausgestaltung des Oratorio della Beata Vergine del Serraglio, die Ricci in Zusammenarbeit mit Ferdinando Galli-Bibiena bis Oktober 1687 abschloss und dafür eine Vergütung von 4.482 Lire erhielt. Im Jahr 1686 beauftragte Herzog Ranuccio II. Farnese von Parma eine Pietà für ein neues Kapuzinerkloster. In den Jahren 1687–1688 schmückte Ricci die Wohnungen der parmesischen Herzogin in Piacenza mit Leinwandgemälden, die das Leben des Farnese-Papstes Paul III. darstellten. Offenbar verließ Ricci 1688 seine Frau und Tochter und floh mit Magdalen, der Tochter des Malers Giovanni Peruzzini, von Bologna nach Turin. Er wurde erneut inhaftiert und wäre fast hingerichtet worden, wurde jedoch schließlich auf Intervention des Herzogs von Parma freigelassen. Der Herzog stellte ihn ein und wies ihm ein monatliches Gehalt von 25 Kronen sowie eine Unterkunft im Palazzo Farnese in Rom zu. Im Jahr 1692 wurde er beauftragt, im Auftrag von Ludwig XIV. die Krönung Karls des Großen von Raffael in der Vatikanstadt zu kopieren, eine Aufgabe, die er erst bis 1694 abschloss. Der Tod des Herzogs Ranuccio im Dezember 1694, der auch sein Beschützer war, zwang Ricci, Rom zu verlassen und nach Mailand zu gehen, wo er bis November 1695 Fresken in der Ossuarienkapelle der Kirche San Bernardino dei Morti vollendete. Am 22. Juni 1697 engagierte ihn Graf Giacomo Durini, um im Dom von Monza zu malen. 1698 kehrte er für ein Jahrzehnt in die Republik Venedig zurück. Bis zum 24. August 1700 hatte er die Kapelle des Santissimo Sacramento in der Kirche Santa Giustina in Padua mit Fresken ausgemalt. 1701 beauftragte der venezianische Geograph Vincenzo Coronelli eine Leinwand mit der Darstellung der Himmelfahrt, die in die Decke der Sakristei der Basilika Santi Apostoli in Rom eingefügt wurde. 1702 gestaltete er die Decke des Blauen Saals im Schloss Schönbrunn mit Fresken, die als Allegorie der fürstlichen Tugenden und der Liebe zur Tugend die Erziehung und Hingabe des zukünftigen Kaisers Joseph I. darstellten. In Wien beauftragte Friedrich August II., der Kurfürst von Sachsen, eine Leinwand mit der Himmelfahrt, teilweise um andere von der Aufrichtigkeit seiner Konversion zum Katholizismus zu überzeugen, was ihm ermöglichte, König von Polen zu werden. Im Jahr 1704 führte er in Venedig eine Leinwand mit San Procolo (Heiliger Proculus) für den Dom von Bergamo und eine Kreuzigungsszene für die florentinische Kirche San Francisco de Macci aus. Im Sommer 1706 reiste er nach Florenz, wo er ein Werk vollendete, das von vielen als sein Meisterwerk angesehen wird. Während seines Aufenthalts in Florenz fertigte er zunächst eine große Freskenserie mit allegorischen und mythologischen Themen [1] für den heute als Marucelli-Fenzi-Palast oder Palazzo Fenzi bekannten Palast (der heute Teile der Universität Florenz beherbergt). Nach dieser Arbeit wurden Ricci und der Quadraturist Giuseppe Tonelli vom Großherzog Ferdinando de’ Medici beauftragt, Räume im Palazzo Pitti zu dekorieren; sein Werk „Venus nimmt Abschied von Adonis“ enthält himmlische Darstellungen, die luftiger und heller sind als die früheren florentinischen Freskenserien. Diese Werke verschafften ihm Ruhm und Aufträge aus dem Ausland und zeigten den wachsenden Einfluss der venezianischen Malerei auf andere Regionen Italiens. Er sollte den florentinischen Rokoko-Freskenmaler Giovanni Domenico Ferretti beeinflussen. 1708 kehrte er nach Venedig zurück und vollendete eine Madonna mit Kind für San Giorgio Maggiore. 1711 malte er, nun an der Seite seines Neffen Marco Ricci, zwei Leinwandbilder: Esther vor Ahasveros und Moses, der aus dem Nil gerettet wird, für den Palazzo Taverna. Er akzeptierte schließlich die ausländische Förderung in London, als Lord Burlington ihm einen Auftrag über 770 Pfund für acht Leinwände erteilte, die von ihm und seinem Neffen Marco fertiggestellt werden sollten und mythologische Szenen darstellten: Amor und Jupiter, Bacchus trifft Ariadne, Diana und Nymphen, Bacchus und Ariadne, Venus und Amor, Diana und Endymion sowie Amor und Flora. Er schmückte die Kapelle in Bulstrode House bei Gerrards Cross für Henry Bentinck, 1. Herzog von Portland, mit einem Zyklus von Wandgemälden, die Szenen aus dem Leben Christi darstellten. George Vertue beschrieb das Konzept als „eine edle, freie Erfindung. Große Kraft von Licht und Schatten, mit Vielfalt und Freiheit in der Komposition der Teile“. Die Kapelle wurde im 19. Jahrhundert abgerissen, aber ölgestrichene Modelle existieren noch. Ricci entwarf auch Buntglasfenster für die Kapelle des Herzogs von Chandos in Cannons. Um 1710–15 malte Ricci die Apsis in der Kapelle des Royal Hospital Chelsea mit der Darstellung der Auferstehung. Ende 1716 verließ er mit seinem Neffen England und reiste nach Paris, wo er Watteau traf und sein Werk „Der Triumph der Weisheit über die Unwissenheit“ einreichte, um in die Königliche Französische Akademie für Malerei und Bildhauerei aufgenommen zu werden, was am 18. Mai 1718 genehmigt wurde. 1718 kehrte er als wohlhabender Mann nach Venedig zurück und kaufte eine komfortable Unterkunft in der Alten Prokuratie von San Marco. Im selben Jahr schmückten die Riccis die Villa von Giovanni Francesco Bembo in Belvedere bei Belluno aus. 1722 war er einer von zwölf Künstlern, die beauftragt wurden, im Rahmen eines dekorativen Gesamtkonzepts der Kirche San Stae in Venedig ein Leinwandgemälde eines der Apostel beizusteuern. Zu den anderen beteiligten Künstlern gehörten Tiepolo, Piazetti und Pellegrini. Von 1724 bis 1729 arbeitete Ricci intensiv für das königliche Haus Savoyen in Turin: 1724 malte er Die Verstoßung der Hagar und Silenus verehrt die Götzen, 1725 die Madonna in Gloria, und 1726 vollendete er in Turin Susanna vor Daniel und Moses lässt Wasser aus dem Felsen sprudeln. Im Oktober 1727 wurde er in die Clementinische Akademie von Venedig aufgenommen. Riccis Stil fand unter anderen venezianischen Künstlern Anhänger und beeinflusste Francesco Polazzo, Gaspare Diziani, Francesco Migliori, Gaetano Zompini und Francesco Fontebasso (1709–1769). Er starb am 15. Mai 1734 in Venedig.