威廉·基德
浪漫苏格兰的喜剧家庭场景
威廉·基德（William Kidd），苏格兰皇家艺术学会会员（H.R.S.A.），是一位多产的苏格兰艺术家，以描绘浪漫主义时期苏格兰和英格兰温馨家庭场景的喜剧风格作品而闻名。他还为包括沃尔特·司各特爵士和罗伯特·伯恩斯在内的多位作家的作品绘制插图。 Little is known at this time of his family and early education. He was born in Scotland in 1796. At an early age he was apprenticed to James Howe (30 August 1780 – 11 July 1836) who was an Edinburgh artist known for his depictions of domestic animals. One of Kidd's earliest pieces, "Cobbler's Shop by W. Kidd, aged 13 years, apprentice to J. Howe" was exhibited in Edinburgh in 1809 at the first exhibition of the Associated Artists. Other pieces of the period include The Travelling Showman, Head of Cowgate, Flesh Caddie and various portraits of horses which won him some slight praise from critics of the period. 基德后来师从房屋油漆工和装饰师加文·贝戈。皇家艺术学院院士大卫·罗伯茨是贝戈的同期学徒，也是基德的终身好友。基德于1817年首次在伦敦皇家艺术学院展出作品，此后直到约1840年，他的作品几乎年年参展。大约在1820年，基德移居伦敦，当时许多年轻有为的艺术家也纷纷前往伦敦。或许他是对评论家的赞誉作出回应，这些评论家称他： 19世纪20年代，他开始探索并发展其对家庭场景的喜剧性描绘。他机智的幽默感和富有戏剧性的人物绘画赢得了广泛赞誉，并吸引了许多当时著名作家和艺术家的关注。他在1820年至1835年这一时期的作品常被与同时代的大卫·威尔基爵士相提并论，他的许多作品也被制成版画，收录于书籍出版。基德显然受到了威尔基、威廉·艾伦和亚历山大·卡斯等人的影响，他们都是苏格兰风俗画的早期倡导者。 基德这一时期的画作常常以明亮的色调展现农民生活的家常场景， 虽然基德早期的艺术生涯显然并不轻松，但1835年至1855年这段时间可能是他作为艺术家最为艰难的时期。在此期间，他为沃尔特·司各特爵士的小说中的多个场景以及罗比·彭斯的诗歌绘制了插图。这是当时艺术家们常见的主题，也是他们维持生计的"面包和黄油"，这一时期被称为"司各特绘画的伟大时代"。当时的另一个常见主题是各种关于格林尼治和切尔西养老金领取者（特拉法加海战和滑铁卢战役的幸存者）的形象。基德可能曾在1815年陪同詹姆斯·豪和亚历山大·卡尔斯访问滑铁卢战场。或者，他可能只是在模仿威尔基早期的主题。 他在此期间的一些作品获得了一定的赞誉，但许多作品并未得到应有的回报；这些作品在利物浦、爱丁堡和伦敦反复展出。他这一时期的作品仅以几英镑的价格售出，而早期的作品则曾以几基尼的价格成交。19世纪30年代，基德似乎一直在奔波迁徙，生活不安定，尽管他仍然多产。后来的评论家写道： 然而，1842年9月6日，在伦敦圣潘克拉斯的旧教堂，基德与简·林赛·卡芬（娘家姓海，约翰·卡芬的遗孀）结婚，开始了新的家庭生活。卡芬家族也来自爱丁堡，并大约在基德同一时期搬至伦敦。卡芬夫人的儿子们是商船船长，家庭拥有一定的财力。几年来，基德的生活较为稳定。1849年，基德当选为皇家苏格兰艺术学院的荣誉会员，但似乎到那时他已耗尽家庭资金，他在给帕特里克·艾伦的信中开始流露出对资金的迫切需求。他写道："极度的必要将我逼入绝境，但我发现我必须牺牲我的一些画作。由于时局如此糟糕，什么都卖不出去，自从从您亲爱的本人那里拿到钱后，我就再也没有收到任何钱。"在1853年给艾伦的信中，他提到自己尚未从七年前遭受的疾病中恢复。艺术家本杰明·罗伯特·海登（1786–1846）的儿子们为这种神秘的疾病提供了进一步的线索，"基德在我父亲去世后不久因恐惧而发疯，弗雷德在47-8年间在汉韦尔精神病院见过他。弗兰克·海登。"B.R.海登曾试图开枪自杀，但当子弹未能杀死他时，他用剃刀完成了这一任务。海登生活中的贫困和事件对他的朋友基德来说太熟悉了。 19世纪50年代初发生的其他事件进一步加剧了他的持续衰退。1851年，律师、其继女伊索贝拉的丈夫约翰·亨利·佩格去世。伊索贝拉带着两个孩子搬回伦敦，与母亲和基德同住。1852年，他的继子、船长约翰·卡芬在加利福尼亚的一场枪战中丧生，而另一位继子、"埃格林顿"号大副乔治·卡芬则在澳大利亚海岸遭遇海难。这些事件的消息、基德长期存在的精神疾病以及日益恶化的财务状况，可能促成了基德妻子的死亡；她于1854年7月去世，留下基德独自承担照顾一位继女和两名继孙辈的重担。 From about 1855 through to his death on 24 December 1863, Kidd painted very little, if at all. Any pieces that may have been done during this period were probably replicates or re-workings of earlier pieces. Furthermore, it seems that during this period his stepdaughter was taking care of him due to his failing health. Kidd and his stepdaughter continued to send letters to beg for funds from various persons within the Royal Scottish Academy. Upon hearing of Kidd's death, David Roberts, R.A., in his diary writes: "Poor fellow, he was one of those sons of genius quite incapable of managing his worldly affairs, and had lived from hand to mouth, as the saying is, all his days. All my attempts to help him seemed to have no effect; but latterly, with £50 yearly from the Academy and other helps, he must have been as well off as he ever had been at any former period of his life." 基德的同时代人对他的作品给予了高度评价。罗伯茨表示： 基德的作品未能在艺术界产生持久的影响。沃尔特·阿姆斯特朗在其著作《苏格兰画家：一项批判性研究》中严厉但正确地指出："基德的画作在美术馆中几乎无人知晓，即便不是完全无名。它们在画商店铺中相当常见，且常被冠以其他名称。我必须承认，我极少遇到值得列入最宽容的'英国艺术国家美术馆'收藏的作品。"话虽如此，如今在苏格兰阿布罗斯的帕特里克·艾伦-弗雷泽医院菲尔德信托、伯恩斯纪念碑信托、爱丁堡的苏格兰国家美术馆、泰恩-威尔博物馆以及利兹博物馆和美术馆中，仍可找到基德作品的实例。