托马斯·庚斯博罗

1727-1788 English

英国风景与肖像画先驱

托马斯·庚斯博罗（Thomas Gainsborough），皇家艺术学院院士（RA），皇家艺术学会会员（FRSA），是一位英国肖像和风景画家、素描家和版画家。他与竞争对手乔舒亚·雷诺兹爵士（Sir Joshua Reynolds）一起，被认为是18世纪下半叶最重要的英国艺术家之一。他作画迅速，成熟期的作品以浅淡的色调和轻松的笔触为特征。尽管庚斯博罗是一位多产的肖像画家，但他从风景画中获得了更大的满足感。他与理查德·威尔逊（Richard Wilson）一起，被誉为18世纪英国风景画派的创始人。庚斯博罗是皇家艺术学院的创始成员之一。 他出生于萨福克郡的萨德伯里，是约翰·庚斯博罗（John Gainsborough）与其妻子玛丽（Mary）最小的儿子。约翰·庚斯博罗是一名织工和毛织品制造商，玛丽则是汉弗莱·巴勒斯牧师（Reverend Humphry Burroughs）的妹妹。庚斯博罗的一个兄弟汉弗莱（Humphrey）具有机械方面的天赋，据说他发明了将蒸汽在独立容器中冷凝的方法，这对詹姆斯·瓦特（James Watt）大有裨益；另一个兄弟约翰（John）因热衷于设计奇巧之物而被称为“策划者杰克”（Scheming Jack）。 这位艺术家在如今位于萨德伯里盖恩斯伯勒街的盖恩斯伯勒故居度过了他的童年。1748年父亲去世后，他在搬往伊普斯维奇之前曾在此居住。该建筑至今尚存，现已成为一座致力于展示其生平与艺术的故居博物馆。 当他还是个男孩时，他的素描和绘画技巧就给父亲留下了深刻印象，而且他在十岁时几乎肯定已经画过人物头像和小幅风景画，其中包括一幅微型自画像。1740年，盖恩斯伯勒获准离开家乡前往伦敦学习艺术，在那里他师从版画家休伯特·格拉夫洛特，但与威廉·霍加斯及其画派建立了联系。他协助弗朗西斯·海曼装饰沃克斯豪尔花园的晚餐包厢，并为如今托马斯·科拉姆儿童基金会的场所装饰贡献了一幅作品。 1746年，庚斯博罗与玛格丽特·伯尔结婚。玛格丽特是博福特公爵的私生女，公爵为她设立了一笔每年200英镑的年金。当时，这位艺术家的作品主要以风景画为主，销路不佳。1748至1749年间，他返回萨德伯里，专注于肖像画创作。在萨福克郡期间，庚斯博罗绘制了《约翰·查菲牧师在风景中演奏大提琴》（约1750–1752年；伦敦泰特美术馆）。 1752年，他与家人（此时已有两个女儿：玛丽（“莫莉”，1750–1826）和玛格丽特（“佩吉”，1751–1820））搬至伊普斯威奇。肖像画委托增多，但其客户主要为当地商人和乡绅。他不得不以妻子的年金为抵押借款。在伊普斯威奇居住末期，他创作了一幅自画像，现藏于伦敦国家肖像馆的永久收藏中。 1759年，庚斯博罗及其家人搬至巴斯，居住在圆形广场17号。在那里，他研究了凡·戴克的肖像画，并最终得以吸引时尚的客户群。1761年，他开始向伦敦的艺术协会展览（现为皇家艺术协会，他是最早的成员之一）送展作品；从1769年起，他向皇家美术学院的年度展览提交作品。这些展览帮助他提升了声誉，并于1769年受邀成为皇家美术学院的创始成员。他与学院的关系并不顺利，他于1773年停止展出自己的画作。 