ウィリアム・キース

Scottish

カリフォルニア風景のトナリスト

ウィリアム・キースは、カリフォルニアの風景画で有名なスコットランド系アメリカ人画家です。彼はトナリズムとアメリカのバルビゾン派に関連しています。彼のキャリアの大部分はカリフォルニアで過ごされましたが、ニューヨークでスタートし、ヨーロッパへの2度の長期研究旅行を行い、1871〜72年にはボストンに、1880年にはニューヨークにアトリエを構えていました。 キースはスコットランドのアバディーンシャイア、オールドメルドラムで生まれ、父親が彼の誕生の数か月前に亡くなったため、最初は祖父母によって育てられました。ウィリアムは、高貴なキース氏族の直系の子孫であると主張していました。1850年、彼は母親と姉妹たちとともにアメリカ合衆国へ移住しました。彼らはニューヨーク市に定住し、キースはそこで数年間学校に通い、1856年には木版彫刻の徒弟となりました。彼は『ハーパーズ・マガジン』の挿絵を描くために雇われました。1858年、彼はスコットランドとイングランドを訪れ、ロンドン・デイリー・ニュースで短期間働きました。その後、サンフランシスコでの機会を得て、1859年5月にそこへ向けて出航しました。 キースはサンフランシスコに到着したが、望んでいた仕事は実現せず、自ら彫刻事業を立ち上げた。1862年にハリソン・イーストマンと、1864年にはダービン・ヴァン・ヴレックとパートナーシップを組んだ。1863年、サミュエル・マーズデン・ブルックスの下で初めて絵画を学び、1864年に結婚したエリザベス・エマーソンから水彩画の指導を受けた可能性がある。1866年に初めて水彩画を発表し、批評家から称賛された。その主題にはすでにヨセミテや他のハイシエラの景観が含まれていた。1868年までに油彩での制作を始めていた。同年、キースはオレゴン・ナビゲーション・アンド・レールロード・カンパニーから太平洋北西部の風景を描く委嘱を受け、彫刻のキャリアを終えて絵画に専念することができた。 キース夫妻は1869年から1871年にかけて、アルバート・ビアスタットやワージントン・ウィットリッジといったアメリカ人芸術家の足跡をたどって、ドイツのデュッセルドルフを訪れた。滞在中、キースはアルベルト・フラムの下で学んだが、手紙の中ではアンドレアス・アッヘンバッハの自由で「示唆的な」筆致についても熱狂的に記している。彼はまたパリでも時を過ごし、そこでは旧巨匠たちとバルビゾン派の画家たちの両方に感銘を受けた。米国に戻ると、1871年から1872年までボストンでウィリアム・ハーンとアトリエを共有した。 キースはその後カリフォルニアに戻り、ジョン・ミューアへの紹介状を持ってヨセミテ渓谷を訪れた。二人はその後38年にわたり深い友情で結ばれた。彼らは同じ年にスコットランドで生まれ、カリフォルニアの山々への愛を共有していた。ジェームズ・ミッチェル・クラークは、彼らの友情を「深い愛情と尊敬が、ある種の言葉のボクシング、つまり皮肉に対する皮肉返し、侮辱に対する侮辱返しを通じて表現される関係」と描写した。 1870年代、キースは6フィート×10フィートのパノラマ絵画を多数制作し、その中には『キングスリバー・キャニオン』（オークランド美術館、もともとリーランド・スタンフォード州知事が所有）や「カリフォルニア・アルプス」（リバーサイドのミッション・イン）が含まれていた。これらの作品は、アルバート・ビアスタットやトーマス・ヒルによる同様のサイズと主題の絵画と競合していた。 キースの妻エリザベスは1882年に亡くなった。彼は慰めを求めて友人であるスウェーデンボルグ派の牧師ジョセフ・ウースターに頼り、ウースターは最終的にキースの風景画のアプローチに強い影響を与えた。 1883年、キースはメアリー・マクヘンリーと結婚した。メアリーはヘイスティングス・ロー・スクールの最初の女性卒業生であり、著名な婦人参政権論者でもあった。新婚旅行では、カリフォルニアの古いミッション教会を巡る絵画ツアーを行った。数ヶ月後、彼らは東海岸へ、そしてミュンヘンへと旅し、キースはそこで人物画と肖像画の習得を決意した。彼は主に独学で取り組み、カール・フォン・マーやJ・フランク・キュリエを含む芸術家たちから時折批評を受けた。彼らは1885年半ばにサンフランシスコに戻った。 ジョセフ・ウースターを通じて、キースはヨーロッパへ向かう途中のシカゴで建築家のダニエル・バーナムと出会った。バーナムは重要な後援者かつ代理人となり、シカゴ地域の収集家たちにキースの絵画を展示し販売した。 1886年、キース家はバークレーの注文住宅に引っ越し、彼は毎日サンフランシスコのアトリエへ通勤した。その年、キースはアラスカの内陸水路をクルーズし、いくつかの氷河のスケッチを描いた。 