トマス・ジョーンズ

1742-1803 English

風景画の直接観察を先駆けた

トマス・ジョーンズはウェールズの風景画家でした。彼はリチャード・ウィルソンの弟子で、生前は師のスタイルでウェールズとイタリアの風景を描く画家として最もよく知られていました。しかし、20世紀になると、展示を意図していなかったより型破りな作品が明らかになり、ジョーンズの評判は高まりました。その中で最も注目すべきは、1782年から1783年にかけて描かれたナポリの一連の景観です。これらの作品は、古典的な風景画の慣習を破り、直接観察を重視したことで、19世紀のカミーユ・コローやバルビゾン派の作品を先取りしています。彼の自伝『ペンケリグのトマス・ジョーンズ回想録』は1951年まで未発表でしたが、現在では18世紀の芸術界に関する重要な情報源として認識されています。 トーマス・ジョーンズは、ラドナーシャーのセフンリスにあるトレフォネンで、トレフォネンの地主トーマス・ジョーンズとその妻ハナとの間に生まれた16人の子供の次男として生まれました。彼の形成期は、ビルスウェルズ近くのペンセリグにある父の荘園で過ごされました。そのため、彼は同じ名前の他の人々と区別するために、「ペンセリグのトーマス・ジョーンズ」とよく呼ばれます。彼はブレコンのクライスト・カレッジで教育を受け、その後モンゴメリーシャーのランフィリンでジェンキン・ジェンキンスが運営する学校に通い、1759年にオックスフォード大学のジーザス・カレッジで学ぶためにオックスフォードへ行きました。彼の大学教育は、ジョーンズ自身の希望に反して彼が教会に入ることを望んでいた母方の叔父によって資金提供されていました。ジョーンズは1761年にこの叔父が死去した後、オックスフォードを中退し、アーティストとしての望ましいキャリアを追求し始めました。 Jones moved to London and enrolled at William Shipley's drawing school in November 1761. Despite attending the life class at St Martin's Lane Academy, he remained unconfident of his ability to draw figures convincingly, and in 1763 he persuaded the leading landscape painter of the day (and fellow Welshman) Richard Wilson to take him on as a pupil. A high-spirited youth, Jones recorded in his journal that he and two rowdy fellow pupils were once rebuked by their master with the words, "Gentlemen, this is not the way to rival Claude". 1765年、ジョーンズはアーティスト協会（ロイヤル・アカデミーの前身）で展示を始めた。1769年以降、彼の風景画は「グランド・マナー」を採用し、歴史、文学、または神話の場面のための背景となるようになった。これらの作品での頻繁な協力者は、人物を描いたジョン・ハミルトン・モーティマーであった。この時期の最も有名な作品の一つは、トマス・グレイの詩に基づいた『吟遊詩人』（カーディフ所蔵）である。1770年代はジョーンズにとって成功の時代であり、1771年にアーティスト協会のフェローに選出され、1773〜4年には同協会の理事長を務めた。この時期にはまた、ジョーンズが個人的な楽しみとして紙に油彩で小さな風景スケッチを描くという型破りな習慣を始めるきっかけともなった。 ジョーンズは1776年9月、待ちに待ったイタリアへの旅に出た。そこで制作された作品は、特に水彩画において、師の模範から大きく逸脱し、さまざまな青色のトーンによる独自の配色を発展させた。ジェイコブ・モア、ジョン・ロバート・コーゼンス、トーマス・バンクスらは、ジョーンズと親しくしていた在留外国人芸術家の一部であった。イタリアでの彼の最初の注文は、デリー伯爵司教のための『アルバノ湖――夕日』という題名の風景画であり、同氏はジョーンズの最も重要な後援者となった。 ジョーンズは1778年9月に初めてナポリを訪れ、5か月間滞在しました。その後一時期ローマに戻り、サルヴァトル・ローザが建てたスペイン階段近くの家に住みました。1779年4月、彼はマリア・モンケというデンマーク人未亡人を「メイド」として雇い、1年後に彼女とナポリへ駆け落ちしました。当時イタリア最大の都市だったナポリはローマよりも後援の機会が多く、ジョーンズは特に英国大使ウィリアム・ハミルトン卿の後援を求めました。マリアはナポリで2人の娘、アンナ・マリア（1780年生まれ）とエリザベータ（1781年生まれ）を出産しました。 1782年に父の死を知らされたジョーンズは、イタリアで6年間を過ごした後、落ち着きを失い郷愁に駆られてイギリスに戻った。1783年8月、彼はマリア、アンナ、エリザベータと共にスウェーデンのブリッグ船でロンドンに向けて出発した。翌年11月に到着したが、湿気のために多くの所持品が損傷しており、自然から描いたすべての習作も含まれていた。ロンドンでジョーンズは画家としてのキャリアを再開しようとしたが、父から年間300ポンドの収入が残されていたため、その意欲は薄れていた。1784年から1798年にかけて王立芸術院で10点の作品を出展したが、1785年にはすでに自分の芸術家としてのキャリアは終わったと感じていた。 晩年、ジョーンズはウェールズ、特に愛するペンセリグに引き寄せられる感覚を強めていった。1787年、兄のジョン・ジョーンズ少佐が子孫を残さず死去したため、彼はその荘園を相続した。新たに得た経済的安定により、トーマス・ジョーンズはついに1789年9月16日にマリア・モンクと結婚した（ただし、敬虔な母親もこの決定に影響を与えた）。結婚式はロンドンのセント・パンクラス教会で行われた。ジョーンズは荘園に積極的に関わり、スケッチブックを使って新しい農業の発展を記録した。1791年には、ペンセリグへの愛を題材とした「ペトレイア」と題する詩さえ書いた。（Cerrigはウェールズ語で「石」を意味し、ギリシャ語ではpetraとなる。）1791年は、彼がラドナーシャーの高等保安官に就任した年でもあった。 トーマス・ジョーンズは1803年に死去し、死因は狭心症でした。彼はランドリンドッド・ウェルズのケーバックにある家族礼拝堂に埋葬されました。