Sebastiano Ricci

1659-1734 Italian

Mestre dos afrescos barrocos luminosos

Sebastiano Ricci foi um pintor italiano da escola barroca tardia de Veneza. Aproximadamente da mesma idade que Piazzetta e contemporâneo mais velho de Tiepolo, ele representa uma versão tardia do estilo cortonesco vigoroso e luminoso da pintura de afresco de grande maneira. Ele era tio de Marco Ricci (1676 – 1730), que treinou com ele e se tornou um inovador na pintura de paisagens. Ele nasceu em Belluno, filho de Andreana e Livio Ricci. Em 1671, foi aprendiz de Federico Cervelli de Veneza. Outros afirmam que o primeiro mestre de Ricci foi Sebastiano Mazzoni. Em 1678, uma indiscrição juvenil levou a uma gravidez indesejada e, finalmente, a um escândalo maior, quando Ricci foi acusado de tentar envenenar a jovem em questão para evitar o casamento. Ele foi preso e libertado apenas após a intervenção de um nobre, provavelmente um membro da família Pisani. Ele acabou se casando com a mãe de seu filho em 1691, embora essa união tenha sido turbulenta. Após sua libertação, mudou-se para Bolonha, onde viveu perto da Paróquia de San Michele del Mercato. Seu estilo de pintura ali foi aparentemente influenciado por Giovanni Gioseffo dal Sole. Em 28 de setembro de 1682, foi contratado pela «Irmandade de São João de Florença» para pintar uma Decapitação de São João Batista para seu oratório. Em 9 de dezembro de 1685, o conde de San Secondo, perto de Parma, encomendou a decoração do Oratorio della Beata Vergine del Serraglio, que Ricci concluiu em colaboração com Ferdinando Galli-Bibiena até outubro de 1687, recebendo um pagamento de 4.482 liras. Em 1686, o duque Ranuccio II Farnese de Parma encomendou uma Pietà para um novo convento capuchinho. Entre 1687 e 1688, Ricci decorou os apartamentos da duquesa de Parma em Piacenza com telas que narravam a vida do papa Farnésio, Paulo III. Aparentemente, em 1688, Ricci abandonou sua esposa e filha e fugiu de Bolonha para Turim com Magdalen, a filha do pintor Giovanni Peruzzini. Ele foi novamente preso e quase executado, mas acabou sendo libertado pela intercessão do duque de Parma. O duque o empregou e lhe atribuiu um salário mensal de 25 coroas e alojamento no palácio Farnésio em Roma. Em 1692, foi encomendado a copiar a Coroação de Carlos Magno de Rafael na Cidade do Vaticano, em nome de Luís XIV, uma tarefa que só concluiu em 1694. A morte do duque Ranuccio em dezembro de 1694, que também era seu protetor, forçou Ricci a abandonar Roma por Milão, onde até novembro de 1695 ele completou afrescos na Capela do Ossuário da Igreja de San Bernardino dei Morti. Em 22 de junho de 1697, o conde Giacomo Durini o contratou para pintar na Catedral de Monza. Em 1698, ele retornou à República de Veneza por uma década. Até 24 de agosto de 1700, ele havia pintado afrescos na capela do Santíssimo Sacramento na igreja de Santa Giustina, em Pádua. Em 1701, o geógrafo veneziano Vincenzo Coronelli encomendou uma tela da Ascensão que foi inserida no teto da sacristia da Basílica dos Santos Apóstolos, em Roma. Em 1702, ele pintou afrescos no teto do Salão Azul no Palácio de Schönbrunn, com a Alegoria das Virtudes Principescas e do Amor à Virtude, que ilustrava a educação e a dedicação do futuro imperador José I. Em Viena, Frederico Augusto II, eleitor da Saxônia, solicitou uma tela da Ascensão, em parte para convencer outros da sinceridade de sua conversão ao catolicismo, o que lhe permitiu tornar-se rei da Polônia. Em Veneza, em 1704, executou uma tela de San Procolo (São Próculo) para a Catedral de Bérgamo e uma Crucificação para a igreja florentina de San Francisco de Macci. No verão de 1706, ele viajou para Florença, onde concluiu uma obra que muitos consideram sua obra-prima. Durante sua estadia em Florença, ele primeiro completou uma grande série de afrescos sobre temas alegóricos e mitológicos [1] para o agora chamado Palazzo Marucelli-Fenzi ou Palazzo Fenzi (que atualmente abriga departamentos da Universidade de Florença). Após esse trabalho, Ricci, juntamente com o quadraturista Giuseppe Tonelli, foi encomendado pelo Grão-Duque Ferdinando de’ Medici para decorar salas do Palazzo Pitti, onde sua Vênus se despede de Adônis contém representações celestiais mais arejadas e brilhantes do que as séries de afrescos florentinos anteriores. Essas obras lhe trouxeram fama e pedidos de terras estrangeiras e mostraram a crescente influência da pintura veneziana em outras regiões da Itália. Ele influenciaria o pintor de afrescos rococó florentino Giovanni Domenico Ferretti. Em 1708, ele retornou a Veneza, completando uma Madona com o Menino para San Giorgio Maggiore. Em 1711, pintando agora ao lado de seu sobrinho, Marco Ricci, ele pintou duas telas: Ester diante de Assuero e Moisés salvo do Nilo, para o Palácio Taverna. Ele finalmente aceitou o patrocínio estrangeiro em Londres, quando Lord Burlington lhe encomendou oito telas por 770 libras, a serem concluídas por ele e seu sobrinho Marco, retratando cenas mitológicas: Cupido e Júpiter, Baco encontra Ariadne, Diana e as Ninfas, Baco e Ariadne, Vênus e Cupido, Diana e Endímion, e um Cupido e Flora. Ele decorou a capela da Bulstrode House, perto de Gerrards Cross, para Henry Bentinck, 1º Duque de Portland, com um ciclo de pinturas murais retratando cenas da vida de Cristo. George Vertue descreveu o esquema como «uma nobre e livre invenção. Grande força de luzes e sombras, com variedade e liberdade na composição das partes». A capela foi demolida no século XIX, mas ainda existem modelli a óleo. Ricci também projetou vitrais para a capela do Duque de Chandos em Cannons. Por volta de 1710-15, Ricci pintou a abside da capela do Royal Hospital Chelsea, representando a Ressurreição. No final de 1716, ele deixou a Inglaterra para Paris com seu sobrinho, onde conheceu Watteau e submeteu sua obra O Triunfo da Sabedoria sobre a Ignorância para ser admitido na Academia Real Francesa de Pintura e Escultura, admissão que lhe foi concedida em 18 de maio de 1718. Ele retornou a Veneza em 1718 como um homem rico e comprou uma acomodação confortável na Antiga Procuradoria de São Marcos. No mesmo ano, os Ricci decoraram a vila de Giovanni Francesco Bembo em Belvedere, perto de Belluno. Em 1722, ele foi um dos doze artistas contratados para contribuir com uma pintura em tela de um dos apóstolos como parte de um esquema decorativo na igreja de San Stae em Veneza. Os outros artistas envolvidos incluíam Tiepolo, Piazetti e Pellegrini. De 1724 a 1729, Ricci trabalhou intensamente para a Real Casa de Saboia em Turim: em 1724, pintou A Rejeição de Agar e Sileno adora os ídolos; em 1725, a Virgem em Glória; e em 1726, em Turim, completou Susana apresentada a Daniel e Moisés faz jorrar água da rocha. Em outubro de 1727, foi admitido na Academia Clementina de Veneza. O estilo de Ricci conquistou seguidores entre outros artistas venezianos, influenciando Francesco Polazzo, Gaspare Diziani, Francesco Migliori, Gaetano Zompini e Francesco Fontebasso (1709–1769). Ele morreu em Veneza em 15 de maio de 1734.