빅토르 라예

1825-1896 Belgian

벨기에 풍속 역사 화가

빅토르 라게는 풍속화와 역사 장면 그림으로 가장 잘 알려진 벨기에의 화가이자 일러스트레이터였습니다. 그는 벨기에 정부가 위촉한 다양한 장식 프로젝트에 참여했습니다. 말년에는 미술 교육 분야에서 활발히 활동했습니다. 빅토르 라제는 겐트 아카데미에서 공부했으며, 그의 스승 중 한 명은 테오도르-조제프 카넬이었습니다. 그는 1843년 로마 대상을 수상했습니다. 이 상으로 인해 그는 이탈리아로 여행할 수 있었습니다. 당시 이탈리아는 혼란스러운 상태였습니다. 일부 자료에 따르면 그는 사르데냐 왕국 국왕 카를로 알베르토의 지휘 하에 있는 '대학 대대'의 일원이었으며, 이후 1848년 말 로마 공화국 수립으로 이어진 로마 봉기 기간 동안 가리발디 군의 의용병으로 활동했습니다. 프랑스군이 로마를 재점령했을 때, 라제는 사형을 피하기 위해 도피했습니다. 이 예술가는 먼저 1849년 브뤼셀로 갔고, 1850년에는 앤트워프로 이주했습니다. 앤트워프에서 그는 얀 아우구스트 헨드릭 레이스와 우정을 맺었다. 레이스는 역사화파 또는 낭만주의 학파의 주요 대표자였으며 벨기에 사실주의 운동의 선구자였다. 레이스는 낭만주의 학파의 과장된 감정과 역사적 일화, 그리고 드 카이저의 루벤스 영향 스타일로부터 거리를 두었다. 대신 레이스는 16세기 앤트워프를 배경으로 한 장면을 그리기 시작했으며, 생생한 관찰에서 연구한 세부 사항과 15세기 및 16세기 플랑드르 및 독일 회화를 연상시키는 의도적으로 고풍스러운 스타일을 결합했다. 라지에 는 레이스의 열정적이고 헌신적인 제자가 되어 레이스와 동일한 주제를 그리기 시작했다. 1850년대 중반부터 벨기에 정부는 벨기에에서 기념비적 예술을 장려하기 시작했다. 정부는 다양한 프로젝트에 참여하는 예술가들에게 재정 지원을 제공했다. 프랑수아조제프 나베즈의 제자였던 장바티스트 반 에이켄과 장프랑수아 포르타엘스 두 사람이 기념비주의 운동을 시작했으며, 이어 독일에서 이 운동을 접한 얀 스베르츠와 고드프리드 구펜스와 같은 예술가들이 이를 이어받았다. 젊은 벨기에 국가의 정부는 벨기에 민족사의 에피소드를 다루는 기념비적 예술의 진흥이 국민 정체성을 형성하는 중요한 수단이라고 보았다. 벨기에 총리 샤를 로지에는 특히 이 운동을 지지했다. 라게는 교회와 공공 건물의 기념비적 장식을 위한 다양한 공공 위임을 받을 수 있었다. 그는 또한 이러한 프로젝트에 대한 자금을 벨기에 정부에 로비했다. 1850년경, 그는 장프랑수아 포르타엘스와 협력하여 브뤼셀의 기독교 교리 형제회 예배당에서 20점의 벽화를 제작했다. 예술가들은 '수유리 화법'이라고 불리는 새로운 공정을 사용했다. 수유리 화법은 습기와 오염의 영향을 견디기 위해 고안된 벽화 기법으로, 19세기에 발명되어 유행했다. 이는 프레스코화의 한 형태이다. 1855년, 그는 뤼카스 빅토르 셰펠스와 협력하여 앤트워프의 성 안토니오 교회 장식을 작업했다. 예술가들은 다시 수유리 화법 공정을 사용했다. 라게는 또한 1859년 가스베이크 성의 장식 작업에 참여하여 프랑스군에 의한 가스베이크 방화와 같은 벨기에 역사의 다양한 에피소드를 묘사했다. 