테오필 드 보크

1851-1904 Dutch

회색 네덜란드 풍경의 대가

테오피유 에밀 아실 데 보크는 헤이그 파에 속한 네덜란드 화가였습니다. 많은 사람들이 데 보크의 작품이 너무 회색빛이고 스케치처럼 미완성이라고 비난하지만, 헤이그 파의 지지자들은 그의 작품을 사랑했습니다. 반 고흐조차도 데 보크의 '예술적 기질'을 확신했지만, 결국 그의 주제 선택이 너무 제한적이라고 생각하여 데 보크에게 인물 연구를 그리도록 권유했습니다. 그러나 데 보크는 자신이 잘하는 주제인 네덜란드 풍경화에 머물렀습니다. 데 보크는 헤이그에서 태어나 처음에는 네덜란드 철도 회사의 사무원으로 일했지만, 일이 그의 그림 그리기에 방해가 되자 전업 화가가 되었습니다. 그는 헤이그에서 풍경화가 J.W. 판 보르셀렌, J.H. 바이센브루흐, 야코프 마리스에게 사사했습니다. 또한 빌럼 마리스와 함께 시간을 보내며 아마도 그의 제자 중 한 명이었던 것으로 보입니다. 1880년, 데 보크는 파리와 바르비종으로 여행했으며, 밀레와 코로의 작품에 대한 감상 때문에 종종 그곳을 다시 찾았습니다. 특히 코로와 야코프 마리스는 데 보크에게 큰 영향을 미쳤습니다. 1881년, 그는 헨드릭 빌렘 메스다흐의 '메스다흐 파노라마'에 기여하여 하늘과 사구를 그렸습니다. 그는 반 고흐를 초대해 최종 작품을 보여주었고, 반 고흐는 동생 테오에게 보낸 편지에서 이에 대해 열정적으로 썼습니다. 1880년경, 그는 스헤베닝언과 로스뒤이넨 지역에서 많은 작업을 했으며, 1884년부터는 다른 지역도 방문했습니다. 1885년 가을, 그는 처음으로 드렌테 주로 갔고, 다음 여름에 다시 방문했을 때는 이사크 이스라엘스를 동반했습니다. 그의 풍경화는 종종 무겁고 음울하며, 거석 기념물에 대한 유화 스케치는 종종 기념비적이었습니다. 그는 "나의 삶의 이념은 내 주변에서 아름답다고 보고 느끼는 모든 것을 재현하고 해석하는 것입니다"라고 썼습니다. 그는 거의 인물을 그리지 않았지만, 드렌테 주의 농촌 생활에 관한 단편 소설을 많이 쓴 점에서 농부에 대한 관심이 분명히 드러났습니다. 풀크리 스튜디오의 대안으로, 데 보크의 주도로 1891년 헤이그 예술 협회가 설립되었습니다. 그 목표는 시각 예술, 공예, 건축, 음악, 음악 예술 및 문학과 같은 다양한 예술 표현을 촉진하는 것이었습니다. 데 보크는 시각 예술 부문과 이사회의 의장이 되었습니다. 많은 화가들이 두 조직 모두의 회원이었지만, 예술 협회는 메스다흐, 이스라엘스, 야코프 마리스와 같은 유명한 헤이그 파 화가들이 회원이었던 풀크리 스튜디오에 대한 대안을 1850년 이후 세대에게 제공했습니다. 1892년 얀 토로프가 조직하고 빈센트 반 고흐의 작품을 포함한 전시회는 큰 성공을 거두었고, 예술 협회의 아방가르드 명성이 확립되었습니다.