キースは依頼を受けていくつかの肖像画を描き、主に女性を対象に絵画レッスンを提供して収入を補っていた。彼の生徒の中には、ミニチュア画家のローザ・フーパーがいた。 In 1888 Keith traveled north with Muir, visiting Mount Shasta and Mount Rainier to create illustrations for Muir's Picturesque California. Muir encouraged Keith to depict mountain scenery realistically, but as Keith's artistic sense had matured, he felt free to depart from geologic reality, placing an imagined glacier or a river in a scene to enhance the beauty of the painting. The two friends argued frequently about such artistic issues. It was said that Muir said, "You never saw a sunrise like that, Keith. Why in the deuce don't you imitate nature?' William would goad Muir by responding, 'Look here now, John, if you'll go out early tomorrow morning and look toward the East you'll see nature imitating my sunrise.". キースは、1889年からサンフランシスコで集まり、ヨセミテ国立公園の設立を支援していたジョン・ミューアの友人グループの一員でした。このグループはその後、ミューアにシエラネバダ山脈を保護するための協会を設立するよう促しました。1892年、シエラクラブの創設により、この計画は実現しました。 1880年代後半から、キースは主に主観的なスタイルで制作し、風景に対する感情的・精神的な反応を地形的な事実よりも重視しました。彼は、テオドール・ルソーや他のバルビゾン派の画家たち、そしてアメリカの画家ジョージ・イネスに似た多くの森林景観を描きました。イネスは1891年にサンフランシスコ湾岸地域を訪れました。二人は一緒に制作し、キースは多くのことを学び、失いかけていた絵画への情熱を取り戻したと感じました。イネスの名声とキースの作品への熱意は、キースの絵画の販売を大幅に押し上げました。 キースのサンフランシスコのアトリエは、1906年のサンフランシスコ地震後の火災によって破壊され、多くの絵画が失われました。一部の記録では、その数は数千点に及ぶとされています。主にバークレーのアトリエ兼自宅で制作していたキースは、健康状態が悪化するなかでも、失われたすべての絵画を再び描くと約束しました。彼は広大なバークレーの芸術家コミュニティにおいて尊敬されていながらも隠遁的な存在であり、1907年のバークレー美術協会の設立には参加を拒否しました。1906年から1911年の間、彼はコミュニティの展覧会に一貫して作品を提供し続けました。1906年の夏、彼はカリフォルニア大学のデッサン講師であるハリー・W・シーウェルを支援するために公の場に短く姿を見せましたが、これは後に恥ずべきスキャンダルとなりました。大学がシーウェルのデッサン授業での裸体モデルの使用を禁止した際、キースは地元メディアで率直な支持声明を発表し、裸体モデルは「真の芸術に不可欠」であると宣言しました。 キースは山岳風景の写実的な描写を完全に放棄したわけではなかった。1907年10月、ミューアに同行して、キースはヨセミテ国立公園のヘッチヘッチー渓谷を訪れ、絵を描いた。この渓谷はまもなくダム建設によって貯水池となり、サンフランシスコに水と電力を供給することになっていた。リニー・マーシュ・ウルフは、キースが「過去25年間のすべての合成的な手法を捨て去り、70年代にミューアが初めて自分の精神とビジョンを彼に吹き込んだときと同じほど客観的に、謙虚かつ敬意をもって見たものを描いた」と記している。キースは、サンフランシスコの市場に出回っている自身の作品の質の高い偽作多数に対して、大きな不快感を示した。 キースは1911年、カリフォルニア州バークレーのアサートン通り2207番地の自宅で死去した。彼はオークランドのマウンテンビュー墓地の14b区画に埋葬されている。