ウィリアム・キッド
ロマン派スコットランドの喜劇的家族画
ウィリアム・キッド（H.R.S.A.）は、ロマン派時代のスコットランドとイングランドにおける居心地の良い家庭的な場面をコミカルに描いたことで知られる、多作なスコットランドの芸術家です。彼はまた、ウォルター・スコット卿やロバート・バーンズなど、さまざまな作家の作品の挿絵も手がけました。 Little is known at this time of his family and early education. He was born in Scotland in 1796. At an early age he was apprenticed to James Howe (30 August 1780 – 11 July 1836) who was an Edinburgh artist known for his depictions of domestic animals. One of Kidd's earliest pieces, "Cobbler's Shop by W. Kidd, aged 13 years, apprentice to J. Howe" was exhibited in Edinburgh in 1809 at the first exhibition of the Associated Artists. Other pieces of the period include The Travelling Showman, Head of Cowgate, Flesh Caddie and various portraits of horses which won him some slight praise from critics of the period. キッドは後に、家の塗装職人兼装飾業者であるギャビン・ビューゴの下で弟子入りした。ロイヤル・アカデミー会員であるデイヴィッド・ロバーツは、ビューゴの同期見習いであり、キッドの生涯の友人でもあった。キッドは1817年にロンドンのロイヤル・アカデミーで初めて作品を展示し、その後1840年頃までほぼ毎年出品していた。1820年頃、キッドは当時多くの若手志望芸術家たちと同様にロンドンへ移住した。おそらく彼は、「……彼の専門分野において卓越性への道を進んでいる」と評した批評家たちの称賛に応えたのであろう。 1820年代、彼は家庭の情景を描いた喜劇的な表現を探求し、発展させ始めた。彼の機知に富んだユーモアと劇的な人物画は大きな称賛を呼び、当時の多くの著名な作家や芸術家の注目を集めた。1820年から1835年までのこの時期の彼の作品は、同時代のデイヴィッド・ウィルキー卿と比較され、彼の作品の多くが書籍出版のための版画に仕上げられた。キッドは明らかに、スコットランドの風俗画の初期の提唱者であるウィルキー、ウィリアム・アラン、アレクサンダー・カースらの影響を受けていた。 キッドのこの時期の絵画は、農民の生活の家庭的な情景を明るく描いたものが多く、「居心地の良いコテージに住む農民は、絶え間ない恋とバター作りを取り巻くある種の快適さに囲まれ、彼の気軽な興味をそそった」。彼は鮮やかな色彩を用い、気を散らすような雑多な細部の描写を組み合わせることで、作品に一種の親しみやすさをもたらし、鑑賞者は以前にその作品を見たことがあるという明確な印象を抱く。キッドの絵画におけるユーモアはしばしば繊細で飾り気がなく、作品内の無数の細部の文脈の中で見過ごされがちである。ウィリアム・D・マッケイはこれを最も的確に表現し、「キッドの作品の大半は俗悪さに近いものの、中央の群像には優れた絵画技法が多数見られる。構図は副次的な部分の過剰な混雑によって損なわれている」と記した。 キッドの初期の芸術家としての生活は明らかに楽ではなかったが、1835年から1855年の期間は、キッドが芸術家として最も困難な時期だったかもしれない。この期間中、彼はウォルター・スコット卿の小説のいくつかの場面や、ロビー・バーンズの詩の挿絵を描いた。これは当時の画家たちの間では一般的なテーマであり、彼らの収入源である「パンとバター」であったため、「スコット絵画の偉大な時代」と呼ばれている。この時代のもう一つの一般的なテーマは、トラファルガー海戦とワーテルローの戦いの生存者であるグリニッジおよびチェルシーの恩給受給者の様々なイメージであった。キッドは1815年にジェームズ・ハウとアレクサンダー・カースとともにワーテルローの戦場を訪れたのかもしれない。あるいは、ウィルキーの初期のテーマを模倣していたのかもしれない。 この時期の彼の作品の一部は一定の称賛を得たが、多くの作品は正当な評価を受けず、リヴァプール、エディンバラ、ロンドンで繰り返し展示された。この時期の作品は数ポンドで売れたが、以前の作品は数ギニーで取引されていた。1830年代、キッドは絶えず移動し、落ち着きのない生活を送っていたが、それでも多作であった。後の批評家は「ウィリアム・キッド……若年期にはその後数年間で実現された以上の期待を抱かせたが、それは彼が自身の利益を怠ったためである」と記しており、これは彼が飲酒や放蕩に多くの時間を費やしたことを示唆している。ウォルター・アームストロングもこれと同様の見解を示し、「キッドは下品で無鉄砲、そして少しばかりの天才だった……」と述べている。 しかし、1842年9月6日、ロンドンのセント・パンクラスにあるオールド・チャーチで、キッドはジョン・カーフィンの未亡人であるジェーン・リンジー・カーフィン（旧姓ヘイ）と結婚し、新しい家庭生活を始めた。