喬治·海特爵士

1792-1871 English

皇家宏大歷史肖像畫家

喬治·海特爵士是一位著名的英國畫家，專攻肖像畫以及有時包含數百幅個人肖像的大型作品。維多利亞女王賞識他的才華，任命海特為首席宮廷畫家，並於1841年授予他騎士爵位。 海特是查爾斯·海特（1761–1835）之子。查爾斯·海特是一位微型畫家、廣受歡迎的繪畫大師和透視法教師，曾被任命為夏洛特公主的透視法與繪畫教授，並出版了一部著名的透視法入門著作及其他作品。 他最初由父親輔導，於1808年初進入皇家藝術學院學習，但在同年，因在藝術學習上產生分歧，他離家出走，以海軍少尉的身份加入皇家海軍。他的父親設法使他獲釋，雙方達成協議：海特在繼續自己學業的同時協助父親。 1809年，他祕密娶了莎拉·米爾頓，她是他父親家的房客（當時他15或16歲，她28歲），這段婚姻一直保密到大約1811年。他們共有三個孩子：喬治亞娜、利奧波德和亨利。 在皇家藝術學院學校，他師從富塞利學習，並於1815年被夏洛特公主任命為微型畫和肖像畫家。海特因歷史畫作《先知以斯拉》（1815年；唐頓城堡）獲得英國藝術學院的獎金，該作品由理查德·佩恩·奈特購買。 大約在1816年，他的妻子離開了他，原因不明。隨後，他與威廉·考蒂爵士的女兒路易莎·考蒂開始了一段關係，在接下來的十年裡，他們公開同居，並育有兩個孩子：安傑洛和路易莎（儘管他並未尋求與第一任妻子離婚）。 在他的贊助人第六代貝德福德公爵約翰·羅素的鼓勵下，他於1816年前往義大利學習。在那裡，他遇到了卡諾瓦，並在為其繪製肖像期間出入其工作室，從而吸收了卡諾瓦的古典主義風格。人們還認為，他在此期間向卡諾瓦學習了雕塑。卡諾瓦是聖盧卡學院（羅馬首屈一指的藝術機構）的終身主席，無疑基於海特那幅在羅馬廣受好評的畫作《貢金》而推薦他成為榮譽會員。因此，海特成為該學院有史以來最年輕的成員。 1818年回到倫敦後，海特以油畫肖像畫家和歷史畫家的身份執業。他被威廉·貝克福德稱為「鳳凰」，表現出一種令同行藝術家反感的傲慢，但他與許多貴族家庭交往自由。他非傳統的家庭生活（與妻子分居，卻與情婦同居）使他區別於官方學院圈子：他從未當選為皇家藝術學院院士。 海特在1820年代最具生產力與創新精神。喬治·阿加爾-埃利斯（後來的多佛勳爵）於1820年委託創作《卡羅琳女王在上議院的審判》（展於考蒂大廳，帕爾摩街80-82號，1823年；現藏倫敦國家肖像館）；這幅作品尺幅巨大（2.33×2.66米），是海特的第一幅（也是最成功的）當代歷史畫，展現出對高度戲劇性效果的有效實現。在《1683年威廉·拉塞爾勳爵在老貝利法庭的審判》（1825年；沃本修道院）中，海特頌揚了約翰·拉塞爾的祖先，其作品令人聯想起鄉村宅邸階層中流行的活人靜態造型表演。 1826年，海特定居義大利。《庫爾德斯坦的匪徒協助格魯吉亞人劫走切爾克斯婦女》（下落不明）是為約翰·普羅比，第一代卡里斯福特伯爵在佛羅倫斯完成的作品（1829年在英國學會展出），展現了海特對當時法國浪漫主義藝術風格與異國情調題材的吸收。 1827年，他的情婦路易莎·考蒂因服用砷中毒身亡。儘管這顯然是一場為了博取關注而發生的意外，但人們普遍認為是他逼她自殺，迫於醜聞壓力，他不得不從佛羅倫斯搬往羅馬。 