Adam Elsheimer

1578 - 1610 German

Paisagens barrocas inovadoras em cobre

Adam Elsheimer foi um artista alemão que trabalhou em Roma e morreu com apenas trinta e dois anos, mas exerceu grande influência no início do século XVII no campo da pintura barroca. Suas pinturas, relativamente poucas, eram de pequeno formato e quase todas pintadas em chapas de cobre, um tipo frequentemente conhecido como pinturas de gabinete. Elas incluem uma variedade de efeitos de luz e um tratamento inovador da paisagem. Ele influenciou muitos outros artistas, incluindo Rembrandt e Peter Paul Rubens. Elsheimer nasceu em Frankfurt am Main, um dos dez filhos e filho de um mestre alfaiate. A casa do seu pai (que sobreviveu até ser destruída pelas bombas aliadas em 1944) ficava a poucos metros da igreja onde então estava exposto o Altar Heller de Albrecht Dürer. Foi aprendiz do artista Philipp Uffenbach. Provavelmente visitou Estrasburgo em 1596. Aos vinte anos, viajou para a Itália via Munique, onde é documentado em 1598. Sua estadia em Veneza não está documentada, mas a influência em seu estilo é clara. Ele provavelmente trabalhou como assistente de Johann Rottenhammer, de quem possuía alguns desenhos. Rottenhammer era alemão e havia vivido na Itália por vários anos; foi o primeiro pintor alemão a se especializar em pinturas de gabinete. Uffenbach havia se especializado em grandes retábulos, e embora as primeiras pequenas pinturas de Elsheimer em cobre pareçam datar de antes de sua chegada à Itália, a influência de Rottenhammer é clara em sua obra madura. Acredita-se que Elsheimer tenha produzido algumas obras significativas em Veneza, como O Batismo de Cristo (National Gallery, Londres) e A Sagrada Família (Gemäldegalerie, Berlim), as quais mostram a influência dos pintores venezianos Tintoretto e Paolo Veronese, bem como de Rottenhammer. No início de 1600, Elsheimer chegou a Roma e rapidamente fez amizade com contatos de Rottenhammer, notavelmente Giovanni Faber, médico papal, botânico e colecionador originalmente de Bamberg. Foi Curador do Jardim Botânico do Vaticano e membro da Accademia dei Lincei, um pequeno círculo intelectual fundado em 1603, principalmente dedicado às ciências naturais. Outro amigo de Rottenhammer foi o pintor flamengo de paisagens Paul Bril, já estabelecido em Roma, que foi (com Faber) testemunha no casamento de Elsheimer, pintou um quadro em conjunto com ele (agora na Chatsworth House) e lhe devia dinheiro à sua morte. Como Faber, Bril foi residente de longa duração em Roma e, tal como Elsheimer mais tarde, converteu-se do luteranismo ao catolicismo. Tanto Faber como Bril conheciam Rubens, que estava em Roma em 1601 e que mais tarde se tornou outro amigo, vindo a censurar Elsheimer por não produzir mais obras. Conhecia David Teniers, o Velho, recentemente aluno de Rubens, e há evidências de que viveram juntos. Em 1604, Karel van Mander, um holandês que acabara de regressar de Roma, publicou o seu Schilder-Boeck, onde elogiava a obra de Elsheimer e o descrevia como alguém que trabalhava lentamente e fazia poucos desenhos. Também passava muito tempo nas igrejas, estudando as obras dos mestres. Outros escritores mencionam a sua memória visual excecional, a sua melancolia e a sua bondade. Numa carta após a sua morte, Rubens escreveu: «Não tinha igual em figuras pequenas, paisagens e muitos outros assuntos. … Poder-se-ia esperar dele coisas que nunca antes se tinham visto e que nunca se verão.» Em 1606, Elsheimer casou-se com Carola Antonia Stuarda da Francoforte (ou seja, Stuart de Frankfurt; ela era de ascendência escocesa e uma frankfurtense), e em 1609 tiveram um filho. O filho não foi mencionado no censo do ano seguinte, possivelmente (Klessman diz otimisticamente) porque havia sido entregue a uma ama de leite. Ela era a recente viúva do artista Nicolas de Breul (nascido em Verdun) e, após a morte de Elsheimer, voltou a casar-se com um artista italiano, Ascanio Quercia, dentro de um ano após o seu falecimento. Elsheimer converteu-se ao catolicismo até 1608 (possivelmente em 1606). Foi admitido na Accademia di San Luca, a guilda dos pintores romanos, em 1606, oferecendo-lhes um autorretrato (seu único retrato e sua única pintura em tela), atualmente nos Uffizi. Apesar de sua fama e talento, parece ter vivido e morrido em circunstâncias financeiras difíceis. Elsheimer's painting of Tobias and the Angel (1602–1603) (the "small" Tobias - now at Frankfurt) was especially well received because of its new conception of landscape. This picture was engraved by Count Hendrick Goudt and as a result was published across Europe. However, his association with Goudt, who lodged and trained with him for several years, was difficult. Elsheimer seems to have borrowed money from Goudt, which according to one account resulted in his brief incarceration in Debtor's prison. After Elsheimer's early death in 1610 in Rome, Goudt owned several of his pictures. Goudt made seven engravings of Elsheimer's paintings, which were crucial in spreading his influence, as very few of his paintings were viewable even by artists; as cabinet paintings they were mostly kept in small and very private rooms. Elsheimer tinha uma preferência definida por escolher temas raros ou originais, tanto nas suas pinturas mitológicas como religiosas. Júpiter e Mercúrio na casa de Filemão e Baucis (c. 1608, atualmente em Dresden) baseia-se num episódio de Ovídio e nunca tinha sido pintado antes. A Zombaria de Ceres (Kingston, Ontário, existe uma cópia no Prado), Apolo e Coronis (Liverpool) e Il Contento (Edimburgo) foram igualmente novos. Algumas das suas cenas religiosas eram mais convencionais, mas a sua seleção do momento a retratar, como em São Lourenço Preparado para o Martírio (Londres), era frequentemente incomum.