セバスティアーノ・リッチ

1659-1734 Italian

後期バロックの輝く壁画の巨匠

セバスティアーノ・リッチは、ヴェネツィアの後期バロック様式のイタリア人画家です。ピアッツェッタとほぼ同年代で、ティエポロの先輩にあたる彼は、壮大な様式のフレスコ画における力強さと光輝に満ちたコルトーナ風のスタイルの遅れたバージョンを代表しています。 彼はマルコ・リッチ（1676年–1730年）の叔父で、マルコは彼のもとで修業し、風景画の革新者となりました。 彼はベルーノで生まれ、アンドレアナとリヴィオ・リッチの息子でした。1671年、彼はヴェネツィアのフェデリーコ・チェルヴェリの弟子となりました。他の人々は、リッチの最初の師匠はセバスティアーノ・マッツォーニだったと主張しています。1678年、若年の軽率な行為により一人の女性が望まぬ妊娠をし、結局、より大きなスキャンダルへと発展しました。リッチは結婚を避けるためにその女性を毒殺しようとしたと非難されたのです。彼は投獄されましたが、ある貴族（おそらくピサーニ家の一族）の介入によってのみ釈放されました。彼は最終的に1691年に子供の母親と結婚しましたが、この結婚は波乱に満ちたものでした。 釈放後、彼はボローニャに転居し、サン・ミケーレ・デル・メルカート教会の近くに住んだ。そこでの彼の画風は、ジョヴァンニ・ジョゼッフォ・ダル・ソーレの影響を明らかに受けていた。1682年9月28日、彼は「フィレンツェの聖ヨハネ兄弟会」と契約を結び、そのオラトリオのために『洗礼者ヨハネの斬首』を描くこととなった。 1685年12月9日、パルマ近郊のサン・セコンド伯は、ベアタ・ヴェルジネ・デル・セラリオ礼拝堂の装飾を依頼し、リッチはフェルディナンド・ガッリ＝ビビエーナと協力して1687年10月に完成させ、4,482リラの報酬を受け取った。1686年、パルマ公ラヌッチョ2世・ファルネーゼは新しいカプチン会修道院のために『ピエタ』を依頼した。1687年から1688年にかけて、リッチはピアチェンツァで、ファルネーゼ家出身の教皇パウルス3世の生涯を描いたキャンバス作品でパルマ公妃の居室を装飾した。 明らかに1688年、リッチは妻と娘を捨て、画家ジョヴァンニ・ペルッツィーニの娘マグダレンとともにボローニャからトリノへ逃亡した。彼は再び投獄され、処刑されかけたが、最終的にパルマ公の仲介によって釈放された。公は彼を雇用し、毎月25クラウンの給与とローマのファルネーゼ宮殿での住居を与えた。1692年、彼はルイ14世に代わってバチカン市国のラファエロによる『カール大帝の戴冠』の複製を依頼され、この任務は1694年になってようやく完了した。 1694年12月、彼の庇護者でもあったラヌッチオ公爵の死去により、リッチはローマを離れてミラノへ移らざるを得なくなった。1695年11月までに、彼はサン・ベルナルディーノ・デイ・モルティ教会の納骨堂礼拝堂でフレスコ画を完成させた。1697年6月22日、ジャコモ・ドゥリーニ伯爵は彼をモンツァ大聖堂の制作に雇った。 1698年、彼はヴェネツィア共和国に戻り、10年間を過ごした。1700年8月24日までに、パドヴァのサンタ・ジュスティナ教会のサントゥッシモ・サクラメント礼拝堂のフレスコ画を完成させた。1701年、ヴェネツィアの地理学者ヴィンチェンツォ・コロネッリは、『昇天』のカンヴァス画を委嘱し、この作品はローマのサンティ・アポストリ大聖堂のサクリスティーの天井に組み込まれた。1702年、彼はシェーンブルン宮殿の青の間（ブルーホール）の天井にフレスコ画を描き、『君主の徳と徳への愛の寓意』と題し、将来の皇帝ヨーゼフ1世の教育と献身を描いた。ウィーンでは、ザクセン選帝侯フリードリヒ・アウグスト2世が『昇天』のカンヴァス画を依頼し、これは彼がカトリックへの改宗の誠意を他者に示し、ポーランド王となることを可能にするためでもあった。 