至1828年末，他已抵達巴黎，在那裡他為英國社會成員繪製的肖像（部分於1831年在沙龍展出）在風格上與弗朗索瓦·熱拉爾等近期法國肖像畫家的作品相近。 1831年，海特返回英國。他雄心壯志地計劃在《改革法案》通過後繪製首次議會會議的場景，由此創作了油畫《1833年2月5日，在舊下議院召開第一屆改革後議會開幕式上向國王致答辭》（1833–1843年；倫敦，國家肖像館），為此他完成了近400幅油畫肖像研究稿。海特是改革運動的熱烈支持者，這幅畫並非受委託之作，而實質上是一項出於熱愛的辛勤工程。他為此耗費十年光陰，卻沒有任何經濟回報的保障。這是1834年大火摧毀舊下議院之前，描繪其內部景象的最後幾幅作品之一。該畫作最終於1854年由政府為國家購得，距其開始創作已過去20年。 海特曾為年輕的維多利亞公主作畫（1832–3年；已毀；油畫草圖，藏於英國皇家收藏），因此他被選為新任女王的「肖像與歷史畫家」並不令人意外。然而，1841年大衛·威爾基爵士去世後，海特被任命為女王首席御用畫家，這在皇家藝術學院引起了一些不滿，因為這一職位歷來由院長擔任，當時的院長是馬丁·阿徹·希爵士。1842年，海特受封騎士。他繪製了多場皇家典禮，包括1838年維多利亞女王的加冕禮、1840年的婚禮，以及1843年威爾斯親王的洗禮（均藏於英國皇家收藏）。他還創作了多幅皇家肖像，其中包括他最著名的作品——新女王維多利亞的正式肖像。該肖像製作了多個版本，在其子安傑洛的協助下完成，作為外交禮物贈送。然而，海特在宮廷的活躍時期較為短暫，因為阿爾伯特親王更青睞德國畫家，如F. X. 溫特哈爾特。 海特於此一時期的數件重要作品仍為皇家收藏的一部分，其中《官方肖像》與《婚禮畫作》均在白金漢宮向公眾展出。國家肖像館藏有《官方肖像》的全尺寸版本，荷里路德宮則藏有一幅較小的副本。 到19世紀40年代中期，海特的肖像畫風格被認為過時了。他調整了自己的歷史畫類型，以迎合維多利亞時代早期更為寫實的品味（例如《惠靈頓在杜莎夫人蠟像館觀看拿破崙的蠟像》；毀於1925年；版畫，1854年）。 海特還創作了多幅大型宗教畫作，其中包括兩幅描繪重要改革派事件的作品：《拉蒂默主教在保羅十字布道》和《里德利主教與拉蒂默主教的殉難》（1855年展出），這兩幅作品均於1984年捐贈給美國普林斯頓大學藝術博物館。他繪製了多幅源自《舊約》和《新約》的聖經場景，其中包括1849年的《天使侍奉基督》（現藏於維多利亞與艾爾伯特博物館）和1854年的《約瑟夫解讀麵包師的夢》（現藏於蘭開斯特市博物館）。他還創作了流暢的風景水彩畫（許多為義大利景緻）、蝕刻畫（他於1833年出版了一卷）、裝飾設計和雕塑。1871年4月19日，海特工作室的物品在倫敦佳士得拍賣行進行拍賣。 他的弟弟約翰（1800–1895）也是一位藝術家，主要以粉筆和蠟筆肖像畫家聞名；他的妹妹安妮則從事微型畫創作。有資料稱，頗具影響力的版畫家斯坦利·威廉·海特是約翰·海特的直系後裔，但也有說法認為其祖先乃是喬治·海特爵士本人。然而，《克里斯普斯訪視錄》中公佈的約翰與喬治·海特家族譜系顯示，與S.W.海特之間並無任何可能的關聯。可以確定的是，法國畫家兼作家讓·勒內·巴贊是喬治·海特的玄孫，這一血緣關係通過喬治的長女喬治安娜·伊麗莎白延續而來，她嫁給了皮埃爾-多米尼克·巴贊，即巴贊元帥的兄長。