托馬斯·庚斯博羅

1727-1788 English

英國風景與肖像畫先驅

湯瑪斯·庚斯博羅（Thomas Gainsborough），皇家藝術學院院士（RA），皇家藝術學會會員（FRSA），是一位英國肖像和風景畫家、素描家和版畫家。他與競爭對手喬舒亞·雷諾茲爵士（Sir Joshua Reynolds）一起，被認為是18世紀下半葉最重要的英國藝術家之一。他作畫迅速，成熟期的作品以淺淡的色調和輕鬆的筆觸為特徵。儘管庚斯博羅是一位多產的肖像畫家，但他從風景畫中獲得了更大的滿足感。他與理查德·威爾遜（Richard Wilson）一起，被譽為18世紀英國風景畫派的創始人。庚斯博羅是皇家藝術學院的創始成員之一。 他出生於薩福克郡的薩德伯里，是約翰·庚斯博羅（John Gainsborough）與其妻子瑪麗（Mary）最小的兒子。約翰·庚斯博羅是一名織工和毛織品製造商，瑪麗則是漢弗萊·巴勒斯牧師（Reverend Humphry Burroughs）的妹妹。庚斯博羅的一個兄弟漢弗萊（Humphrey）具有機械方面的天賦，據說他發明了將蒸汽在獨立容器中冷凝的方法，這對詹姆斯·瓦特（James Watt）大有裨益；另一個兄弟約翰（John）因熱衷於設計奇巧之物而被稱為「策劃者傑克」（Scheming Jack）。 這位藝術家在如今位於薩德伯里蓋恩斯伯勒街的蓋恩斯伯勒故居度過了他的童年。1748年父親去世後，他在搬往伊普斯維奇之前曾在此居住。該建築至今尚存，現已成為一座致力於展示其生平與藝術的故居博物館。 當他還是個男孩時，他的素描和繪畫技巧就給父親留下了深刻印象，而且他在十歲時幾乎肯定已經畫過人物頭像和小幅風景畫，其中包括一幅微型自畫像。1740年，蓋恩斯伯勒獲准離開家鄉前往倫敦學習藝術，在那裡他師從版畫家休伯特·格拉夫洛特，但與威廉·霍加斯及其畫派建立了聯繫。他協助弗朗西斯·海曼裝飾沃克斯豪爾花園的晚餐包廂，並為如今湯瑪斯·科拉姆兒童基金會的場所裝飾貢獻了一幅作品。 1746年，庚斯博羅與瑪格麗特·伯爾結婚。瑪格麗特是博福特公爵的私生女，公爵為她設立了一筆每年200英鎊的年金。當時，這位藝術家的作品主要以風景畫為主，銷路不佳。1748至1749年間，他返回薩德伯里，專注於肖像畫創作。在薩福克郡期間，庚斯博羅繪製了《約翰·查菲牧師在風景中演奏大提琴》（約1750–1752年；倫敦泰特美術館）。 1752年，他與家人（此時已有兩個女兒：瑪麗（「莫莉」，1750–1826）和瑪格麗特（「佩吉」，1751–1820））搬至伊普斯威奇。肖像畫委託增多，但其客戶主要為當地商人和鄉紳。他不得不以妻子的年金為抵押借款。在伊普斯威奇居住末期，他創作了一幅自畫像，現藏於倫敦國家肖像館的永久收藏中。 1759年，庚斯博羅及其家人搬至巴斯，居住於圓形廣場17號。在那裡，他研究了范·戴克的肖像畫，並最終得以吸引時尚的客戶群。1761年，他開始向倫敦的藝術協會展覽（現為皇家藝術協會，他是最早的成員之一）送展作品；從1769年起，他向皇家美術學院的年度展覽提交作品。這些展覽幫助他提升了聲譽，並於1769年受邀成為皇家美術學院的創始成員。他與學院的關係並不順利，他於1773年停止展出自己的畫作。 