1704年、ヴェネツィアにおいて、彼はベルガモの大聖堂のために『サン・プロコロ』（聖プロクルス）のキャンバス画を、またフィレンツェのサン・フランチェスコ・デ・マッチ教会のために『磔刑』を描いた。 1706年の夏、彼はフィレンツェに旅し、そこで多くの人が彼の傑作と見なす作品を完成させた。フィレンツェ滞在中、彼はまず、現在マルチェッリ＝フェンツィ宮またはフェンツィ宮（現在はフィレンツェ大学の各学部が入居）と呼ばれる建物のために、寓意および神話主題による大規模なフレスコ連作[1]を完成させた。この仕事の後、リッチはクアドラトゥーリスタ（遠近法装飾画家）のジュゼッペ・トネッリとともに、大公フェルディナンド・デ・メディチからピッティ宮殿の部屋装飾を委嘱され、そこで制作した『ヴィーナス、アドニスの別れ』には、以前のフィレンツェのフレスコ連作よりも軽やかで明るい天国の描写が含まれている。これらの作品は彼に名声をもたらし、外国からの依頼を呼び寄せ、ヴェネツィア派絵画がイタリアの他の地域にも及ぼす影響力の高まりを示した。彼はまた、フィレンツェのロココ様式のフレスコ画家ジョヴァンニ・ドメニコ・フェレッティに影響を与えた。 1708年、彼はヴェネツィアに戻り、サン・ジョルジョ・マッジョーレ教会のために『聖母子』を完成させた。1711年、甥のマルコ・リッチと共に制作し、タヴェルナ宮殿のために『アハシュエロス王面前的エステル』と『ナイル川から救われるモーセ』の2点のカンヴァス画を描いた。 彼は最終的にロンドンで外国のパトロネージを受け入れ、バーリントン卿から8枚のキャンバスに神話的な遊びを描くよう770ポンドの委託を受け、彼と甥のマルコによって完成されました：キューピッドとジュピター、バッカスとアリアドネの出会い、ディアナとニンフ、バッカスとアリアドネ、ヴィーナスとキューピッド、ディアーネとエンディミオン、そしてキューピッドとフローラ。 彼はジェラーズ・クロス近くのブルストロード・ハウスで、初代ポートランド公ヘンリー・ベンティンクのために礼拝堂を装飾し、キリストの生涯の場面を描いた一連の壁画を制作した。ジョージ・ヴァーチューはこの計画を「高貴で自由な発想。各部の構成において、多様性と自由さを持った、強い明暗の力」と評した。この礼拝堂は19世紀に取り壊されたが、油彩のモデルロ（習作）は現存している。リッチはまた、キャノンズのチャンドス公の礼拝堂のためにステンドグラスを設計した。1710〜15年頃、リッチはチェルシー王立病院の礼拝堂のアプスに復活を描いた。 1716年末、彼は甥とともにイングランドを離れてパリへ向かい、そこでワトーと出会い、フランス王立絵画彫刻アカデミーへの入会を目的として『無知に対する知恵の勝利』を提出し、1718年5月18日に承認された。1718年、彼は富裕な身となってヴェネツィアに戻り、サン・マルコ広場の旧プロクラトゥーリエに快適な住居を購入した。同年、リッチ一族はベッルーノ近郊のベルヴェデーレにあるジョヴァンニ・フランチェスコ・ベンボのヴィラを装飾した。1722年、彼はヴェネツィアのサン・スタエ教会の装飾計画の一環として、使徒の一人を描いたキャンバス画の制作を依頼された12人の芸術家の一人となった。他の参加芸術家には、ティエポロ、ピアゼッティ、ペレグリーニがいた。 1724年から1729年まで、リッチはトリノでサヴォイア王家のために精力的に働いた。1724年には『ハガル追放』と『シレノスが偶像を崇拝する』を描き、1725年には『栄光の聖母』を制作した。1726年にトリノで、『ダニエルの前に引き出されたスザンナ』と『モーセが岩から水を湧き出させる』を完成させた。1727年10月、彼はヴェネツィアのクレメンティーナ・アカデミーの会員に認められた。 リッチのスタイルはヴェネツィアの他の芸術家たちの間で支持者を得て、フランチェスコ・ポラッツォ、ガスパレ・ディツィアーニ、フランチェスコ・ミリオリ、ガエターノ・ゾンピーニ、そしてフランチェスコ・フォンテバッソ（1709–1769）に影響を与えた。 彼は1734年5月15日にヴェネツィアで死去した。