Simone Cantarini

1612-1648 Italian

Kühner Naturalismus und Klassizismus

Simone Cantarini oder Simone da Pesaro, genannt il Pesarese, war ein italienischer Maler und Radierer. Er ist vor allem für seine Historienbilder und Porträts bekannt, die in einem originellen Stil ausgeführt wurden, der Aspekte des bolognesischen Klassizismus mit einem kühnen Naturalismus verband. Cantarini war auch ein begabter Radierer, der in seinen grafischen Werken eine außergewöhnliche Feinheit sowie eine lebendige und leuchtende Qualität erreichte. Cantarini wurde in Pesaro geboren, heute eine Stadt in der italienischen Region Marken, damals Teil des Kirchenstaats und unter der Herrschaft der Della Rovere. Er wurde am 21. August 1612 getauft. Sein Vater Girolamo war ein angesehener Kaufmann, und die Familie war wohlhabend. Es gibt keine dokumentarischen Informationen über Cantarinis frühe Ausbildung. Möglicherweise war er zunächst ein Schüler von Giovanni Giacomo Pandolfi. Eine religiöse Person aus einer Kirche in Pesaro, die Cantarinis künstlerische Laufbahn unterstützte, begleitete den jungen Künstler auf einer Reise nach Venedig. In Venedig konnte er die Anleitung des venezianischen Spätmanieristen Sante Peranda nutzen und lernte Zeichentechniken von Francesco Mingucci, einem in Venedig lebenden Mitbürger aus Pesaro. Er kehrte nach Pesaro zurück. Seine ersten Aufträge erhielt er vom Augustinerorden in Pesaro und im nahe gelegenen Fano. Zu diesen ersten Aufträgen gehörten das Gemälde Die heilige Rita von Cascia, das sich heute in der Kirche Sant'Agostino in Pesaro befindet, sowie Die unbefleckte Empfängnis mit Heiligen (Pinacoteca Nazionale di Bologna). Es wird angenommen, dass Cantarini ein Schüler von Claudio Ridolfi wurde, obwohl der genaue Zeitpunkt der Ausbildung nicht bekannt ist. Ridolfi hätte ihm den venezianischen Stil und eine starke Wertschätzung für das Werk von Federico Barocci vermittelt, einem Mitarbeiter Ridolfis in Urbino. Nachdem Ridolfi Pesaro 1629 verlassen hatte, war Cantarini ohne Lehrer und sah sich gezwungen, seine künstlerische Ausbildung eigenständig fortzusetzen. Da Simone Cantarini in seinen frühen Jahren nicht von einem einzigen Meister unterrichtet wurde, war er größtenteils Autodidakt und eignete sich die Stile anderer Maler an, indem er Kopien oder Skizzen nach deren Werken anfertigte. Die Druckgrafiken der Carracci sowie das Werk von Federico Barocci waren wichtige Einflüsse auf den jungen Künstler. Weitere Inspiration bezog er aus der caravaggesken Kunst von Orazio Gentileschi, der in den 1610er Jahren in der Region Marken tätig war, und von Giovanni Francesco Guerrieri aus dem nahe gelegenen Fossombrone. Guido Reni war einer der Maler, deren Werke in verschiedenen Kirchen in der Umgebung von Pesaro vertreten waren, und Renis reifer Stil hatte einen wichtigen Einfluss auf den jungen Cantarini. Insbesondere studierte Cantarini Renis Madonna mit Kind und den Heiligen Thomas und Hieronymus, die damals im Dom von Pesaro hing (heute in der Vatikanischen Pinakothek), sowie Die Übergabe der Schlüssel an den heiligen Petrus (1626, heute im Louvre, Paris) und Die Verkündigung (1620–21), die sich in der Kirche San Pietro in Valle im nahe gelegenen Fano befanden. Cantarini erhielt zunehmend Aufträge, und eines seiner frühesten Meisterwerke war Der heilige Petrus heilt den Lahmen, das ebenfalls in der Kirche San Pietro in Valle in Fano aufgestellt wurde. Dieses Werk offenbart den wichtigen Einfluss Renis. Vermutlich trat Cantarini um 1634 in Renis Atelier ein, das sich in der Via delle Pescherie in der Nähe der Piazza Maggiore im alten Stadtzentrum von Bologna befand. Renis Atelier war eine Art Internat und Künstleratelier. Reni betrachtete Cantarini als erfahrenen Künstler, da er bald darauf im Hauptgeschoss des Hauses wohnen durfte, das Renis geschätzteren Schülern vorbehalten war. Hier erwies er sich als Student, der Probleme hatte, Kontakt zu den anderen Studenten aufzunehmen, und versäumte Kurse wie den Aktzeichenunterricht, was ihn in Konflikt mit dem Lehrer dieses Kurses brachte. Während seines Aufenthalts in Renis Atelier lernte Cantarini die Radierung und wurde in dieser Technik sehr geschickt. Zeitgenössische Biografen beschreiben eine sich allmählich verschlechternde Beziehung zwischen Meister und Schüler. Die Gründe dafür sind nicht ganz klar, werden aber auf Cantarinis Unfähigkeit zurückgeführt, sich der Disziplin von Renis Schule zu unterwerfen, sowie auf die Tatsache, dass Werke des Schülers mit der Signatur des Meisters verkauft wurden, um ihren Preis zu steigern. Cantarini weigerte sich zudem, Guidos Entwürfe zu gravieren, mit der Begründung, seine eigenen Werke seien ebenso publikationswürdig. Es ist auch möglich, dass der Schüler, der die früheren Meisterwerke Renis in den Kirchen nahe seiner Heimatstadt entdeckt hatte, weniger vom späten Stil Renis beeindruckt war, der zunehmend zu metaphysischen Visionen mit blutleeren Bildern tendierte. Laut einigen Geschichten endete die angespannte Beziehung zwischen den beiden Künstlern explosiv, als Reni ein Werk Cantarinis vor anderen Schülern kritisierte, woraufhin Cantarini das Gemälde gegen die Wand warf. Der Bruch mit Reni führte zu einem Mangel an neuen Aufträgen, was Cantarini zwang, Bologna zu verlassen. Cantarini ist 1639 in seiner Heimatstadt Pesaro verzeichnet. Es wird gesagt, dass er eine Beziehung mit einer lokalen jungen Frau hatte, mit der er außereheliche Kinder zeugte. Er unternahm 1640 oder 1641 eine kurze Reise nach Rom. Nach Renis Tod im Jahr 1642 kehrte Cantarini nach Bologna zurück. Dort eröffnete er sein eigenes Atelier im Palazzo Zambeccari, wo er lokale Künstler wie Lorenzo Pasinelli, Flaminio Torre, Giulio Cesare Milani, Giovanni Peruzzini, Giovanni Maria Luffoli und den Kupferstecher Girolamo Rossi ausbildete. Giovanni Venanzi war sehr wahrscheinlich ebenfalls sein Schüler. 1647 wurde Cantarini von Carlo II. Gonzaga von Nevers nach Mantua eingeladen. Da er zu lange brauchte, um das vom Herzog in Auftrag gegebene Porträt fertigzustellen, wurde er von seinen Pflichten entbunden. Er erkrankte schwer und zog nach Verona, wo er starb. Einige Biografen behaupten, Cantarini habe durch sein Verhalten und seine Kritik an der Sammlung der Gonzagas einen Skandal ausgelöst, und es wurde vermutet, dass er von einem wütenden Rivalen vergiftet worden sei.