威廉·基思

Scottish

加州风景色调主义画家

威廉·基思是一位苏格兰裔美国画家，以其加利福尼亚风景画而闻名。他与色调主义和美国巴比松画派有关联。尽管他的职业生涯大部分时间在加利福尼亚度过，但他起步于纽约，曾两次前往欧洲进行长期研习，并于1871至1872年间在波士顿设有工作室，1880年在纽约设有一间工作室。 基思出生于苏格兰阿伯丁郡的奥尔德梅尔德拉姆，由于父亲在他出生前数月去世，他最初由祖父母抚养长大。威廉声称自己是高贵的基思氏族的直系后裔。1850年，他与母亲和姐妹们移民到美国。他们定居在纽约市，他在那里上了几年学，并于1856年成为一名木刻版画学徒。他受雇为《哈珀斯杂志》绘制插图。1858年，他访问了苏格兰和英格兰，并短暂地为《伦敦每日新闻》工作。随后，他获得了前往旧金山的机会，并于1859年5月乘船抵达那里。 基思抵达旧金山后，他期望的工作并未实现，于是他创办了自己的雕刻业务。1862年，他与哈里森·伊斯特曼建立合伙关系；1864年，又与德宾·范弗莱克合作。1863年，他首次跟随塞缪尔·马斯登·布鲁克斯学习绘画，并可能从伊丽莎白·爱默生那里接受水彩画指导，他于1864年与她结婚。1866年，他首次展出水彩作品，并获得评论家的好评。他的题材已包括优胜美地及其他内华达山脉高地的景观。到1868年，他开始创作油画。同年，基思接到俄勒冈航运与铁路公司的委托，绘制太平洋西北地区的风景，从而得以结束雕刻生涯，全职从事绘画。 1869年至1871年间，基思夫妇前往德国杜塞尔多夫，追随阿尔伯特·比尔施塔特和沃辛顿·惠特里奇等美国艺术家的足迹。在此期间，基师从阿尔伯特·弗拉姆学习，但也在信件中热情地赞扬了安德烈亚斯·阿亨巴赫自由而"富有暗示性"的笔触。他还曾在巴黎逗留，在那里他既欣赏古典大师的作品，也推崇巴比松画派的画家。返回美国后，他于1871年至1872年间在波士顿与威廉·哈恩共用一间画室。 随后，凯思返回加利福尼亚，并持有一封引荐信前往约塞米蒂山谷拜访约翰·缪尔。在接下来的38年里，两人成为挚友。他们同年出生于苏格兰，并且都热爱加利福尼亚的山脉。詹姆斯·米切尔·克拉克将他们的友谊描述为一种 在19世纪70年代，基思绘制了多幅6英尺乘10英尺的全景画，其中包括《国王河峡谷》（奥克兰博物馆，原为州长利兰·斯坦福所有）和《加利福尼亚阿尔卑斯山》（里弗赛德使命旅馆）。这些作品与阿尔伯特·比尔施塔特和托马斯·希尔创作的尺寸和题材相似的画作展开竞争。 凯斯的妻子伊丽莎白于1882年去世。他向一位朋友——瑞典borg教派牧师约瑟夫·伍斯特寻求慰藉，后者最终对凯斯的风景画创作方法产生了深远影响。 1883年，基思与玛丽·麦克亨利结婚。玛丽是黑斯廷斯法学院的首位女性毕业生，也是一位重要的妇女参政论者。度蜜月期间，他们游览了加利福尼亚的旧传教站并进行绘画写生。几个月后，他们前往美国东海岸，随后抵达慕尼黑，基思决心在那里学习人物画和肖像画。他主要独自练习，偶尔接受包括卡尔·冯·马尔和J.弗兰克·柯里尔在内的艺术家的批评指导。他们于1885年年中返回旧金山。 通过约瑟夫·伍斯特，基思在前往欧洲的途中于芝加哥结识了建筑师丹尼尔·伯纳姆。伯纳姆成为重要的赞助人和代理人，向芝加哥地区的收藏家展示并销售基思的画作。 1886年，基思一家搬进了位于伯克利的一栋定制住宅，他每天从那里通勤前往旧金山的工作室。同年，基思还乘船游览了阿拉斯加的内陆水道，并绘制了其中一些冰川的素描。 基思接受委托绘制了一些肖像画，还通过教授绘画课程来补充收入，学生多为女性。他的学生中包括微型画家罗莎·胡珀。 In 1888 Keith traveled north with Muir, visiting Mount Shasta and Mount Rainier to create illustrations for Muir's Picturesque California. Muir encouraged Keith to depict mountain scenery realistically, but as Keith's artistic sense had matured, he felt free to depart from geologic reality, placing an imagined glacier or a river in a scene to enhance the beauty of the painting. The two friends argued frequently about such artistic issues. It was said that Muir said, "You never saw a sunrise like that, Keith. Why in the deuce don't you imitate nature?' William would goad Muir by responding, 'Look here now, John, if you'll go out early tomorrow morning and look toward the East you'll see nature imitating my sunrise.". 基思是约翰·缪尔的一群朋友中的一员，他们从1889年开始在旧金山聚会，以支持建立优胜美地国家公园。这群人后来鼓励缪尔成立一个协会来保护内华达山脉。1892年，随着塞拉俱乐部的成立，这一计划得以实现。 从19世纪80年代末开始，基思主要以主观风格作画，在这种风格中，他对风景的情感和精神反应比地形事实更为重要。他绘制了许多林地景观，这些作品与泰奥多尔·卢梭及其他巴比松画派画家以及美国画家乔治·英尼斯的作品相似。英尼斯于1891年访问了旧金山湾区。他们一起作画，基思觉得自己学到了很多，并重新找回了他曾逐渐丧失的绘画热情。英尼斯的名气以及对基思作品的热忱，极大地推动了基思画作的销售。 基思位于旧金山的工作室在1906年旧金山大地震后的火灾中被毁，导致许多画作遗失，据一些记载，损失数量达数千幅。尽管健康状况日益恶化，主要在伯克利的工作室兼住所工作的基思承诺将补画所有遗失的作品。他在庞大的伯克利艺术社群中是一位受人尊敬但深居简出的人物，并拒绝参与1907年伯克利艺术协会的创立。在1906年至1911年间，他持续为社群的展览提供画作。1906年夏，他曾短暂公开露面，支持加州大学的绘画讲师哈里·W·西韦尔，此事后来演变成一场令人尴尬的丑闻。当大学禁止西韦尔在人体写生课中使用裸体模特时，基思在当地媒体上发表了一份直白的支持声明，宣称裸体模特是"真正艺术所必需的"。 基思并没有完全放弃对山景的写实描绘。1907年10月，在缪尔的陪同下，基思参观并绘制了优胜美地国家公园内的赫奇赫奇山谷，该山谷不久后将被筑坝形成水库，为旧金山提供水源和电力。林妮·马什·沃尔夫写道，基思"摒弃了过去二十五年来所有的综合技法，谦卑而虔诚地描绘他所见之物，其客观程度如同七十年代缪尔首次将自己的精神与视野注入他心中时一样。"基思对旧金山市场上出现的大量高质量伪造作品表达了极大的不满。 凯斯于1911年在加利福尼亚州伯克利阿瑟顿街2207号的家中去世。他安葬在奥克兰山景公墓的14b号墓穴。