ウィリアム・ヘンリー・デトレフ・コーナー

1878-1938 American

米西部の開拓者挿画家

ヴィルヘルム・ハインリヒ・デトレフ・「ビッグ・ビル」・ケルナー（Wilhelm Heinrich Detlev "Big Bill" Körner）は、ヴィルヘルム・ハインリヒ・デスレフ・ケルナー（Wilhelm Heinrich Dethlef Koerner）、ウィリアム・H.D. ケルナー（William HD Koerner）、WHDK、またはW.H.D. ケルナーとしても知られ、アメリカ西部を題材とした著名な挿絵画家でした。彼の作品は、ジョージ・W・ブッシュによるゴーストライター執筆の自伝『A Charge to Keep』の表紙画像として彼の絵画（通称「A Charge to Keep」）が使用されたことで、新たな読者層に知られるようになりました。この絵画はブッシュ大統領任期中に Oval Office（楕円執務室）に掲げられており、アーティストが絵画に付けた意味やタイトルと照らし合わせてブッシュが示した解釈のため、ジャーナリストたちの特別な関心を集めました。 ケーナーはプロイセンのシュレースヴィヒ＝ホルシュタイン州ルンデンで生まれた。3歳のとき、両親はアイオワ州クリントンに移住した。若年期に美術の正式な訓練はほとんど受けていなかったが、その生来の才能は両親や彼のスケッチを見た人々には明らかだった。20歳のとき、ケーナーはシカゴ・トリビューン紙に専属アーティストとして日給5ドルで雇用された。その後まもなく結婚し、新創刊の新聞『ユナイテッド・ステーツ・デイリー』の美術編集者の職を引き受けた。同紙が廃刊になると、彼と妻はニューヨーク市に転居し、そこで『ピルグリム・マガジン』に雇われて1904年のセントルイス万国博覧会の取材を担当した。1905年から1907年にかけて、ノーマン・ロックウェルの教師でもあったジョージ・ブリッジマンの下で、アート・スチューデンツ・リーグの2年制プログラムに登録した。同級生の一人が後に、ウィルミントンにあるハワード・パイルのイラストレーション学校に応募するようケーナーを説得した。ハワード・パイルからの影響は大きかったが、同級生たちからも多くのことを学び、N.C.ワイエス、ハーヴェイ・ダン、フランク・スクーノバー、スタンリー・アーサーズらと技法や様式を共有した。パイルの生徒であった時期、彼はアントン・オットー・フィッシャーおよびウィリアム・フォスターと隣接するアトリエを借りており、これらの才能ある学生たちの交流は互いに極めて貴重であった。 ハワード・パイルは1911年に死去し、ケーナーは『ニューアムステル・マガジン』で追悼記事を掲載した。その1年後、パイルの生徒たちによる初の展覧会が一般公開され、ケーナーの作品が prominently に取り上げられた。1919年、『サタデー・イブニング・ポスト』の美術編集者は、西部をテーマとした2つの記事の挿絵を描くようケーナーに依頼し、これが彼の人生における大きな転機となった。「カバード・ワゴン」と「オールド・トレイルズを旅する」という記事には、それまで彼が経験したことのない西部フロンティアの情景が数多く描かれていた。ケーナーは調査を始め、西部は彼の想像力をかき立てた。ケーナーはすぐに旧西部で最もよく知られたアーティストの一人となり、さらなる調査のためにその地域を訪れた。 1922年以降、コーナーは西洋をテーマとした250以上の物語に挿絵を描き、定期刊行物のために600点以上の絵画を制作しました。彼は後に自身の挿絵に基づいて映画化された多数の書籍の挿絵を手がけ、その中には作家ゼーン・グレイの作品（『ドリフト・フェンス』[映画：『ドリフト・フェンス』]および『サンセット・パス』[3本の映画すべて『サンセット・パス』というタイトル]）や、ユージン・マンラブ・ローデスの古典『Paso Por Aqui』（映画：『フォー・フェイス・ウェスト』）が含まれます。彼が完成させた挿絵は推定でほぼ2,000点にのぼり、そのうち約1,800点は雑誌向けのものであり、さらにC. W. ポストのグレープナッツおよびポスタムシリアルの広告も制作しました。 マックスフィールド・パリッシュは、コーナーの大胆な色彩使用に影響を与えました。パリッシュは、レイモンド・スタンナード・ベイカーによる「グレート・サウスウェスト」の記事の挿絵を描き、これらの記事は『センチュリー・マガジン』に掲載されました。多作で多才なアーティスト兼イラストレーターである「ビッグ・ビル」コーナーの作品は、『サタデー・イブニング・ポスト』、『レディース・ホーム・ジャーナル』、『ハーパーズ・マガジン』、『マクルーアーズ・マガジン』、『アメリカン・マガジン』、『コスモポリタン』、『レッドブック』のための表紙および物語の挿絵を通じて、大きな注目を得ました。1938年に58歳で死去した際、このアーティストは500点以上の絵画の注文を受け、200編以上の西部をテーマとした物語の挿絵を完成させていました。彼は毎週、少なくとも1点の完成された油絵、1点の頭部肖像、そして1点のヴィネット（小情景画）を制作していました。人生の最後の3年間、コーナーは重篤な病気を患い、絵を描くことができませんでした。コーナーの挿絵は、フレデリック・レミントン、チャールズ・M・ラッセル、フィリップ・R・グッドウィン、ハーヴェイ・ダンらの作品と比較されます。彼の作品は、大胆な筆致と鮮やかな色彩パレットで知られ、それによって「偉大なアメリカ西部」の力強い描写が可能となり、手つかずの領土の象徴的なイメージを生み出しました。