尽管庚斯博罗在为上流社会绘制肖像方面日益受欢迎并取得成功，但他在巴斯时期表达了对这类工作要求的沮丧，认为这阻碍了他追求自己偏爱的艺术兴趣。 1774年，庚斯博罗及其家人搬至伦敦，居住在帕尔摩尔的肖姆伯格府。1951年，该宅邸被挂上了一块纪念性蓝色牌匾。1777年，他再次开始在皇家艺术学院展出其画作，其中包括当代名人的肖像，如坎伯兰公爵和公爵夫人。此后六年，他的作品展览持续进行。大约在此期间，庚斯博罗开始尝试使用当时新颖的凹版腐蚀制版法和软底蚀刻法进行版画创作。 在18世纪70年代和80年代，庚斯博罗发展出一种将肖像人物融入风景的肖像画类型。一个例子是他为弗朗西丝·布朗（即约翰·道格拉斯夫人，1746–1811）所作的肖像，该作品现藏于沃德斯登庄园。画中人物退隐至花园中一个僻静且草木丛生的角落阅读信件，其姿态令人联想到传统的“忧郁”形象表现。庚斯博罗以相似的银紫色调和流畅的笔触描绘她身后的云朵以及拂过她膝头的衣褶，从而强调了道格拉斯夫人与其环境之间的关系。这幅肖像曾纳入他于1784年在肖姆伯格宅邸举办的首次私人展览。 1776年，庚斯博罗为约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的最小儿子约翰·克里斯蒂安·巴赫绘制了一幅肖像画。巴赫在意大利博洛尼亚的前任老师帕德雷·马蒂尼正在收集音乐家的肖像画，巴赫请求庚斯博罗为其绘制肖像，以纳入该收藏。这幅肖像画现悬挂于伦敦的国家肖像馆。 1780年，他绘制了乔治三世国王和夏洛特王后的肖像，随后又接受了其他王室委托。1780年2月，他的女儿莫莉嫁给了他的音乐家朋友约翰·克里斯蒂安·菲舍尔，这令庚斯博罗深感沮丧，因为他意识到菲舍尔在与佩吉调情的同时，还对莫莉产生了感情。由于双方不和以及菲舍尔的欺骗，莫莉与菲舍尔的婚姻仅维持了8个月。 1784年，首席宫廷画家艾伦·拉姆齐去世，国王不得不将这一职位授予庚斯博罗的竞争对手、皇家艺术学院院长乔舒亚·雷诺兹。然而，庚斯博罗仍然是王室最喜爱的画家。 晚年，庚斯博罗经常绘制风景画。他与理查德·威尔逊同为十八世纪英国风景画派的创始人之一；同时，他与雷诺兹一起，是18世纪后半叶英国最具影响力的肖像画家。 威廉·杰克逊在其当代随笔中评价他：“对于亲密的朋友，他真诚而诚实，他的心始终对每一种荣誉感和慷慨之情充满共鸣。”庚斯博罗并不特别喜爱阅读，但他写给朋友的信件以如此非凡的对话式风格写成，其文风无人能及。作为书信作家，亨利·贝特-达德利评价他：“精选他的信件，将为世界展现出与其画作中所呈现的同等原创性与美感。” 在18世纪80年代，庚斯博罗使用一种他称为“展示盒”的装置来构思风景画，并在玻璃上以背光方式展示。原件现陈列于维多利亚与艾尔伯特博物馆，并配有复制的透明片。 他于1788年8月2日因癌症去世，享年61岁。据他的女儿佩吉说，他的遗言是“范戴克”。他被安葬在萨里郡邱园的圣安妮教堂墓园（位于邱园绿地）。他明确表示希望被安葬在他的朋友乔舒亚·柯比附近。后来，他的妻子和侄子盖恩斯伯勒·杜邦也与他合葬。巧合的是，约翰·佐法尼和弗朗茨·鲍尔也埋葬在这个墓地里。截至2011年，一项募捐活动正在进行中，以支付其墓碑修复的费用。邱园的一条街道——盖恩斯伯勒路——以他的名字命名。