Wilhelm Bendz

1804-1832 Danish

Maître de la lumière portraitiste

Wilhelm Ferdinand Bendz était un peintre danois principalement connu pour ses scènes de genre et ses portraits, qui représentent souvent ses collègues artistes et leur vie quotidienne. Il était l'un des artistes les plus talentueux de la génération réussie de peintres qui ont étudié sous la direction de Christoffer Wilhelm Eckersberg, mais il est mort jeune et a donc laissé une œuvre relativement restreinte. Wilhelm Bendz est né le 20 mars 1804 à Odense, sur l'île de Fionie. Il a été envoyé à Copenhague, où il a fréquenté l'Académie royale des beaux-arts du Danemark de 1820 à 1825, étudiant sous la direction de Christoffer Wilhelm Eckersberg. En 1825, il a tenté sans succès de remporter la médaille d'or, attribuée uniquement aux peintures d'histoire, le genre le plus prestigieux de l'époque, et a ensuite décidé de se spécialiser dans les portraits et les scènes de genre. Il a également pu acquérir certaines connaissances de la peinture allemande contemporaine, notamment l'École de Munich, qui semble avoir influencé son style. Après sa sortie de l'Académie, Bendz a contribué avec succès à plusieurs œuvres aux expositions annuelles de Charlottenborg en 1826, 1827 et 1828. Trois de ses tableaux ont été acquis par la Collection Royale de Peinture : Classe de modèles à l'Académie des Beaux-Arts et Un jeune artiste regardant un croquis à travers un miroir de 1826, ainsi que le monumentalement grand Un sculpteur travaillant avec un modèle vivant de 1827. Une autre œuvre importante de cette période est Une partie de tabac de 1828. Après cela, Bendz a été employé comme assistant dans l'atelier d'Eckersberg, travaillant sur des tâches courantes telles que la reconstitution des peintures historiques de Nikolaj Abraham Abildgaard provenant du palais de Christiansborg, qui avaient été détruites dans l'incendie de 1794, et la réalisation de copies des œuvres d'Eckersberg. Aujourd'hui, il est principalement connu pour ses nombreux portraits techniquement accomplis, bien que son ambition ait surtout visé une fusion raffinée entre le portrait, la scène de genre et la peinture d'histoire allégorique. Sa virtuosité technique est particulièrement visible dans ses représentations du jeu de la lumière provenant d'une source cachée et des ombres qui en résultent.