トーマス・モラン

1837-1926 American

米西部風景の巨匠

トーマス・モランはニューヨークのハドソン川派に属するアメリカ人画家・版画家で、その作品にはしばしばロッキー山脈が描かれた。モランと妻のメアリー・ニモ・モラン、娘のルースはニューヨークに住み、彼はそこで画家としての仕事を得た。彼は著名な海洋画家エドワード・モランの弟であり、兄と共にアトリエを共有していた。才能あるイラストレーターかつ卓越した色彩家であったトーマス・モランは、『スクリブナー・マンスリー』誌のイラストレーターとして雇われた。1860年代後半には同誌のチーフ・イラストレーターに任命され、この地位が彼のキャリアを後押しし、特にアメリカ西部を描くアメリカ風景画の第一人者としての道を切り開いた。 モランはアルベルト・ビアシュタット、トーマス・ヒル、ウィリアム・キースとともに、このグループが制作した多くの西部の風景画により、しばしばロッキー山脈派の風景画家と呼ばれている。 トーマス・モランは、十代の頃にフィラデルフィアの木版彫刻会社スキャターグッド＆テルファー（Scattergood & Telfer）で見習いとして芸術家としてのキャリアをスタートさせた。モランはこの彫刻作業を「退屈」だと感じ、空き時間には自分の水彩画を描いていた。1850年代半ばまでには、彼はすでに同社の出版物向けイラストを彫るのではなく、描くようになっていた。その頃、イギリス人画家J・M・W・ターナー（J. M. W. Turner）の作品が掲載された挿絵入り書籍に出会い、それがモランの作品に長く影響を与えることになった。また、地元の画家ジェームズ・ハミルトン（James Hamilton）のもとで学び始めた。1862年、モランはターナーの作品を実際に見るためにイングランドへ渡った。それ以降、彼はターナーの色彩の使い方や風景の選び方を模倣し、特にターナーが著名だった水彩画におけるその探求から強い影響を受けた。1870年代から1880年代にかけて、モランがデザインした木版挿絵は主要な雑誌やギフト向け出版物に掲載された。彼は兄たちから学んだ木版彫刻、エッチング、リトグラフィーなど複数の印刷技法をマスターしていたが、名声を得たのは油彩画および水彩画による作品であった。彼のキャリアの頂点は、クロモリトグラフィー（chromolithography）の人気と同時期であり、モランはこの技法を用いて自身の作品をカラー印刷し、広く普及させた。また、彼はアメリカ合衆国およびイギリスにおけるエッチング復興運動の指導者の一人でもあった。 モランは、スコットランド生まれのメアリー・ニモ・モラン（1842–1899）と結婚しており、彼女はエッチング版画家であり風景画家でもあった。夫妻には娘が二人と息子が一人いた。彼の兄弟であるエドワード（1829–1901）、ジョン（1831–1902）、ピーター（1841–1914）および甥のエドワード・パーシー・モラン（1862–1935）とジャン・レオン・ジェローム・フェリス（1863–1930）もまた芸術家として活躍していた。兄弟のジョンは芸術写真の分野でも先駆者であった。二人はしばしば並んで作業し、ジョンはトーマスが描いているのと同じ風景を撮影した。彼は1926年8月25日にカリフォルニア州サンタバーバラで亡くなった。 トーマス・モランが描いた西部の風景は、イエローストーン国立公園の創設に極めて重要な役割を果たした。1871年、アメリカの金融業者ジェイ・クックの依頼により、米国地質調査所（USGS）所長のフェルディナンド・ヘイデン博士はモランを、未知のイエローストーン地域へ向かうヘイデン探検隊に招待した。ヘイデンはまさに困難な旅立ちを目前にしていたとき、クックから「フィラデルフィアで稀有な才能を持つ芸術家」としてモランを紹介する手紙を受け取った。北太平洋鉄道会社の取締役であるクックと、新たに創刊された挿絵雑誌『スクリブナー・マニュアル』の資金援助を得て、モランは1871年のヘイデン地質調査隊に加わり、イエローストーン地域の探査に参加することに同意した。40日間にわたる未開の地での滞在中、モランは30か所以上の異なる場所を視覚的に記録し、探検隊の進捗状況や日々の活動を日記にまとめた。彼のスケッチと、調査隊員ウィリアム・ヘンリー・ジャクソンが撮影した写真は、全米の注目を集め、1872年に議会がイエローストーン地域を世界初の国立公園として指定する決断を後押しした。モランの絵画とジャクソンの写真は、文章や口頭による描写では伝えきれなかったイエローストーンの壮大かつ美しい景観を人々に示し、グラント大統領および米国議会にその保護の必要性を確信させた。モランがイエローストーンに与えた影響は大きかったが、同時にイエローストーンもこの芸術家に大きな影響を与えたのである。 彼が芸術家として初めて全国的な評価を受け、また初めて大きな経済的成功を収めたのは、イエローストーンとの関わりによるものだった。彼は新しいサインさえも採用した。「T-Y-M」、すなわちトーマス・「イエローストーン」・モランである。その地域に初めて足を踏み入れたわずか1年後、モランはアメリカ西部の自然の驚異を描いた最初の巨大な絵画『イエローストーンの大峡谷』でアメリカ国民の想像力を捉えた。この作品は1872年に政府が1万ドルで購入した。その後20年間、彼はさまざまな定期刊行物に作品を発表し、数百点もの大規模な絵画を制作した。その中でも『イエローストーンの大峡谷』（1872年）と『コロラドの峡谷』（1873–74年）は、内務省博物館に展示されている。 その後40年間にわたり、モランは広範囲にわたって旅行した。1892年、彼はジャクソンとともに再びイエローストーンを訪れた。彼らはワイオミング州技師のエルウッド・ミードから招待され、シカゴで開催されるコロンブス万国博覧会の「ワイオミング展示」の準備のためだった。この頃には、ノーザン・パシフィック鉄道を利用して数千人もの観光客が公園を訪れることができており、モランとジャクソンもマンモス・ホット・スプリングスのホテルなどの観光施設を利用できた。モランはこう記している。「ノリスで一日を過ごした後、我々はグランド・キャニオンへ向かい、二日間滞在して多くの写真を撮影した。スケッチしたいものがたくさんありすぎて、私はゲイザー・ベイスンと湖を訪れた後にひとりでここに戻り、一週間ここで制作することを決めた。その色彩は相変わらず鮮やかで、その壮大さにすっかり魅了された。スケッチを終えれば、以前の作品よりも良い絵が描けると思う。」この旅では、モランは1871年の時よりも遥かに多くのキャニオンのスケッチを描き、その中には1871年の旅で彼の名前を冠して「モラン・ポイント」と名付けられた展望台からの眺めも含まれている。『イエローストーンのグランド・キャニオン』（1893–1901年）は、スミソニアンアメリカ美術館に所蔵されている。 モランは1884年にナショナル・アカデミー・オブ・デザインの会員に選出され、晩年に数多くの芸術作品を制作した。