ウィリアム・ダニエル

1769-1837 English

アクアチント風景画の巨匠

ウィリアム・ダニエル（ロイヤル・アカデミー会員）は、イギリスの風景画および海洋画家、版画家で、アクアチントによる作品で知られています。彼は叔父のトーマス・ダニエルとともにインドを広く旅し、その時代最も優れた挿絵入りの作品の一つである『オリエンタル・シナリー』を共同で制作しました。その後、彼はイギリスの海岸線を巡り、同じく野心的な書籍『グレートブリテン周航海』のために水彩画を描きました。彼の作品はロイヤル・アカデミーとブリティッシュ・インスティテューションで展示され、1822年にロイヤル・アカデミシャンとなりました。 ウィリアム・ダニエルはサリー州のキングストン・アポン・テムズで生まれた。彼の父はレンガ職人であり、近くのチャートジーにある「ザ・スワン」というパブの所有者でもあった。1779年に父が早世した後、ウィリアムは叔父である風景画家トーマス・ダニエル（1749–1840）のもとで暮らすようになり、その将来は劇的に変わった。1784年、ウィリアムは叔父に伴われてインドへ渡り、絵画やスケッチの準備を手伝い、一連の版画制作において助手として働いた。ウィリアムの兄弟サミュエル・ダニエルは叔父に依存せず、独自に地形画家となった。彼は1801年に南アフリカへ行き、イギリス帰国後、『アフリカの風景と動物』（1804–5年）というアクアチント版画集を出版した。1806年以降、彼はセイロンで暮らした。 ダニエルは16歳のとき、叔父に伴われてインドへ渡った。1786年7月17日、カルカッタ到着から数ヶ月後、トーマス・ダニエルは『カルカッタ・クロニクル』紙に広告を掲載し、同市の景観を描いた12点組の版画集の刊行予定を発表した。これは有望なアイデアのように思われた。なぜなら、カルカッタは急速に拡大しており、その欧州人住民たちは最新の建物を描いた版画を購入する用意があるかもしれないからである。彼とウィリアムはともに版画制作の経験が浅く、インドの職人の助けを借りなければならなかったが、アクアチント技法で制作されたこのシリーズは1788年11月に完成し、好調な売り上げを示した。その後、トーマスは北インドの大規模な巡遊旅行を計画し始めた。これはおそらく、ウィリアム・ホッジスのアクアチント版画集『インド精選景観』（1785～8年）に示された絵画的風景の豊かさに触発されたものであろう。1789年8月、トーマスとウィリアムは川を上り、ムルシダバードを経てバガルプルへ向かい、そこで東インド会社の社員であり熟練したアマチュア画家でもあったサミュエル・デイヴィス（1760～1819年）のもとに滞在した。彼らはさらにカンプルへ進み、その後陸路でデリーへと旅し、その途中でアーグラ、ファテープル・シクリー、マトゥラーを訪れた。翌年4月、彼らはヒマラヤのスリナガル、ウッタラーカンド州、ガルワール地方への先駆的な旅行を行った。 トーマスとウィリアム・ダニエルは1791年末にカルカッタに戻った。彼らは完成した作品のくじ引きを開催し、その収益を南部への旅の資金とした。第三次マイソール戦争が進行中だったため、ダニエル兄弟は、紛争地域を描いた油絵や素描に対する需要がイギリス人の間に存在すると推測した。彼らは南下する途中で様々な山城を訪れ、さらにマドゥライ、マーマラプラム、ラーメーシュワラムにある巨大で彫刻が豊かな寺院も訪れた。マドラスに戻ると、再び作品のくじ引きを行い、インド西部への旅に出発した。1793年3月にボンベイに到着すると、当時その地域の石窟寺院の描画に忙しかったジェームズ・ウェールズ（1747–95）と出会った。彼は彼らをエレファンタ、カルリ、カンヘリなどへ案内した。 1794年9月、ダニエルズ家はイングランドに戻りました。1784年から1794年の間、ウィリアムは彼らの旅行の詳細な日記をつけていました。この日記は現在、大英図書館に所蔵されています。1794年以降、彼は日記をつけなくなったため、彼の余生に関する自筆の情報は残されていません。ロイヤル・アカデミー会員であり、自身も風景画家および地形図製作者であったジョセフ・ファリントンは、1793年から1821年に死去するまで日記を記録していました。ダニエルズ家はファリントンと親しい友人関係でした。ジョン・ガーヴェイはこの日記を精査し、ウィリアムの私生活や芸術活動に関する断片的な情報を抽出しました。これらの日記は、ウィリアム・ダニエルの生涯について私たちが持つほぼ唯一の文字記録です。 1794年、ウィリアムとその叔父はフィッツロイ・スクエアのハウランド街37番地に居を構えた。彼らの最優先事項は、インドを描いた絵画の選集を出版することだった。選ばれた景観はアクアチント版画に仕上げられ、ウィリアムのこの繊細な技法における技能が活かされた。これらの技能は容易に得られたものではなかった。ファリントンは日記の中で、ウィリアムから、イングランドに戻った後の7年間、朝6時から深夜までアクアチントの技法を磨くために働いていたと伝えられたと記している。 The Daniells' great work on India, Oriental Scenery, was published in six parts over the period 1795–1808. 1804年以降、ダニエルは、ジョージ・ダンスが描いた摂政期ロンドンの芸術界要人の精巧な鉛筆による横顔肖像画に基づき、72点のエッチングを制作した。『肖像コレクション』は1804年から10年以上にわたって刊行された。その多くは現在、ナショナル・ポートレート・ギャラリー所蔵である。彼はリーズの『百科事典』に挿絵を提供したが、それらは特定されていない。 1813年、ダニエルは彼の最大の芸術作品となる『グレートブリテン周遊記』に取り組むことを決意した。彼の計画は、全海岸を巡り、興味深い場所の景観を記録することだった。