세바스티아노 리치

1659-1734 Italian

후기 바로크 밝은 프레스코 대가

세바스티아노 리치는 베네치아 후기 바로크 양식의 이탈리아 화가였습니다. 그는 피아체타와 비슷한 나이였으며, 티에폴로의 선배 세대로서 웅장한 양식의 프레스코화에서 활기차고 빛나는 코르토나풍 스타일의 후기 버전을 대표합니다. 그는 마르코 리치(1676–1730)의 삼촌으로, 마르코는 그에게서 수학했으며 풍경화 분야의 혁신자가 되었습니다. 그는 벨루노에서 태어났으며, 안드레아나와 리비오 리치의 아들이었습니다. 1671년, 그는 베네치아의 페데리코 체르벨리의 도제가 되었습니다. 다른 이들은 리치의 첫 스승이 세바스티아노 마초니였다고 주장합니다. 1678년, 젊은 시절의 경솔한 행동으로 한 여성이 원치 않는 임신을 하게 되었고, 결국 더 큰 스캔들로 이어졌습니다. 리치는 결혼을 피하기 위해 해당 젊은 여성을 독살하려 했다는 혐의를 받았습니다. 그는 투옥되었으나, 한 귀족(아마도 피사니 가문의 일원)의 개입 후에야 석방되었습니다. 그는 결국 1691년에 아이의 어머니와 결혼했지만, 이 결혼은 파란만장했습니다. 석방 후 그는 볼로냐로 이주하여 산 미켈레 델 메르카토 본당 근처에서 살았다. 그곳에서의 그의 회화 양식은 조반니 조세포 달 솔레의 영향을 분명히 받았다. 1682년 9월 28일, 그는 ‘피렌체의 성 요한 형제회’와 계약을 맺고 그들의 기도소를 위해 ‘세례자 요한의 참수’를 그리기로 했다. 1685년 12월 9일, 파르마 근처의 산 세콘도 백작은 베아타 베르지네 델 세라리오 기도당의 장식을 의뢰했으며, 리치는 페르디난도 갈리-비비에나와 협력하여 1687년 10월에 완성하고 4,482리라의 보수를 받았다. 1686년, 파르마 공 라누초 2세 파르네제는 새로운 카푸친회 수도원을 위해 ‘피에타’를 의뢰했다. 1687년부터 1688년까지 리치는 피아첸차에서 파르네세 가문 출신 교황 바오로 3세의 생애를 묘사한 캔버스 작품으로 파르마 공비의 거실을 장식했다. 분명히 1688년에 리치는 아내와 딸을 버리고 화가 조반니 페루치니의 딸 마그달렌과 함께 볼로냐에서 토리노로 도망쳤다. 그는 다시 투옥되어 처형될 뻔했지만, 결국 파르마 공작의 중재로 석방되었다. 공작은 그를 고용하여 매월 25크라운의 급여와 로마의 파르네세 궁전에서의 거처를 제공했다. 1692년, 그는 루이 14세를 대신해 바티칸 시국의 라파엘로가 그린 ’샤를마뉴 대제의 대관식’을 복제하라는 의뢰를 받았으며, 이 작업은 1694년이 되어서야 완료되었다. 1694년 12월, 그의 후원자이기도 했던 라누초 공작의 사망으로 리치는 로마를 떠나 밀라노로 갈 수밖에 없었다. 1695년 11월까지 그는 산 베르나르디노 데이 모르티 교회의 납골당 경당에서 프레스코화를 완성했다. 1697년 6월 22일, 자코모 두리니 백작은 그를 몬차 대성당의 그림 제작에 고용했다. 1698년, 그는 베네치아 공화국으로 돌아와 10년을 보냈다. 1700년 8월 24일까지, 그는 파도바의 산타 주스티나 성당에 있는 산티시모 사크라멘토 예배당의 프레스코화를 완성했다. 1701년, 베네치아의 지리학자 빈첸초 코로넬리는 ’승천’을 주제로 한 캔버스 작품을 의뢰했으며, 이 작품은 로마의 산티 아포스톨리 대성전 제의실 천장에 삽입되었다. 1702년, 그는 쇤브룬 궁전의 블루 홀 천장에 프레스코화를 그렸으며, 주제는 ’군주의 미덕과 미덕에 대한 사랑의 우화’로, 미래의 황제 요제프 1세의 교육과 헌신을 묘사했다. 빈에서는 작센 선제후 프리드리히 아우구스트 2세가 ’승천’ 캔버스 작품을 의뢰했는데, 이는 그가 가톨릭으로 개종한 진심을 다른 이들에게 설득하여 폴란드 왕이 될 수 있도록 하기 위한 것이었다. 1704년 베네치아에서 그는 베르가모 대성당을 위한 성 프로콜로(성 프로쿨루스) 캔버스화와 피렌체의 산 프란체스코 데 마치 교회를 위한 십자가 처형도를 제작했다. 1706년 여름, 그는 피렌체로 여행하여 많은 이들이 그의 걸작으로 여기는 작품을 완성했다. 