威廉·基德
浪漫蘇格蘭的喜劇家庭場景
威廉·基德（William Kidd），蘇格蘭皇家藝術學會會員（H.R.S.A.），是一位多產的蘇格蘭藝術家，以描繪浪漫主義時期蘇格蘭和英格蘭溫馨家庭場景的喜劇風格作品而聞名。他還為包括沃爾特·司各特爵士和羅伯特·伯恩斯在內的多位作家的作品繪製插圖。 Little is known at this time of his family and early education. He was born in Scotland in 1796. At an early age he was apprenticed to James Howe (30 August 1780 – 11 July 1836) who was an Edinburgh artist known for his depictions of domestic animals. One of Kidd's earliest pieces, "Cobbler's Shop by W. Kidd, aged 13 years, apprentice to J. Howe" was exhibited in Edinburgh in 1809 at the first exhibition of the Associated Artists. Other pieces of the period include The Travelling Showman, Head of Cowgate, Flesh Caddie and various portraits of horses which won him some slight praise from critics of the period. 基德後來師從房屋油漆工和裝飾師加文·貝戈。皇家藝術學院院士大衛·羅伯茨是貝戈的同期學徒，也是基德的終身好友。基德於1817年首次在倫敦皇家藝術學院展出作品，此後直到約1840年，他的作品幾乎年年參展。大約在1820年，基德移居倫敦，當時許多年輕有為的藝術家也紛紛前往倫敦。或許他是對評論家的讚譽作出回應，這些評論家稱他：「……在其特定領域正穩步邁向卓越。」 1820年代，他開始探索並發展其對家庭場景的喜劇性描繪。他機智的幽默感和富有戲劇性的人物繪畫贏得了廣泛讚譽，並吸引了許多當時著名作家和藝術家的關注。他在1820年至1835年這一時期的作品常被與同時代的大衛·威爾基爵士相提並論，他的許多作品也被製成版畫，收錄於書籍出版。基德顯然受到了威爾基、威廉·艾倫和亞歷山大·卡斯等人的影響，他們都是蘇格蘭風俗畫的早期倡導者。 基德這一時期的畫作常常以明亮的色調展現農民生活的家常場景，「那位住在舒適農舍裡的農民，周圍環繞著恆常的愛情與黃油製作所帶來的某種安逸，激起了他輕鬆的興趣。」他運用鮮豔的色彩，並結合令人分心的繁雜細節，使作品帶有一種熟悉感，讓觀者產生曾見過該作品的鮮明印象。基德畫作中的幽默往往含蓄而樸實，可能在其作品紛繁的細節背景中被忽視。威廉·D·麥凱對此表述得最為貼切，他寫道：「基德的大部分作品雖近乎庸俗，但在中心群體部分展現了出色的繪畫技巧。構圖則因次要部分的過度擁擠而受損。」 雖然基德早期的藝術生涯顯然並不輕鬆，但1835年至1855年這段時間可能是他作為藝術家最為艱難的時期。在此期間，他為華特·司各特爵士的小說中的多個場景以及羅比·彭斯的詩歌繪製了插圖。這是當時藝術家們常見的主題，也是他們維持生計的「麵包和奶油」，這一時期被稱為「司各特繪畫的偉大時代」。當時的另一個常見主題是各種關於格林威治和切爾西養老金領取者（特拉法加海戰和滑鐵盧戰役的倖存者）的形象。基德可能曾在1815年陪同詹姆斯·豪和亞歷山大·卡爾斯訪問滑鐵盧戰場。或者，他可能只是在模仿威爾基早期的主題。 他在此期間的一些作品獲得了一定的讚譽，但許多作品並未得到應有的回報；這些作品在利物浦、愛丁堡和倫敦反覆展出。他這一時期的作品僅以幾英鎊的價格售出，而早期的作品則曾以幾基尼的價格成交。1830年代，基德似乎一直在奔波遷徙，生活不安定，儘管他仍然多產。後來的評論家寫道：「威廉·基德……年輕時展現出的前景比後來幾年所實現的更為廣闊，這是因為他忽視了自己的利益。」這暗示他將大量時間花在飲酒和縱情享樂上。華特·阿姆斯壯的觀點與此相呼應，他說：「基德庸俗、魯莽，卻頗具天才……」 然而，1842年9月6日，在倫敦聖潘克拉斯的舊教堂，基德與簡·林賽·卡芬（娘家姓海，約翰·卡芬的遺孀）結婚，開始了新的家庭生活。