Wilhelm Trübner

1851-1917 German

Duits realist van de Leibl-kring

Wilhelm Trübner was een Duitse realistische schilder uit de kring van Wilhelm Leibl. Trübner werd geboren in Heidelberg. Hij was de derde zoon van een zilversmid en goudsmid, Johann Georg Trübner, en zijn vrouw Anna Maria. In 1867 begon hij een opleiding als goudsmid in Hanau en ontmoette de classicistische schilder Anselm Feuerbach, die hem aanmoedigde om schilderkunst te studeren. In datzelfde jaar begon hij zijn studie aan de Kunstschool in Karlsruhe onder Karl Friedrich Schick. Hij werd beïnvloed door kunstenaars die hij in Karlsruhe ontmoette, zoals Hans Canon en Feodor Dietz. In 1869 begon hij te studeren aan de Kunstacademie in München, waar hij sterk onder de indruk was van een internationale tentoonstelling van schilderijen van Leibl en Gustave Courbet. Courbet bezocht München in 1869, waarbij hij niet alleen zijn werk exposeerde, maar ook zijn alla prima-methode demonstreerde, waarbij hij snel naar de natuur werkte tijdens openbare optredens. Dit had een onmiddellijke impact op veel jonge kunstenaars in de stad, die Courbets aanpak zagen als een verfrissend alternatief voor de versleten academische traditie. In 1870 maakte hij kennis met Carl Schuch en Albert Lang. In augustus 1871 schilderden de drie kunstenaars samen landschappen tijdens wandelingen in Hohenschwangau en Bernried, waar ze Leibl ontmoetten. In 1872 ontmoette Trübner Hans Thoma, een andere Duitse schilder die het ongevoelige realisme van Wilhelm Leibl zeer bewonderde. Samen vormden Trübner, Schuch, Lang en Thoma de kern van de kunstenaarsgroep die bekend staat als de "Leibl-kring". De vroege jaren 1870 waren een periode van ontdekking voor Trübner. Hij reisde naar Italië, Nederland en België, en ontmoette in Parijs de kunst van Manet, wiens invloed te zien is in de spontane maar ingetogen stijl van Trübners portretten en landschappen. Volgens kunsthistoricus Eberhard Ruhmer «bereikte Trübner zijn relatief korte artistieke hoogtepunt tussen 1872 en 1876, waarin hij enkele van de belangrijkste bijdragen leverde aan de prestaties van de Leibl-kring en de meest effectieve voorbeelden produceerde van wat hij 'puristische schilderkunst' noemde» – schilderijen waarin formele overwegingen voorrang hebben boven het onderwerp. Zijn werken uit deze periode, zoals Op de sofa (1872) en Timmerlieden aan de oever van het Wessling-meer (1876), beelden prozaïsche scènes uit met een somber realisme en gedempte kleuren. Vervolgens probeerde Trübner meer succes te behalen door zijn palet op te helderen, en hij schilderde vaak historische en literaire onderwerpen. Hij publiceerde in 1892 en 1898 geschriften over kunsttheorie, die vooral het idee uitdrukken dat "schoonheid in het schilderij zelf moet liggen, niet in het onderwerp". Door de kijker aan te moedigen schoonheid te ontdekken in de formele waarden van een schilderij, de kleuren, proporties en het oppervlak, bevorderde Trübner een filosofie van "kunst om de kunst". In 1901 sloot hij zich aan bij de recent gevormde Berlin Secession, destijds het belangrijkste forum in Duitsland voor de tentoonstelling van avant-gardistische kunst. Van 1903 tot zijn dood in 1917 was hij professor aan de Academie voor Kunsten in Karlsruhe, en diende hij ook als directeur van 1904 tot 1910.