William Scrots

Flemish

Tudor-Hofmanierist der Anamorphose

William (oder Guillim) Scrots war ein Maler am Hof der Tudors und ein Vertreter des manieristischen Malstils in den Niederlanden. Scrots wird erstmals erwähnt, als er 1537 zum Hofmaler von Maria von Österreich, der Statthalterin der Niederlande, ernannt wurde. In England folgte er 1546 Hans Holbein als Königlicher Maler Heinrichs VIII. nach und erhielt ein beträchtliches Jahresgehalt von 62 Pfund und 10 Schilling, mehr als das Doppelte von Holbeins dreißig Pfund pro Jahr. Er behielt diese Position während der Regierungszeit des jungen Königs Eduard VI. bei. Sein Gehalt wurde mit Eduards Tod im Jahr 1553 eingestellt; danach ist sein weiteres Schicksal unbekannt, obwohl vermutet wird, dass er England verließ. Über Scrots ist wenig mehr bekannt, als dass seine Gemälde ein Interesse an ingeniousen Techniken und detaillierten Accessoires zeigten. Scrots erhielt 1551 für drei „große Tafeln" 50 Mark, von denen zwei Porträts Edwards waren, die den Botschaftern Thomas Hoby und John Mason als Geschenke für ausländische Monarchen übergeben wurden, und das dritte ein „Bild des verstorbenen, wegen Hochverrats verurteilten Earl of Surrey". Zwei Ganzkörperporträts Eduards VI. in einer Pose, die der von Holbeins Porträt seines Vaters ähnelt, eines heute in der Royal Collection (links) und ein anderes im Louvre (unten), werden Scrots zugeschrieben und sind wahrscheinlich diese beiden Gemälde. Scrots malte auch ein anamorphotisches Profil Eduards VI., das so verzerrt ist, dass es nur aus einem speziellen Seitenwinkel normal betrachtet werden kann. Dieser optische Trick ähnelt dem, den Holbein in seinem Gemälde Die Gesandten und in zeitgenössischen Porträts Franz' I. und Ferdinands I. verwendete. Als das Gemälde später im Winter 1591–92 im Whitehall-Palast ausgestellt wurde, erregte es großes Aufsehen, und alle wichtigen Besucher wurden hingeführt, um es zu sehen.