卡芬家族也來自愛丁堡，並大約在基德同一時期搬至倫敦。卡芬夫人的兒子們是商船船長，家庭擁有一定的財力。幾年來，基德的生活較為穩定。1849年，基德當選為皇家蘇格蘭藝術學院的榮譽會員，但似乎到那時他已耗盡家庭資金，他在給帕特里克·艾倫的信中開始流露出對資金的迫切需求。他寫道："極度的必要將我逼入絕境，但我發現我必須犧牲我的一些畫作。由於時局如此糟糕，什麼都賣不出去，自從從您親愛的本人那裡拿到錢後，我就再也沒有收到任何錢。"在1853年給艾倫的信中，他提到自己尚未從七年前遭受的疾病中恢復。藝術家本傑明·羅伯特·海登（1786–1846）的兒子們為這種神秘的疾病提供了進一步的線索，"基德在我父親去世後不久因恐懼而發瘋，弗雷德在47-8年間在漢韋爾精神病院見過他。弗蘭克·海登。"B.R.海登曾試圖開槍自殺，但當子彈未能殺死他時，他用剃刀完成了這一任務。海登生活中的貧困和事件對他的朋友基德來說太熟悉了。 1850年代初期發生的其他事件進一步加劇了他的持續衰退。1851年，律師、其繼女伊索貝拉的丈夫約翰·亨利·佩格去世。伊索貝拉帶著兩個孩子搬回倫敦，與母親和基德同住。1852年，他的繼子、船長約翰·卡芬在加利福尼亞的一場槍戰中喪生，而另一位繼子、「埃格林頓」號大副喬治·卡芬則在澳大利亞海岸遭遇海難。這些事件的消息、基德長期存在的精神疾病以及日益惡化的財務狀況，可能促成了基德妻子的死亡；她於1854年7月去世，留下基德獨自承擔照顧一位繼女和兩名繼孫輩的重擔。 From about 1855 through to his death on 24 December 1863, Kidd painted very little, if at all. Any pieces that may have been done during this period were probably replicates or re-workings of earlier pieces. Furthermore, it seems that during this period his stepdaughter was taking care of him due to his failing health. Kidd and his stepdaughter continued to send letters to beg for funds from various persons within the Royal Scottish Academy. Upon hearing of Kidd's death, David Roberts, R.A., in his diary writes: "Poor fellow, he was one of those sons of genius quite incapable of managing his worldly affairs, and had lived from hand to mouth, as the saying is, all his days. All my attempts to help him seemed to have no effect; but latterly, with £50 yearly from the Academy and other helps, he must have been as well off as he ever had been at any former period of his life." 基德的同時代人對他的作品給予了高度評價。羅伯茨表示：「其中迄今為止最優秀的藝術家是我已故的朋友威廉·基德，他後來創作了許多出色的畫作，以極其令人愉悅的方式體現了蘇格蘭生活中的幽默與感傷。」麥凱回憶道，基德「似乎從未取得過太大成功，儘管他的作品展現出的才華本應使他在畫家中享有崇高地位。」 基德的作品未能在藝術界產生持久的影響。華特·阿姆斯壯在其著作《蘇格蘭畫家：一項批判性研究》中嚴厲但正確地指出：「基德的畫作在美術館中幾乎無人知曉，即便不是完全無名。它們在畫商店鋪中相當常見，且常被冠以其他名稱。我必須承認，我極少遇到值得列入最寬容的『英國藝術國家美術館』收藏的作品。」話雖如此，如今在蘇格蘭阿布羅斯的派翠克·艾倫-弗雷澤醫院菲爾德信託、伯恩斯紀念碑信託、愛丁堡的蘇格蘭國家美術館、泰恩-威爾博物館以及利茲博物館和美術館中，仍可找到基德作品的實例。