ピーター・レリー卿

1618-1680 Dutch

ピーター・レリー卿

英国宮廷肖像画の覇者

サー・ピーター・リーリーはオランダ出身の画家で、そのキャリアのほとんどをイングランドで過ごし、宮廷において最も有力な肖像画家となった。 レリーは、ウェストファリアのゾーストでオランダ人の両親のもと、ピーテル・ファン・デル・ファース（Pieter van der Faes）として生まれた。父はブランデンブルク選帝侯の軍隊に勤める将校であった。レリーはハールレムで絵画を学び、ピーテル・デ・フレベール（Pieter de Grebber）のもとで修業した可能性がある。1637年にハールレムの聖ルカ組合のマスターとなった。彼が「レリー」（Lely、時折Lillyとも綴られる）という姓を採用したのは、父がデン・ハーグで生まれた家の妻入り壁に描かれていた紋章のユリからだと伝えられている。 彼は1643年頃にロンドンに到着した。初期のイングランドでの絵画作品は、主に神話的または宗教的な場面、あるいは牧歌的風景を背景にした肖像画であり、アントニー・ヴァン・ダイクやオランダ・バロックの影響が見られる。リーリーの肖像画は好評を博し、1641年に死去したアントニー・ヴァン・ダイクの後を継いで、イングランドで最も流行の肖像画家となった。1647年にはペインター＝ステイナーズ・カンパニーのフリーマンとなり、チャールズ1世の肖像画家を務めた。その才能のおかげで、チャールズ1世の処刑によってもキャリアが途切れることはなく、彼は「いぼを含めてありのままに」オリバー・クロムウェルを描き、その後もリチャード・クロムウェルに仕えた。1650年頃、詩人サー・リチャード・ラヴレイスはリーリーについて2編の詩、「ペントゥール」（Peinture）および「See what a clouded majesty ...」（『曇りある威厳を視よ……』）を書いた。 1660年のイングランド王政復古の後、レリーは1661年にチャールズ2世の常勤首席画家に任命され、前のステュアート朝でヴァン・ダイクが享受していたのと同じく、年間200ポンドの給与を受けた。レリーは1662年にイギリス市民権を取得した。若いロバート・フックはレリーのもとで見習いを始めるためにロンドンにやって来たが、その後リチャード・バスビーによってウェストミンスター校への入学を許された。 需要は高く、レーリとその大規模な工房は多作だった。 レリーがモデルの頭部を描いた後、彼の弟子たちはしばしば一連の番号付きポーズのいずれかを使って肖像画を完成させた。その結果、レリーは「膨大な量の作品」を残した最初のイギリス人画家となったが、スタジオ制作作品の質にはばらつきがある。ブライアン・ヒューイットが述べたように： こうした肖像画は数千点も存在する可能性があり、その範囲は、しばしば驚くほど卓越した品質を持つ希少なオリジナル作品から、レリーの流行顔の描き方を徹底的に訓練された助手たちが制作した安っぽい工房レプリカまで多岐にわたる。レリーが1680年に死去した際、遺言執行者はこのような「奴隷」を12人ほど雇い、スタジオ中に積み上げられていた多数の未完成キャンバスを販売用に仕上げさせた。現在、ナショナル・トラストが管理する没落貴族の邸宅の廊下を埋め尽くしているのは、こうした「半分だけレリー」あるいは「ほとんどレリーでない」作品ばかりであり、これほど美的かつ知的に退屈な光景はない（ただし、クネラーの作品が並ぶ廊下を除く）。 彼の最も有名な絵画には、イギリス王室の貴婦人10人の肖像からなる『ウィンザーの美女たち』（旧ウィンザー城蔵、現在はハンプトン・コート宮殿所蔵）、アルソープのための同様なシリーズ、第二次英蘭戦争で戦った提督および船長12人の肖像からなる『ローストフトの旗艦将校たち』（現在は主にグリニッジの国立海事博物館が所蔵）、そしてバーリー・ハウス所蔵の『シュザンヌと長老たち』がある。 彼の最も有名な肖像画以外の作品は、おそらくダリッジ・ピクチャー・ギャラリーにある『泉のそばのニンフたち』だろう。 レリーは、自身の肖像画を広める手段としてメゾチントの可能性に気づき、これをイギリスに紹介する上で重要な役割を果たした。彼はオランダのメゾチント版画家たちをイギリスに招き、自身の作品を複製させることで、イギリスにおけるメゾチントの伝統の基礎を築いた。 リーリーは、およそ1651年から1680年までコヴェント・ガーデンのグレート・ピアッツァ10-11番地に住んでいました。彼は1679年にナイトの称号を授けられました。その後まもなく、リーリーはコヴェント・ガーデンでイーゼルの前に座ってサマセット公爵夫人の肖像画を描いている最中に亡くなりました。サー・ピーターはコヴェント・ガーデンのセント・ポール教会に埋葬されました。

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