カーフィン家もエディンバラ出身で、キッドとほぼ同じ時期にロンドンに移住していた。カーフィン夫人の息子たちは商船の船長であり、家族にはある程度の経済的余裕があった。数年間、キッドの生活はやや安定していた。1849年、キッドはロイヤル・スコティッシュ・アカデミーの名誉会員に選出されたが、その頃にはすでに家族の資金を使い果たしており、パトリック・アランへの手紙では資金援助を求める切迫した语气が見られるようになった。彼はこう書いている。「極度の必要性により完全に追い詰められているが、自分の絵画の一部を犠牲にしなければならないことがわかった。状況が悪く、何も売れないため、あなたから受け取ったお金以来、一切のお金を受け取っていない。」1853年のアランへの手紙の中で、彼は7年前に患った病気からまだ回復していないと述べている。画家ベンジャミン・ロバート・ヘイドン（1786–1846）の息子たちは、この謎めいた病についてさらに詳しい情報を提供している。「父の死後すぐにキッドは恐怖のために狂い、フレッドは47〜48年にハンウェル精神病院で彼を見た。フランク・ヘイドン。」B.R.ヘイドンは拳銃で自殺を試みたが、弾丸が彼を殺せなかったため、直刃のカミソリでその任務を完了させた。ヘイドンの人生における貧困と出来事は、友人であるキッドにとってあまりにも馴染み深い主題であった。 1850年代初頭のさらなる出来事が、彼の継続的な衰えをさらに進めた。1851年、弁護士であり、彼の継娘イゾベラの夫であるジョン・ヘンリー・ペッグが死去した。イゾベラと彼女の2人の子供たちはロンドンに戻り、母親とキッドと一緒に暮らすようになった。1852年、彼の継息子で船長のジョン・カーフィンはカリフォルニアでの銃撃戦で殺され、もう一人の継息子で「エグリントン」号の一等航海士ジョージ・カーフィンはオーストラリア沿岸で難破した。これらの出来事の知らせ、キッドの長引く精神疾患、そして悪化する財政状況が、キッドの妻の死に寄与した可能性があり、彼女は1854年7月に死去し、キッドは継娘と2人の継孫の負担を抱えてひとり残された。 From about 1855 through to his death on 24 December 1863, Kidd painted very little, if at all. Any pieces that may have been done during this period were probably replicates or re-workings of earlier pieces. Furthermore, it seems that during this period his stepdaughter was taking care of him due to his failing health. Kidd and his stepdaughter continued to send letters to beg for funds from various persons within the Royal Scottish Academy. Upon hearing of Kidd's death, David Roberts, R.A., in his diary writes: "Poor fellow, he was one of those sons of genius quite incapable of managing his worldly affairs, and had lived from hand to mouth, as the saying is, all his days. All my attempts to help him seemed to have no effect; but latterly, with £50 yearly from the Academy and other helps, he must have been as well off as he ever had been at any former period of his life." キッドの同時代人たちは、彼の作品を高く評価していた。ロバーツは次のように述べている。「彼らの中で断然最も優れた芸術家は、私の亡き友人ウィリアム・キッドであった。彼は後に多くの優れた絵画を描き、スコットランドの生活のユーモアと哀愁を極めて魅力的な形で表現した。」マッケイは、キッドについて「あまり成功しなかったようだが、その作品からは画家として高い地位を与えるべき才能が窺える」と語っている。 キッドの作品は芸術界に永続的な影響を与えることができなかった。ウォルター・アームストロングは著書『スコットランドの画家たち：批評的研究』の中で、厳しくも正確に次のように述べている。「キッドの絵画は美術館ではほとんど、もし完全にではないとしても、知られていない。それらは画商の店でかなり頻繁に見かけられ、しばしば別の名前で呼ばれている。私は、最も寛容な『英国美術国立美術館』ですら収蔵する価値のある作品に遭遇したのは稀な場合のみであることを告白せねばならない。」とはいえ、今日ではキッドの作品の実例を、スコットランドのアブロースにあるパトリック・アラン＝フレイザー・ホスピタルフィールド・トラスト、バーンズ記念碑トラスト、エディンバラのスコットランド国立美術館、タイン・アンド・ウェア博物館、そしてリーズ博物館・美術館で見ることができる。