윌리엄 제임스 린턴

1812 - 1897 American

목판화 거장과 정치 개혁가

윌리엄 제임스 린턴은 영국 태생의 미국 목판 화가, 풍경화가, 정치 개혁가였으며 회고록, 소설, 시, 논픽션의 저자였습니다. 그는 런던 동부의 마일 엔드에서 태어났으며, 1818년에 가족은 에식스 주의 스트랫퍼드로 이주했다. 젊은 린턴은 치그웰 문법 학교에서 교육을 받았는데, 이 학교는 17세기 초에 설립되어 에식스 주와 런던 시 중산층의 많은 아들들이 다녔다. 린턴은 15세 때 목판화가 조지 윌모트 보너(1796–1836)의 도제가 되었다. 그의 현존하는 가장 초기 작품은 존 마틴과 리처드 웨스톨의 『성경 그림 삽화』(1833년)에서 찾을 수 있다. 1834년부터 1836년까지 그는 보너의 또 다른 제자였던 윌리엄 헨리 포위스와 함께 일했으나, 포위스가 사망했다. 이후 린턴은 존 톰슨의 회사에서 2년간 일했다. 숙련된 조각사로 일하고, '내셔널'이라고 불리는 저렴한 정치 도서관 때문에 돈을 잃고, 토마스 페인의 생애를 집필한 후, 린턴은 1842년 존 오린 스미스와 파트너십을 맺었다. 이 회사는 막 창간이 계획되던 『일러스트레이티드 런던 뉴스』의 업무에 즉시 투입되었다. 다음 해 오린 스미스가 사망했고, 『벨스 위클리 메신저』의 편집자 토마스 웨이드의 여동생과 결혼했던 린턴은 두 가족이 생계를 의존하던 사업의 단독 책임자가 되었다. 그는 수년 동안 당시의 사회적 및 유럽 정치적 문제에 관심을 기울여 왔으며, 현재는 공화주의 선전에 적극적으로 참여하고 있었다. 1844년 그는 영국 우체국이 마찌니의 서신을 침해한 사건을 폭로하는 데 중요한 역할을 했다. 이는 이탈리아 혁명가와의 우정으로 이어졌고, 린턴은 열정적으로 유럽 정치에 뛰어들었다. 1848년 그는 영국 노동자들이 프랑스 임시 정부에 보낸 첫 번째 축하 메시지를 전달했다. 그는 맨 섬에서 발행되는 주간지 『더 코즈 오브 더 피플』을 편집했고, 더블린의 『네이션』 지에 '스파르타쿠스'라는 필명으로 정치시를 기고했다. 그는 애국자들의 '국제 연맹' 창설을 도왔으며, 1850년에는 조지 헨리 루이스와 손턴 리 헌트와 함께 『더 리더』를 창간했으나, 이 기관지는 그의 진보적인 공화주의 성향을 만족시키지 못했고, 그는 곧 그곳에서 떠났다. 같은 해 그는 『레드 리퍼블리칸』에 마찌니의 견해를 주장하는 일련의 기사를 기고했다. 1852년 그는 브랜트우드에 거주지를 정했고, 나중에 그곳을 존 러스킨에게 매각했으며, 그곳에서 『잉글리시 리퍼블릭』을 발간했다. 처음에는 주간 팜플릿 형태로, 나중에는 월간 잡지 형태로 발행되며, "공화주의 원칙의 유용한 해설자, 전 세계 공화주의 진보의 충실한 기록자; 선전의 기관이자 잉글랜드의 활발한 공화주의자들을 위한 소통 매체"라고 자처했다. 이 신문은 대부분 그가 직접 집필했으나, 재정적 자립을 이루지 못해 1855년에 폐간되었다. 1852년 그는 또한 『자유의 탄식』이라는 제목의 익명 시집을 사적으로 유통하기 위해 인쇄했다. 그의 신문이 실패한 후, 그는 본업인 목판 조각 작업으로 돌아갔다. 1857년 그의 아내가 사망했고, 이듬해 그는 엘리자 린(나중에 린 린턴 부인으로 알려짐)과 결혼하여 런던으로 돌아갔다. 부부는 1862년 햄프스티드 히스의 북서쪽 끝인 갱 무어로 이사했다. 1864년 그는 브랜트우드로 은퇴했고, 그의 아내는 런던에 남았다. 1867년, 재정적 어려움에 직면한 린턴은 미국에서 운을 시험해 보기로 결정했다. 그는 아내와 별거했지만 연락은 유지했다. 그는 자녀들과 함께 코네티컷주 햄든의 애플도어에 정착하여 인쇄소를 차렸다. 햄든 린턴에서 그는 『목판화 실용 지침』(1879년), 『제임스 왓슨: 차티스트 시대 회고록』(1879년), 『미국 목판화사』(1882년), 『목판화: 지도 매뉴얼』(1884년), 『목판화의 거장들』(이를 위해 영국으로 두 차례 여행함)(1890년), 『휘티어 전기』(1893년), 그리고 자서전 『추억』(1895년)을 집필했다. 그는 1897년 12월 29일 햄든에서 사망했다. 린턴은 특출한 재능을 가진 인물로, 그의 아내의 말에 따르면 만약 그가 실현 불가능한 정치라는 '사해의 사과'를 베어 물지 않았다면 예술과 문학 분야에서 더 높은 경지에 올랐을 것이다. 목판 화가로서 그는 자신의 분야에서 최고의 기교적 완성도에 도달했다. 그는 비윅의 전통을 이어받았고, 조각칼 사용에서 단순한 숙련도가 아닌 지적인 우수성을 옹호했으며, 흑선뿐만 아니라 '백선'의 사용도 지지했다. 그는 러스킨과 마찬가지로 종이에 인쇄되는 목판화에서 전자가 더 진실하고 설득력 있는 미적 표현의 기초라고 믿었다.