토머스 모란

1837-1926 American

미국 서부 풍경의 대가

토머스 모란은 뉴욕의 허드슨강 학파에 속한 미국의 화가이자 판화가로, 그의 작품에는 종종 로키 산맥이 등장했다. 모란과 그의 아내 메리 님모 모란, 딸 루스는 뉴욕에 정착했으며, 그곳에서 그는 화가로서의 일을 얻었다. 그는 유명한 해양 화가 에드워드 모란의 동생으로, 형과 함께 작업실을 공유했다. 재능 있는 일러스트레이터이자 뛰어난 색채가인 토머스 모란은 『스크리브너스 먼슬리』지의 일러스트레이터로 고용되었다. 1860년대 후반, 그는 해당 잡지의 수석 일러스트레이터로 임명되었으며, 이 직책 덕분에 그는 특히 미국 서부를 중심으로 한 미국 풍경화의 대표적 화가로서의 경력을 본격적으로 시작할 수 있었다. 모란은 알버트 비어슈타트, 토머스 힐, 윌리엄 케이스와 함께 이 그룹이 제작한 수많은 서부 풍경화로 인해 때때로 로키산맥 학파의 풍경화가들로 불린다. 토머스 모란은 십대 시절 필라델피아의 목판화 회사 스캐터굿 앤 텔퍼(Scattergood & Telfer)에서 견습생으로 예술가로서의 경력을 시작했다. 모란은 판화 제작 과정을 '지루하다'고 느꼈고, 여가 시간에는 자신의 수채화 작업에 몰두했다. 1850년대 중반 무렵에는 더 이상 판을 새기지 않고 회사의 출판용 삽화를 직접 그리기 시작했다. 바로 이 시기에 그는 영국 화가 J. M. W. 터너(J. M. W. Turner)의 작품이 실린 삽화책들을 접하게 되었고, 터너는 이후 모란의 작품에 지속적인 영향을 끼치게 되었다. 또한 지역 화가인 제임스 해밀턴(James Hamilton)에게서 그림을 배우기 시작했다. 모란은 1862년 터너의 작품을 직접 보기 위해 잉글랜드로 여행을 떠났다. 그 이후부터 그는 터너의 색채 사용법과 풍경 선택 방식을 본받았으며, 특히 터너가 특히 유명했던 수채화 기법에서 큰 영감을 받았다. 1870년대와 1880년대 동안 모란이 디자인한 목판화 삽화는 주요 잡지와 선물용 출판물에 실렸다. 형제들로부터 배운 목판화, 에칭, 리소그래피 등 다양한 인쇄 매체를 모두 정복했지만, 그는 유화와 수채화 작품으로 명성을 얻었다. 그의 경력 전성기는 크로모리소그래피(chromolithography)가 대중적으로 유행하던 시기와 맞물렸으며, 모란은 이 기법을 활용해 자신의 작품을 컬러 인쇄하여 널리 보급할 수 있었다. 또한 그는 미국과 영국에서 일어난 에칭 부흥 운동의 주도자 중 한 명이기도 했다. 모란은 스코틀랜드 출신의 메리 님모 모란(1842–1899)과 결혼했으며, 그녀는 에칭 화가이자 풍경화가였다. 부부는 딸 둘과 아들 하나를 두었다. 그의 형제인 에드워드(1829–1901), 존(1831–1902), 피터(1841–1914)와 조카인 에드워드 퍼시 모란(1862–1935), 장 레옹 제롬 페리스(1863–1930) 역시 예술가로 활동했다. 그의 형제 존은 예술 사진 분야의 선구자이기도 했다. 두 사람은 종종 나란히 작업했는데, 존은 토머스가 그림을 그리고 있는 동일한 풍경을 사진으로 찍곤 했다. 그는 1926년 8월 25일 캘리포니아주 산타바바라에서 사망했다. 