피렌체 체류 기간 중, 그는 현재 마루첼리-펜치 궁전 또는 펜치 궁전(현재 피렌체 대학교의 일부 학과가 입주)으로 불리는 건물을 위해 우의적 및 신화적 주제의 대형 프레스코 연작[1]을 먼저 완성했다. 이 작업 이후, 리치는 퀴드라투리스타(원근법 장식 화가) 주세페 토넬리와 함께 대공 페르디난도 데 메디치로부터 피티 궁전의 방들을 장식하도록 위임받았으며, 그곳에서 제작한 <비너스가 아도니스와 이별하다>에는 이전 피렌체의 프레스코 연작보다 더 가볍고 밝은 천상의 묘사가 담겨 있다. 이러한 작품들은 그에게 명성을 안겨주었고 해외로부터의 의뢰를 불러왔으며, 베네치아 회화가 이탈리아의 다른 지역들에 미치는 영향력이 커지고 있음을 보여주었다. 그는 또한 피렌체의 로코코 양식 프레스코 화가 조반니 도메니코 페레티에게 영향을 미쳤다. 1708년 그는 베네치아로 돌아와 산 조르조 마조레 성당을 위한 ‘성모자와 아기 예수’를 완성했다. 1711년에는 조카 마르코 리치와 함께 그림을 그리며 타베르나 궁전을 위해 ‘아하수에로스 앞의 에스더’와 ‘나일 강에서 구출된 모세’라는 두 점의 캔버스 작품을 제작했다. 그는 결국 런던에서 외국 후원을 받아들였으며, 버링턴 경으로부터 770파운드에 여덟 개의 캔버스에 신화적인 유희를 그리도록 위임받았고, 그와 조카 마르코가 함께 완성했습니다: 큐피드와 주피터, 바쿠스와 아리아드네의 만남, 디아나와 님프들, 바쿠스와 아리아드네, 비너스와 큐피드, 디아네와 엔디미온, 그리고 큐피드와 플로라. 그는 제러즈 크로스 근처의 불스트로드 하우스에서 헨리 벤팅크, 제1대 포틀랜드 공작을 위해 성당을 장식했으며, 그리스도의 생애 장면을 묘사한 일련의 벽화를 그렸다. 조지 버튜는 이 계획을 “고귀하고 자유로운 발상. 부분의 구성에서 다양성과 자유로움을 갖춘 강력한 명암의 힘”이라고 묘사했다. 이 성당은 19세기에 철거되었지만 유화 모델로는 여전히 존재한다. 리치는 또한 캐논스에 있는 챈도스 공작의 성당을 위한 스테인드글라스를 설계했다. 약 1710~15년경 리치는 첼시 왕립 병원의 성당 후진에 부활을 주제로 한 그림을 그렸다. 1716년 말, 그는 조카와 함께 잉글랜드를 떠나 파리로 갔으며, 그곳에서 와토를 만나 프랑스 왕립 회화 조각 아카데미 입회를 위해 ’무지에 대한 지혜의 승리’를 제출했고, 1718년 5월 18일 승인을 받았다. 1718년 그는 부유한 신분이 되어 베네치아로 돌아와 산 마르코 광장의 구 프로쿠라토리에 편안한 거처를 구입했다. 같은 해 리치 가문은 벨루노 근처 벨베데레에 있는 조반니 프란체스코 벰보의 빌라를 장식했다. 1722년 그는 베네치아 산 스타에 교회의 장식 계획의 일환으로 사도 중 한 명을 묘사한 캔버스 화 제작을 의뢰받은 12명의 예술가 중 한 명이 되었다. 다른 참여 예술가에는 티에폴로, 피아제티, 펠레그리니가 포함되었다. 1724년부터 1729년까지 리치는 토리노에서 사보이아 왕실을 위해 열정적으로 일했다. 1724년에는 <하갈의 추방>과 <실레노스가 우상을 숭배하다>를 그렸고, 1725년에는 <영광 속의 성모>를 제작했으며, 1726년 토리노에서 <다니엘 앞에 선 수산나>와 <모세가 바위에서 물을 솟게 하다>를 완성했다. 1727년 10월, 그는 베네치아의 클레멘티나 아카데미 회원으로 인정받았다. 리치의 스타일은 다른 베네치아 예술가들 사이에서 추종자를 얻었으며, 프란체스코 폴라초, 가스파레 디지아니, 프란체스코 미글리오리, 가에타노 좀피니, 그리고 프란체스코 폰테바소(1709–1769)에게 영향을 미쳤다. 그는 1734년 5월 15일 베니스에서 사망했다.