この事業の不可欠な要素は、風景と人々の生活状況を描写する継続的な解説を提供することであった。ダニエルはすでにイングランド、ウェールズ、スコットランドで小旅行を経験しており、どこへ行き、絵画の題材として何が見つかるかについて十分な見当をつけていた。 『グレートブリテン周遊記』は、1814年から1825年にかけてロングマン社より全8巻で刊行された。全8巻のセット価格は60ポンドであった。収録された版画の総数は308点だった。ガーヴィーの著書は、ダニエルの航海の一部、特にヘブリディーズ諸島のイッグ島、ラム島、スカイ島、ラーセイ島を追跡し、彼のアクアチント版画に含まれた眺望地点を特定している。 1813年から1825年の期間、ダニエルは『グレートブリテン周遊記』の版画を準備する一方で、他のプロジェクトにも忙しく取り組んでおり、その中にはロイヤル・アカデミーの展覧会向けの絵画も含まれていました。展示された作品の多くは、スコットランドの風景を描いた油彩画でした。ダニエルが『グレートブリテン周遊記』のために制作・出版した絵画とアクアチントの芸術的質は非常に高いと評価されました。彼がアクアチントという媒体で表現できた大気効果は圧倒的でした。これは特に、彼が多くの初期の絵画や版画で示してきたように、船舶や海洋風景の描写において顕著でした。1822年2月、長年の努力の末、ダニエルはついにロイヤル・アカデミーの正会員に選出されました。最終投票ではジョン・コンスタブルとダニエルの間で争われ、結果は11対17でした。 William produced a number of marine paintings. One, The Burning of the "Kent" is in the Museum of the Queen's Royal Surrey's, having been rediscovered after having disappeared for over a hundred years. It is an illustration of the dramatic loss of the East Indiaman Kent, and the rescue of some 550 survivors of her 650 crew and passengers. 彼の船舶を主題とした作品、例えば『ブラックウェルの東インド・ドックの鳥瞰図』（ロンドン国立海洋博物館所蔵）は、高く評価された海戦画によって補完されていた。1825年、彼は英国研究所で展示されたトラファルガー海戦を描いた連作により、100ポンドの賞金を獲得した。ダニエルは死去前にパノラマ絵画に転向し、1832年にはマドラスの作品を手がけ、その中にはヒンドゥー教式の野生の象を調教する様子の描写も含まれていた。 ダニエルの最後の偉大な芸術作品は1827年から1830年の間に制作されました。この時期、彼はウィンザー周辺の風景に興味を持つようになりました。1827年、1828年、1830年に、彼はロイヤル・アカデミーの展覧会で、ウィンザー城とその周辺を描いた油絵5点と、バージニア・ウォーターを描いた油絵2点、合計7点を出品しました。これらの作品は彼の最高傑作の油絵と見なされており、サットンによれば、ウィンザーのロング・ウォークを描いた彼の視点は、一般的に彼の油絵の傑作として認められています。ダニエルは、ウィンザーとバージニア・ウォーターの景色を描いた12点のアクアチント（腐食銅版画）のシリーズを制作しました。サットンはこのシリーズについて次のように書いています： These twelve prints are the finest aquatints ever made, standing alone at the highest possible peak: aquatint could go no further, and although attempts have been made by others to excel them, none succeeded. The prints were made in Daniell's usual way, engraved by himself from his own drawings, and published by himself at 14, Russell Place, Fitzroy Square. By this time he was a comparatively wealthy man, and one can imagine him lovingly and carefully tinting the plates, leisurely savouring their subtle beauties, unhampered by time or financial worry. We feel, in looking at these aquatints, that perhaps Daniell, with the philosophy of a much-travelled man, realised that in the cool greys and greens with which he "stained" his prints was the charm of his own land, more enduring than the exotic mystery of the Orient or the strange architecture of Hindistan. ダニエルは1837年8月16日、カムデンタウンのブレックノック・テラス（現在のセント・パンクラス・ウェイ135番地）で亡くなるまで働き続けました。その家には記念のプラークが掲げられています。同年、彼はロイヤル・アカデミーの夏季展に5点の作品を出品しました。