토머스 모란의 서부 풍경에 대한 비전은 옐로스톤 국립공원 창설에 결정적인 역할을 했다. 1871년, 미국 재정가 제이 쿡의 요청으로 미국 지질조사국 국장인 페르디난드 헤이든 박사는 모란을 초청하여 헤이든과 그의 탐사팀이 미지의 옐로스톤 지역으로 떠나는 원정에 합류하게 했다. 헤이든은 막 고된 여정을 시작하려던 참에 쿡으로부터 모란을 “필라델피아 출신의 희귀한 천재 화가”라고 소개하는 편지를 받았다. 북부태평양 철도 이사인 쿡과 새로 창간된 삽화 잡지 『스크리브너스 먼슬리』의 지원을 받아 모란은 1871년 헤이든 지질조사단의 옐로스톤 지역 탐사에 참여하기로 동의했다. 야생 지역에서 보낸 40일 동안 모란은 30곳 이상의 장소를 시각적으로 기록했으며, 탐사대의 진행 상황과 일상 활동을 담은 일기를 작성했다. 그의 스케치와 조사단원 윌리엄 헨리 잭슨이 촬영한 사진은 전국의 주목을 끌었고, 1872년 의회가 옐로스톤 지역을 최초의 국립공원으로 지정하도록 영감을 주었다. 모란의 그림과 잭슨의 사진은 글이나 구두 설명으로는 전달되지 못했던 옐로스톤 지역의 웅장함과 아름다움을 생생히 보여주어, 그랜트 대통령과 미국 의회가 옐로스톤을 보존해야 한다는 확신을 갖게 했다. 모란이 옐로스톤에 미친 영향은 컸지만, 옐로스톤 역시 이 예술가에게 큰 영향을 주었다. 그가 예술가로서 처음으로 전국적인 인정을 받은 것과 동시에 첫 번째 큰 경제적 성공을 거둔 것도 옐로스톤과의 인연 덕분이었다. 그는 심지어 새로운 서명을 채택하기도 했다. 바로 T-Y-M, 즉 토머스 “옐로스톤” 모란이다. 그 지역을 처음 접한 지 불과 1년 만에, 모란은 미국 서부의 자연 경관을 그린 첫 번째 대형 회화 작품인 《옐로스톤의 그랜드 캐니언》으로 미국 대중의 상상력을 사로잡았다. 이 작품은 1872년 정부가 1만 달러에 구입했다. 이후 20년 동안 그는 다양한 잡지에 작품을 발표했으며 수백 점의 대형 회화를 제작했다. 이 중 《옐로스톤의 그랜드 캐니언》(1872년)과 《콜로라도 협곡》(1873–74년)은 내무부 박물관에 전시되어 있다. 그 후 40년 동안 모란은 광범위하게 여행했다. 그는 1892년 잭슨과 함께 옐로스톤에 다시 갔다. 그들은 와이오밍주 주정부 기술자 엘우드 미드의 초청을 받아 시카고 세계 콜럼버스 박람회에서 열릴 '와이오밍 전시회' 준비를 위해 방문한 것이었다. 이제 수천 명의 관광객들이 노던 퍼시픽 철도를 이용해 공원을 방문할 수 있었고, 모란과 잭슨은 매머스 핫 스프링스의 호텔 같은 관광 시설을 이용할 수 있었다. 모란은 이렇게 적었다. "노리스에서 하루를 보낸 후 우리는 그랜드 캐니언으로 떠나 이틀간 머물며 많은 사진을 찍었다. 스케치하고 싶은 장면이 너무 많아서 게이저 분지와 호수를 본 다음 혼자 다시 돌아와 일주일간 작업하기로 결심했다. 색채는 예전처럼 화려하고, 그 웅장함에 완전히 압도당했다. 스케치를 마친 후라면 예전 작품보다 더 나은 그림을 그릴 수 있을 것 같다." 이번 여행에서 모란은 1871년 당시보다 훨씬 더 많은 캐니언 스케치를 남겼으며, 그중에는 1871년 여행 당시 그의 이름을 딴 전망대인 '모란 포인트'에서 바라본 풍경도 포함되어 있다. 『옐로스톤의 그랜드 캐니언』(1893–1901년)은 스미소니언 미국 미술관에서 소장 중이다. 모란은 1884년 내셔널 아카데미 오브 디자인의 회원으로 선출되었으며, 말년에 수많은 예술 작품을 제작했다.