라게는 또한 다양한 국가 기념일 행사에서 장식 프로젝트를 진행했다. 1856년 국가 기념일을 위해 그는 개선문을 위한 여왕의 신격화를 묘사한 대형 캔버스를 제작했다. 벨기에 건국 50주년 기념 행사에서는 라게가 조제프 제라르와 구스타프 덴 뒤츠와 함께 브뤼셀 퍼레이드의 꽃차 디자인을 담당했다. 그는 여러 플랑드르 작가들의 제목 페이지와 삽화를 디자인했다. 또한 1852년에 출판된 벨기에 헌법 판본의 삽화도 디자인했다. 이 판본에서는 헌법 텍스트가 장식적인 테두리로 둘러싸여 있었다. 주요 조항들은 텍스트 외부에 12개의 목판 조각 판화로 설명되었으며, 이 판화들은 조각가 헨리 브라운, 윌리엄 브라운, 찰스 리니, E. 베르모르켄, 아돌프-프랑수아 파네마커에 의해 제작되었다. 라제는 인물상, 테두리, 문장, 인장을 디자인했다. 1861년 벨기에 정부는 겐트 성 바보 대성당의 관리 기관(교회 공장)과 계약을 맺었다. 이 계약에 따라 교회 공장은 얀 반 에이크와 후베르트 반 에이크가 제작한 '겐트 제단화'의 '아담과 이브' 패널을 벨기에 왕립 미술관에 매각했고, 그 대가로 교회 공장은 다음을 받았다: (1) 대성당 합창단의 스테인드글라스 창문을 위한 50,000 벨기에 프랑; (2) 16세기 미힐 콕시가 그린 측면 패널의 복제품; 그리고 (3) 당시의 품위와 관습에 맞게 '아담과 이브'의 복제품을 제작할 화가에게 지급하기 위한 국가 보조금. 빅토르 라제는 '점잖은' 버전의 '아담과 이브'를 그리라는 위임을 받았다. 그가 만든 복제품에서 아담과 이브는 원작처럼 누드가 아니라 옷을 입고 있었다. 그는 1861년에 이 패널들의 작업을 시작하여 이듬해 완성했다. 이 패널들은 성 바보 대성당의 '겐트 제단화'에 부착되었다. 1921년, 이 패널들은 다시 분리되었고 제1차 세계 대전 후 독일에서 반환된 원작으로 대체되었다. 라제의 패널들은 여전히 성 바보 대성당의 다른 곳에 걸려 있다. 1890년경, 앤트워프 시는 라지에에게 시청의 결혼식 홀 장식을 위임했습니다. 라지에는 벨기에 지역의 결혼 역사를 묘사한 6개의 프레스코화 연작을 제작했습니다. 이는 고대 로마 양식, 기독교 양식, 야만족 양식, 중세 양식, 왕실 결혼식, 공화국 결혼식으로 구성되었습니다. 빅토르 라게는 런던에서 활동하던 플랑드르 미술상 감바르트에게 로렌스 알마 타데마를 소개함으로써 알마 타데마의 국제적 경력을 시작하는 데 중요한 역할을 했습니다. 그는 감바트의 마차 운전기사에게 잘못된 주소를 알려주어, 감바트가 알마 타데마의 작업실을 방문하게 했고, 그곳에서 본 작품들에 감명받은 감바트는 알마 타데마의 대리인이 되기로 동의했습니다. 라제는 1871년 앤트워프 고등 미술 학교의 교수가 되었고, 1895년에는 해당 기관의 원장으로 승진했다. 그의 제자에는 알브레히트 데 브린트가 포함된다. 라게는 경력 동안 여러 훈장을 수상했습니다: 1876년 필라델피아 백년 박람회 메달, 레오폴드 훈장 슈발리에, 그리고 1860년 브뤼셀 살롱 금메달. 라제는 1896년 9월 1일 앤트워프에서 사망했다.