Sebastiano Ricci

1659-1734 Italian

Maestro de frescos barrocos luminosos

Sebastiano Ricci fue un pintor italiano de la escuela barroca tardía de Venecia. De aproximadamente la misma edad que Piazzetta y contemporáneo mayor de Tiepolo, representa una versión tardía del estilo cortonesco vigoroso y luminoso de la pintura al fresco de gran manera. Fue tío de Marco Ricci (1676 – 1730), quien se formó con él y se convirtió en un innovador en la pintura de paisajes. Nació en Belluno, hijo de Andreana y Livio Ricci. En 1671, fue aprendiz de Federico Cervelli de Venecia. Otros afirman que el primer maestro de Ricci fue Sebastiano Mazzoni. En 1678, una indiscreción juvenil provocó un embarazo no deseado y, finalmente, un escándalo mayor, cuando Ricci fue acusado de intentar envenenar a la joven en cuestión para evitar el matrimonio. Fue encarcelado y liberado solo tras la intervención de un noble, probablemente un miembro de la familia Pisani. Finalmente, se casó con la madre de su hijo en 1691, aunque esta unión fue tormentosa. Tras su liberación, se trasladó a Bolonia, donde vivió cerca de la parroquia de San Michele del Mercato. Su estilo pictórico allí fue aparentemente influenciado por Giovanni Gioseffo dal Sole. El 28 de septiembre de 1682, fue contratado por la «Hermandad de San Juan de Florencia» para pintar una Decapitación de san Juan Bautista para su oratorio. El 9 de diciembre de 1685, el conde de San Secondo, cerca de Parma, encargó la decoración del Oratorio della Beata Vergine del Serraglio, que Ricci completó en colaboración con Ferdinando Galli-Bibiena en octubre de 1687, recibiendo un pago de 4.482 liras. En 1686, el duque Ranuccio II Farnese de Parma encargó una Pietà para un nuevo convento capuchino. Entre 1687 y 1688, Ricci decoró los apartamentos de la duquesa de Parma en Piacenza con lienzos que narraban la vida del papa Farnesio, Paulo III. Aparentemente, en 1688, Ricci abandonó a su esposa e hija y huyó de Bolonia a Turín con Magdalen, la hija del pintor Giovanni Peruzzini. Fue encarcelado nuevamente y casi ejecutado, pero finalmente fue liberado gracias a la intercesión del duque de Parma. El duque lo empleó y le asignó un salario mensual de 25 coronas y alojamiento en el palacio Farnesio en Roma. En 1692, se le encargó copiar la Coronación de Carlomagno de Rafael en la Ciudad del Vaticano, en nombre de Luis XIV, una tarea que solo terminó en 1694. La muerte del duque Ranuccio en diciembre de 1694, que también era su protector, obligó a Ricci a abandonar Roma por Milán, donde para noviembre de 1695 había completado frescos en la Capilla Osario de la Iglesia de San Bernardino dei Morti. El 22 de junio de 1697, el conde Giacomo Durini lo contrató para pintar en la Catedral de Monza. En 1698, regresó a la República de Venecia durante una década. Para el 24 de agosto de 1700, había realizado los frescos de la capilla del Santísimo Sacramento en la iglesia de Santa Giustina de Padua. En 1701, el geógrafo veneciano Vincenzo Coronelli encargó un lienzo de la Ascensión que fue insertado en el techo de la sacristía de la Basílica de los Santos Apóstoles en Roma. En 1702, pintó al fresco el techo del Salón Azul en el Palacio de Schönbrunn, con la Alegoría de las Virtudes Principescas y el Amor a la Virtud, que ilustraba la educación y la dedicación del futuro emperador José I. En Viena, Federico Augusto II, elector de Sajonia, solicitó un lienzo de la Ascensión, en parte para convencer a otros de la sinceridad de su conversión al catolicismo, lo que le permitió convertirse en rey de Polonia. En Venecia en 1704, ejecutó