儘管庚斯博羅在為時尚社會繪製肖像方面日益受歡迎並取得成功，但他在巴斯時期表達了對這類工作要求的沮喪，認為這阻礙了他追求自己偏愛的藝術興趣。 1774年，庚斯博羅及其家人搬至倫敦，居住在帕爾摩爾的肖姆伯格府。1951年，該宅邸被掛上了一塊紀念性藍色牌匾。1777年，他再次開始在皇家藝術學院展出其畫作，其中包括當代名人的肖像，如坎伯蘭公爵和公爵夫人。此後六年，他的作品展覽持續進行。大約在此期間，庚斯博羅開始嘗試使用當時新穎的凹版腐蝕製版法和軟底蝕刻法進行版畫創作。 在1770年代和1780年代，庚斯博羅發展出一種將肖像人物融入風景的肖像畫類型。其中一例是他為法蘭西斯·布朗（即約翰·道格拉斯夫人，1746–1811）所作的肖像，該作品現可於沃德斯登莊園觀賞。畫中人物退隱至花園中一個僻靜且草木叢生的角落閱讀信件，其姿態令人聯想到傳統的「憂鬱」形象表現。庚斯博羅以相似的銀紫色調和流暢的筆觸描繪她身後的雲朵以及拂過她膝頭的衣褶，從而強調了道格拉斯夫人與其環境之間的關係。這幅肖像曾納入他於1784年在肖姆伯格宅邸舉辦的首次私人展覽。 1776年，庚斯博羅為約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的最幼子約翰·克里斯蒂安·巴赫繪製了一幅肖像畫。巴赫在義大利博洛尼亞的前任老師帕德雷·馬蒂尼正在蒐集音樂家的肖像畫，巴赫請求庚斯博羅為其繪製肖像，以納入該收藏。這幅肖像畫現懸掛於倫敦的國家肖像館。 1780年，他繪製了喬治三世國王和夏洛特王后的肖像，隨後又接受了其他王室委託。1780年2月，他的女兒莫莉嫁給了他的音樂家朋友約翰·克里斯蒂安·菲舍爾，這令庚斯博羅深感沮喪，因為他意識到菲舍爾在與佩吉調情的同時，還對莫莉產生了感情。由於雙方不和以及菲舍爾的欺騙，莫莉與菲舍爾的婚姻僅維持了8個月。 1784年，首席宮廷畫家艾倫·拉姆齊去世，國王不得不將這一職位授予庚斯博羅的競爭對手、皇家藝術學院院長喬舒亞·雷諾茲。然而，庚斯博羅仍然是王室最喜愛的畫家。 晚年，庚斯博羅經常繪製風景畫。他與理查德·威爾遜同為十八世紀英國風景畫派的創始人之一；同時，他與雷諾茲一起，是18世紀後半葉英國最具影響力的肖像畫家。 威廉·傑克遜在其當代隨筆中評價他：「對於親密的朋友，他真誠而誠實，他的心始終對每一種榮譽感和慷慨之情充滿共鳴。」庚斯博羅並不特別喜愛閱讀，但他寫給朋友的信件以如此非凡的對話式風格寫成，其文風無人能及。作為書信作家，亨利·貝特-達德利評價他：「精選他的信件，將為世界展現出與其畫作中所呈現的同等原創性與美感。」 在1780年代，庚斯博羅使用一種他稱為「展示盒」的裝置來構思風景畫，並在玻璃上以背光方式展示。原件現陳列於維多利亞與艾爾伯特博物館，並配有複製的透明片。 他於1788年8月2日因癌症去世，享年61歲。據他的女兒佩吉說，他的遺言是「范戴克」。他被安葬在薩里郡邱園的聖安妮教堂墓園（位於邱園綠地）。他明確表示希望被安葬在他的朋友喬舒亞·柯比附近。後來，他的妻子和侄子蓋恩斯伯勒·杜邦也與他合葬。巧合的是，約翰·佐法尼和弗朗茨·鮑爾也埋葬在這個墓地裡。截至2011年，一項募款活動正在進行中，以支付其墓碑修復的費用。邱園的一條街道——蓋恩斯伯勒路——以他的名字命名。