un lienzo de San Procolo (San Próculo) para la catedral de Bérgamo y una Crucifixión para la iglesia florentina de San Francisco de Macci. En el verano de 1706, viajó a Florencia, donde completó una obra que muchos consideran su obra maestra. Durante su estancia en Florencia, primero realizó una gran serie de frescos sobre temas alegóricos y mitológicos [1] para el ahora llamado Palacio Marucelli-Fenzi o Palazzo Fenzi (que actualmente alberga departamentos de la Universidad de Florencia). Tras este trabajo, Ricci, junto con el cuadraturista Giuseppe Tonelli, fue encargado por el gran duque Ferdinando de’ Medici de decorar salas del Palacio Pitti, donde su Venus se despide de Adonis contiene representaciones celestiales más aireadas y luminosas que las series de frescos florentinos anteriores. Estas obras le dieron fama y solicitudes de tierras extranjeras, y mostraron la creciente influencia de la pintura veneciana en otras regiones de Italia. Iba a influir en el pintor de frescos rococó florentino Giovanni Domenico Ferretti. En 1708 regresó a Venecia, completando una Virgen con el Niño para San Giorgio Maggiore. En 1711, pintando ahora junto a su sobrino, Marco Ricci, pintó dos lienzos: Ester ante Asuero y Moisés salvado del Nilo, para el Palacio Taverna. Finalmente aceptó el mecenazgo extranjero en Londres, cuando Lord Burlington le encargó ocho lienzos por 770 libras, que debían ser completados por él y su sobrino Marco, representando escenas mitológicas: Cupido y Júpiter, Baco encuentra a Ariadna, Diana y las Ninfas, Baco y Ariadna, Venus y Cupido, Diana y Endimión, y un Cupido y Flora. Decoró la capilla de Bulstrode House, cerca de Gerrards Cross, para Henry Bentinck, primer duque de Portland, con un ciclo de pinturas murales que representaban escenas de la vida de Cristo. George Vertue describió el proyecto como «una noble y libre invención. Gran fuerza de luces y sombras, con variedad y libertad en la composición de las partes». La capilla fue demolida en el siglo XIX, pero aún existen modelli al óleo. Ricci también diseñó vidrieras para la capilla del duque de Chandos en Cannons. Hacia 1710-15, Ricci pintó el ábside de la capilla del Real Hospital de Chelsea, representando la Resurrección. A finales de 1716, dejó Inglaterra hacia París con su sobrino, donde conoció a Watteau y presentó su obra El triunfo de la Sabiduría sobre la Ignorancia para ser admitido en la Real Academia Francesa de Pintura y Escultura, admisión que le fue concedida el 18 de mayo de 1718. Regresó a Venecia en 1718 como un hombre adinerado y compró un alojamiento cómodo en la antigua Procuraduría de San Marcos. Ese mismo año, los Ricci decoraron la villa de Giovanni Francesco Bembo en Belvedere, cerca de Belluno. En 1722, fue uno de los doce artistas encargados de contribuir con una pintura sobre lienzo de uno de los apóstoles como parte de un esquema decorativo en la iglesia de San Stae en Venecia. Entre los otros artistas implicados se encontraban Tiepolo, Piazetti y Pellegrini. De 1724 a 1729, Ricci trabajó intensamente para la Real Casa de Saboya en Turín: en 1724 pintó El rechazo de Agar y Sileno adora a los ídolos; en 1725, la Virgen en Gloria; y en 1726, en Turín, completó Susana presentada a Daniel y Moisés hace brotar agua de la roca. En octubre de 1727, fue admitido en la Academia Clementina de Venecia. El estilo de Ricci ganó seguidores entre otros artistas venecianos, influyendo en Francesco Polazzo, Gaspare Diziani, Francesco Migliori, Gaetano Zompini y Francesco Fontebasso (1709–1769). Murió en Venecia el 15 de mayo de 1734.